出版信息
《中國歷代刺繡緙絲鑑賞與投資》
作 者：肖堯
叢 書 名：藝術品鑑賞與投資叢書
出 版 社： 安徽美術出版社
ISBN：978753九836799
出版時間：2012-09-01
版 次：1
頁 數：231
裝 幀：平裝
開 本：16開
內容簡介
中華絲綢文化通過海陸兩條絲綢之路的繁榮影響了世界，也使得織繡成為了最具中國特色的文化形態。歷史上多有名家對刺繡、緙絲等織繡物進行收藏品鑑，除歷 代宮廷外，還有如安岐、朱啟鈐等大家，可見刺繡和緙絲的收藏自古有之，其體系脈絡也清晰可辨。在當今的收藏熱潮中，刺繡和緙絲作為織繡收藏的熱點，開始進 入藏家和普通百姓視線。在人們逐漸了解其珍貴後，優秀繡、緙藝術品便在當今拍賣市場上創造了一個個為人矚目的佳績。
《中國歷代刺繡緙絲鑑賞 與投資》以宮廷服飾和藝術類刺繡、緙絲為主要介紹對象，梳理中國歷史上刺繡與緙絲的發展歷程、地域門類，並向讀者介紹各時代有代表性的作品，還原其創作的 歷史環境，歸納總結其工藝特色、藝術特徵，為引導廣大織繡收藏愛好者如何藏真品、藏精品、藏名品，提供了明晰的思路，亦給刺繡、緙絲的鑑賞與投資市場注入 一縷理性的清風。
作者簡介
肖堯，甲子年生人，籍貫哈爾濱
・北京師範大學文學學士，中央民族大學民族學文博方向碩士研究生
・國家級工藝美術師
・聯合國教科文民間藝術組織國際會員
・聯合國教科文民間藝術組織第二屆、第三屆世界青年大會代表
・現為北京邵曉�織繡研究院副院長
・2010年獲聯合國教科文民間藝術組織世界青年大會“優秀青年傳承人大獎”
・多次於《文物天地》等國家一類收藏雜誌發表織繡品鑑類文章，頗受藏家好評
・專業論文及織繡、繪畫作品多次在國際研討會上刊登、參展並獲獎
圖書目錄
第一章 歷代刺繡緙絲鑑賞
先秦兩漢刺繡和緙織物
早期刺繡
春秋戰國刺繡
秦漢刺繡
魏晉南北朝刺繡
早期緙織物
隋唐五代刺繡和緙織物
隋唐五代刺繡
隋唐五代緙織物
宋元刺繡和緙絲
宋代刺繡
元代刺繡
兩宋宮廷緙絲
元代緙絲
明清刺繡和緙絲
盛極一時的顧繡（南繡）
難覓芳蹤的魯繡（北繡）
明清宮廷繡、緙書畫
明清宮廷服飾繡、緙
四大名繡
明清刺繡名家
近現代刺繡和緙絲技法
近現代創新刺繡技法
傳統刺繡在當代的保護與傳承
當代緙絲產業的源起
當代緙絲藝術的新風
第二章 刺繡緙絲收藏與投資
刺繡緙絲的收藏價值
刺繡緙絲的品鑑
刺繡品鑑
緙絲品鑑
作偽手法及辨別
從做舊手法上來鑑定繡、緙
還原歷史環境和創作目的判斷繡、緙真偽優劣
從工藝來看精益求精的繡、緙風貌
保存及展示
保存環境
清潔方式
保管收藏
展覽陳設
刺繡緙絲拍賣市場概況
附錄一 1999-2011刺繡拍賣市場價格表（十萬元以上）
附錄二 1999-2011緙絲拍賣市場價格表（十萬元以上）
前言
泱泱中華數千年文明史中，蓬勃的織繡文化得益於種桑養蠶的興起和繁榮。桑蠶織繡曾覆蓋黃河流域、長江流域，因絲織物的組織細膩精緻，風格便趨於奢華靡 麗。這種華美的中國風情在華夏大地流傳，又因各地方風俗相異，發展出了各具特色的地方刺繡，這種美的脈動通過海陸兩條絲綢之路的繁榮影響了世界，也使得織 繡與中國的玉器、陶瓷、書畫等一樣，成為了最具中國特色的文化形態。
作為中華民族中最具代表性的傳統手工藝，織與繡密不可分。織繡源於中國 原始社會的編織工藝，最開始的編織是用植物乾莖枝條編織生活日用品，就地取材，實用且能符合原始審美，這大約可算是最早的工藝美術，而後因麻、綿、絲等材 料的逐漸豐富，織繡工藝逐漸發展起來。刺繡首先要有所依託，要施繡於某種面料上，不論面料的組織結構疏鬆抑或緻密；刺繡的風俗源於原始社會時人們的文身、 文面、文繢服裝以標識所屬部落、身份、地位等，此所謂斷髮文身之習俗，以後人們用線將花紋繡在衣服上，便為刺繡。在當今的收藏熱潮中，刺繡作為新的收藏熱 點，開始進入藏家和普通百姓的視線。
