內容介紹
這是一本專門研究中國無聲電影的專著，它對中國無聲電影的發展作了歷史性的描述。作者提出無聲電影在中國經歷了五個階段，它孕育於二十年代之前，繁榮發展於二十年代和三十年代前半期，其後逐漸為有聲片所取代。書中對每一時期的發展情況和歷史特點，作了較詳細的分析和介紹。全書史料翔實，分析具體，觀點明確，評價客觀。 書中插有珍貴圖片百幅，供參考、欣賞。【目錄】
第一章 史前時期 (1896一1904) (1)
第一節 電影傳入與影片放映 (2)
第二節 外國人在華拍攝影片 (9)
第二章 萌芽時期 (1905一1921) (13)
第一節 豐泰照相館的拍片試驗 (13)
第二節 亞細亞影戲公司 (16)
第三節 興辦製片業的嘗試 (23)
一 “新民”、“華美”和“幻仙” (23)
二 “商務”活動影片部 (28)
三 獨立影片公司的出現 (32)
第四節 早期影片創作 (36)
一 發展概況 (36)
二 最早的戲曲片 (37)
三 早期紀錄片 (40)
四 《難夫難妻》和《莊子試妻》 (45)
五 “亞細亞”與“商務”的短片創作 (50)
六 《黑籍冤魂》及其敘事特點 (58)
七 梅蘭芳的早期戲曲片 (62)
八 三部長故事片的攝製 (66)
1 《閻瑞生》 (67)
2 《海誓》 (71)
3 《紅粉骷髏》 (75)
第三章 探索時期 (1922—1926) (79)
第一節 蓬勃發展的製片業 (80)
一 發展概況 (8O)
二 明星影片公司的成立 (82)
三 “大中華”、“百合”及其合併 (86)
四 天一影片公司 (87)
五 長城畫片公司和神州影片公司 (9O)
六 其他影片公司 (93)
七 港台地區的製片業 (96)
八 外國資本的侵入 (100)
第二節 發行放映業的興起 (102)
一 外國人壟斷下的影院業 (103)
二 民族發行放映業的起步 (104)
第三節 電影創作的新生面 (108)
一 新聞紀錄片 (109)
二 滑稽短片與《勞工之愛情》 (114)
三 關注現實的社會片 (121)
1 《孤兒救祖記》 (122)
2 鄭正秋、張石川的前期創作 (128)
3 侯曜的“問題劇” (141)
4 《人心》及其他社會片 (145)
四 追求幸福的愛情片 (147)
1 頌揚純真的愛情 (148)
2 譴責感情之不專 (151)
3 抨擊社會的罪惡 (154)
4 洪深及其早期愛情片 (157)
5 《玉潔冰清》和歐陽予倩 (160)
五 勸人向善的倫理片 (163)
1 對傳統美德的讚頌 (163)
2 《兒孫福》與史東山 (165)
3 《忠孝節義》與舊道德 (168)
六 主張非戰的戰爭片 (169)
1 反映非戰思想 (170)
2 宣揚愛國主義 (173)
七 回敘過去的稗史片 (175)
第四節 早期電影理論的生成 (178)
一 顧肯夫、鄭正秋論電影 (180)
二 徐卓呆的《影戲學》 (181)
三 《昌明電影函授學校講義》 (184)
四 侯曜的《影戲劇本作法》 (187)
五 《電影藝術》及其他 (189)
第四章 發展時期 (1927—1931) (192)
第一節 規模經營的製片業 (193)
一 此消彼長之製片公司 (193)
二 聯華公司的崛起 (198)
1 製片與發行的一體化 (198)
2 “復興國片”的宗旨 (202)
3 特殊的後台背景 (204)
4 一鳴驚人的製片成績 (204)
第二節 繁榮發展的發行放映業 (205)
一 影院及發行機構概況 (205)
二 影院業與製片業之關係 (207)
三 “六合”與“天一”之爭 (208)
第三節 以商業片為主體的電影創作 (209)
一 古裝片 (210)
1 攝製古裝片的起因 (211)
2 古裝片的四種類型 (214)
3 古裝片創作之總結 (220)
二 武俠片與神怪片 (222)
1 《王氏四俠》等武俠片 (223)
2 “明星”首拍武俠神怪片 (225)
3 武俠神怪片興起的原因 (229)
4 其他公司的武俠神怪片 (233)
5 孫瑜的兩部武俠片 (240)
6 武俠神怪片的衰落 (241)
7 武俠神怪片創作之總結 (242)
三 婦女、愛情、婚姻題材影片 (244)
1 鄭正秋的中期婦女題材影片創作 (245)
2 洪深的三部新穎之作 (249)
3 歐陽予情、程步高、張石川在婦女題材上的新開拓 (252)
4 中小公司的婦女題材影片 (254)
5 具有濃厚知識分子情調的愛情片 (257)
四 “聯華”初期的電影創作 (260)
1 《故都春夢》、《野草閒花》 (260)
2 《戀愛與義務》、《一剪梅》、《桃花泣血記》 (264)
3 蔡楚生及其《南國之春》 (267)
4 原大中華百合公司的出品 (268)
5 但杜宇的《東方夜譚》 (270)
五 偵探片 (271)
六 以北伐為背景的紀錄片和故事片 (273)
第四節 有聲片時代的到來 (274)
一 外國有聲片的放映 (275)
二 關於有聲片的討論 (277)
三 中國有聲片的試製 (279)
第五章 成熟時期 (1932一1934) (283)
第一節 逆境中求發展的製片業 (284)
一 藝華公司的誕生及發展 (285)
二 面臨經濟困難的明星公司 (288)
三 危機四伏的聯華公司 (292)
四 靈活經營的天一公司 (295)
五 香港的電影事業 (297)
六 其他公司的情況 (298)
七 無聲片創作仍居主導地位 (300)
第二節 異彩紛呈的電影創作 (301)
一 左翼電影運動及創作 (302)
1 左翼電影運動的歷程 (302)
2 左翼電影創作 (307)
二 “聯華”以都市題材為主的電影創作 (324)
1 蔡楚生的電影創作 (324)
2 孫瑜的電影創作 (329)
3 費穆的《城市之夜》 (336)
4 吳永剛的《神女》 (339)
5 吳村、史東山、袁叢美的作品 (342)
三 “月明”、“天一”的進步電影創作 (344)
四 婦女、愛情題材影片 (345)
1 純潔愛情的頌歌 (346)
2 婦女地位的探討 (349)
3 全方位的考察 (350)
五 倫理片 (355)
六 喜劇片 (358)
七 戰事紀錄片和卡通片 (361)
第三節 電影評論和理論之爭 (362)
第六章 衰落時期 (1935一1936) (372)
第一節 調整中的製片業 (373)
一 權力更替的“聯華” (373)
二 革新中的“明星” (374)
第二節 以“聯華”為主的電影創作 (376)
一 《大路》及其他抗日題材影片 (376)
二 《新女性》及其他婦女題材影片 (379)
三 《天倫》及其他倫理片 (381)
四 兒童片《迷途的羔羊》 (383)
五 喜劇片 (385)
