內容簡介
《中國電視藝術史》由文化藝術出版社出版。
圖書目錄
緒論
一、電視藝術的概念之爭
二、電視文化的世紀之辯
三、“文化是一種生活方式”，電視整合日常生活
第一章 電視從技術走向藝術的搖籃時期（1958－1976）
第一節中國電視事業的起步、傳播與節目形態
一、艱苦創業（1958－1966）
二、藝術陷落（1966－1976）
第二節中國電視劇的誕生與美學形態
一、演播室直播時期的社會服務角色
二、“文革”十年新聞宣傳的政治工具
第三節電視紀錄片宣教大於審美的“新影模式”
一、意識形態主導話語的“形象化的政論”
二、安東尼奧尼的《中國》引發文化衝突
第二章 電視藝術復甦與本體意識覺蠢的轉折時期（1977－1982）
第一節中國電視藝術在撥亂反正中復甦
第二節“自己走路”的電視文藝觀念轉變
第三節“錄像電視劇”時期的兼收並蓄
一、電視單本劇
二、電視連續劇
三、長、短電視劇
第四節電視紀錄片在合拍中積累經驗
第三章文化啟蒙與電視藝術審美品格建構的成長時期（1983－1989）
第一節自辦欄目探索中國特色的電視文藝節目形態
第二節電視劇審美範式的精英突圍和獨立藝術品格
一、傷痕題材電視劇的人文反思
二、改革題材電視劇的立此存照
三、歷史題材電視劇的文化尋根
四、通俗題材電視劇的平民情懷
第三節 電視紀錄片紀實美學的精英主導和觀念遷移
第四章大眾文化勃興與電視藝術世俗審美的成熟時期（1990－2002）
第一節電視文藝傳承與創新中的狂飆突進
一、新聞類節目凸顯“新聞立台”理念
二、電視欄目多樣化強化服務觀眾意識
三、大型文藝晚會的專業化和平常化
四、中國音樂電視的崛起和民族化風格
第二節電視連續劇凸顯通俗娛樂的審美趣味
一、現實題材還原平民主體的通俗創作
二、文學作品改編忠實原著的美學原則
三、歷史戲說和古裝歷史劇的主旋律化
四、主旋律題材的變革主題和價值堅守
第三節紀錄片聚焦平凡生活的紀實主義美學品格
一、中國電視紀錄片概念和內容分類
二、與國際接軌的紀實美學和平民敘事
第四節中國電視卡通片的發展和與電影的淵源
一、卡通片的中外概念和分類
二、中國卡通片的民族風格
三、中國卡通片的製作和轉型
四、中/美/日卡通片的審美差異
五、中國動漫文化產業的起步
第五章全球化時代電視藝術多元發展的轉型時期（2002－2009）
第一節湖南衛視引領綜藝節目的娛樂狂歡
一、“脫口秀”節目的全方位引進和改良
二、音樂選秀節目的商業氣質和市場推手
三、“客群本位”觀念下的娛樂流行規律
四、綜藝娛樂節目改寫晚間黃金檔內涵
第二節消費時代中國電視劇的意義與生產
一、發揚光大貼近社會生活的現實主義創作傳統
二、紅色經典重拍和革命歷史劇軍旅劇的理性創作
三、古裝歷史劇的權謀敘事與“新歷史主義”理念
四、開啟審美趣味新轉向的經典電視劇藝術分析
第三節電視紀錄片美學與商業的歷史性更新
一、中國電視紀錄片的美學新氣象
二、西方紀錄片美學觀念梳理和案例分析
第四節電視電影13年（1999－2012）
一、電視電影的起源、概念和技術進步
二、電視電影與國際接軌的成長足跡
三、系列化製片策略和年輕導演的搖籃
四、《誰動了我的幸福》：有意味的本土翻拍
五、《百年情書》：商品時代的主旋律梵音
第六章多媒體時代電視藝術蓬勃發展的“社會化電視”時期（2009－2013）
第一節2009年開啟多媒介語境下電視發展新格局
一、轉折之年電視行業發展“大數據”
二、新舊媒體產業發展的分化與整合
三、電視節目格局和內容資源競爭提速
四、“大綜藝時代”移植海外節目模式
第二節劇時代電視劇的新媒體語境和審美趨勢
一、新媒體語境中的收視結構變化
二、搶播大戰拉開電視劇熱播序幕
三、定製劇/自製劇成衛視收視法寶
四、植入式廣告的消費敘事和美學規範
五、電視劇產業運行雙軌制和審美趣味
第三節2009年電視劇的大劇之年和品質提升
一、歷史題材和現實題材的理性量產與藝術均衡
二、年度大劇建構類型劇現實和歷史的藝術坐標
第四節2010年電視劇的日常化審美和商業訴求
一、開年大戲和獻禮劇的主流價值觀引導
二、家庭倫理劇折射物慾現實的百味人生
三、名著改編凸顯消費和偶像的文本改寫
四、歷史題材劇的身份想像與歷史新闡釋
第五節2011年電視劇的歷史景觀和文化懷舊
一、獻禮劇“主流歷史觀”的話語鞏固
二、革命歷史劇和抗戰劇的類型突破
三、諜戰劇的政治修辭和藝術暗流
四、翻拍劇的娛樂反芻和價值取捨
五、宮廷劇的鏡像窺私和意淫消費
六、現實焦慮和“家”的幸福追思
第六節2012年電視劇的時代之殤和審美創生
一、新英模敘事奏響浮華時代最美主旋律
二、都市家庭倫理劇折射沉重的代際圍城
三、女性力量的“根”的想像和文化隱喻
四、多樣化的題材空間和類型的本土視角
五、青春中國的歷史揭秘和作者化實驗
六、抗戰/諜戰劇的文化錯位和審美突圍
……
第七章中國電視藝術的理論貢獻（1958－）
第八章55年光影流轉——媒介融合的“大影像”時代