再說緙絲。緙絲與刺繡是完全不同的兩種工藝，緙這種繁複的織作據說源於古埃及和西亞地區的緙毛，其工藝於西漢時期通過絲綢之路傳播到新疆地區，到唐宋時期， 欣賞類緙絲的逐漸成形並發展到藝術高峰，便是深受桑蠶絲織文化的影響。因緙絲是目前已知唯一一種無法用電腦排版、批量生產的絲類織物，且藝術類緙絲或稱純 欣賞類緙絲在歷史上幾乎為皇家所壟斷創作和收藏，所以人們在逐漸了解其珍貴後，優秀緙絲藝術品便在拍賣市場上創造了一個個為人矚目的天價。
其實，歷史上多有名家對刺繡、緙絲進行收藏、品鑑，除了歷代皇宮之外，也有如安岐、朱啟鈐等收藏大家，可見刺繡和緙絲的收藏自古有之，其體系脈絡也清晰可 辨。在這裡，我們就以宮廷服飾和藝術類刺繡、緙絲為主要介紹對象，梳理中國歷史上刺繡與緙絲的發展歷程，並向讀者介紹各時代有代表性的作品。桃李不言，下 自成蹊，好的刺繡、緙絲作品因為凝聚著作者對時代審美的理解、對技藝的嫻熟掌握，往往會顯示出特別的美感和審美價值，本書將還原這些織繡品繡作、織作的歷 史環境，歸納總結它們的工藝特色、藝術特徵，為藏家品鑑優秀的刺繡、緙絲作品，目的在於辨別牟以暴利的贗品、仿品，並逐漸建立適合自己的織繡收藏體系，略 做一些基本的工作。雲錦、蜀錦、妝花等並非沒有收藏價值，而是從收藏體系上細分，這類織物屬於面料性質，可從工藝角度用於輔助大致判斷織繡物的年代，但由 於一般是批量生產，其藝術性相對也較低，與本書所述不符，今後會另作著述。
精彩書摘
1）繡品年代判定
收藏刺繡，並非年代越早的價值就越高，商周漢唐的刺繡一般品相較差，殘片居多，學術價值高於鑑賞價值，這類偏重學術的文物，譬如早期遺留的繡痕、青銅器上的 菱形刺繡殘片等，它在學術界對於國家民族乃至世界都是極佳的研究對象，但在個人手中，因為無法組織足夠規模的研究團隊，設立相應體系性的研究計畫，是沒辦法通過研究來挖掘出這類文物內在價值的，保存的技術要求也極高，所以若個人實在喜歡收藏這類年份較高的刺繡品，請不要放棄對品相要求，要辯證地看年代與價值的關係。
各時代也有比較代表性的刺繡品和盛期的經典之作，這些當為藏家主要追求的目標，這些作品從基本針法技巧到常見圖案，乃至用色都有一定之規，我們可綜合上述特徵，還原其歷史環境，以其藝術特徵來判斷是否符合時代標準。比如戰國秦漢時期的刺繡，宋代宮廷刺繡和緙絲，明代顧繡、魯繡，明清、民國名家刺繡，明清宮廷刺繡等等。
我們還可以從繡地的紡織上進行判斷，其組織結構很多都具有斷代功能，譬如繡地所用的緞，同樣是緞，五枚緞的出現目前所知最早是在元代，又如八枚緞一般不會早於清代，且是中晚清的可能性更大。不過這裡有個問題是，要求藏家從品目繁多的織類面料中明辨種類有 些強人所難，即便按圖索驥，不是紡織專家級的也很難辨別清晰，有時候甚至要動用專用的儀器來掃描纖維組織結構和進行碳十四測定，這些都是專門研究機構進行文物鑑定、修復和複製時候需要做的工作了，對於普通藏家來說，行有餘力閱讀一些相關書籍，作為鑑定時候的參考也不失為一個輔助辦法。另外，材質的老舊程度也可作為參考，這裡面也有不同，同時代的刺繡，一般來說，日用品的磨損肯定較大，民間的比皇宮的磨損大，欣賞類刺繡一般是裝裱成捲軸、冊頁並妥善保存，那么其磨損度就比較低且不會很平均，蟲蝕的可能也小一些，不像做舊刺繡的磨損一般比較均勻而不自然。
……
