作品原文
（1）我在俄國所見到的景物再沒有比托爾斯泰墓更宏偉、更感人的了。這塊將被後代永遠懷著敬畏之情朝拜的尊嚴聖地，遠離塵囂，孤零零地躺在林蔭里。順著一條羊腸小路信步走去，穿過林間空地和灌木叢，便到了墓冢前；這只是一個長方形的土堆而已。無人守護，無人管理，只有幾株大樹蔭庇。他的外孫女跟我講，這些高大挺拔、在初秋的風中微微搖動的樹木是托爾斯泰親手栽種的。小的時候，他的哥哥尼古萊和他聽保姆或村婦講過一個古老傳說，提到親手種樹的地方會變成幸福的所在。於是他們倆就在自己莊園的某塊地上栽了幾株樹苗，這個兒童遊戲不久也就忘了。托爾斯泰晚年才想起這樁兒時往事和關於幸福的奇妙許諾，飽經憂患的老人突然從中獲得了一個新的、更美好的啟示。他當即表示願意將來埋骨於那些親手栽種的樹木之下。
（2）後來就這樣辦了，完全按照托爾斯泰的願望；他的墓成了世間最美的、給人印象最深刻的、最感人的墳墓。它只是樹林中的一個小小長方形土丘，上面開滿鮮花——nulla crux,nilla corona——沒有十字架，沒有墓碑，沒有墓志銘，連托爾斯泰這個名字也沒有。這個比誰都感到受自己的聲名所累的偉人，就像偶爾被發現的流浪漢、不為人知的士兵那樣不留名姓地被人埋葬了。誰都可以踏進他最後的安息地，圍在四周的稀疏的木柵欄是不關閉的——保護列夫·托爾斯泰得以安息的沒有任何別的東西，唯有人們的敬意；而通常，人們卻總是懷著好奇，去破壞偉人墓地的寧靜。這裡，逼人的樸素禁錮住任何一種觀賞的閒情，並且不容許你大聲說話。風兒在俯臨這座無名者之墓的樹木之間颯颯響著，和暖的陽光在墳頭嬉戲；冬天，白雪溫柔地復蓋這片幽暗的土地。無論你在夏天還是冬天經過這兒，你都想像不到，這個小小的、隆起的長方形包容著當代最偉大的人物當中的一個。然而，恰恰是不留姓名，比所有挖空心思置辦的大理石和奢華裝飾更扣人心弦：今天，在這個特殊的日子裡，成百上千到他的安息地來的人中間沒有一個有勇氣，哪怕僅僅從這幽暗的土丘上摘下一朵花留作紀念。人們重新感到，這個世界上再也沒有比這最後留下的、紀念碑式的樸素更打動人心的了。老殘軍人退休院大理石穹隆底下拿破崙的墓穴，魏瑪公候之墓中歌德的靈寢，西敏司寺里莎士比亞的石棺，看上去都不像樹林中的這個只有風兒低吟，甚至全無人語聲，莊嚴肅穆，感人至深的無名墓冢那樣能劇烈震撼每一個人內心深藏著的感情。
課文解析
《世間最美的墳墓》是一篇平淡其外激情其中的散文。表面看這似乎是一篇遊記——記游托爾斯泰墓，但在實質上它是一篇抒情散文，借遊覽托爾斯泰墓抒發作者對這位偉大作家的崇敬之情，並表達這樣一種觀念：精神的力量可以長久地震撼人們的心靈，並讓人們永久記住。學習這篇散文，應注意引導學生體味作者抒發的感情，引導學生注意理解“樸素”、“最美”的深刻內涵。
作品簡介
列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰（1828-1910） ，十九世紀末二十世紀初俄國最偉大的文學家，也是世界文學史上最傑出的作家之一，他的文學作品在世界文學中占有第一流的地位。代表作有《安娜.卡列尼娜》、《戰爭與和平》、《復活》以及自傳體小說三部曲《幼年》、《少年》、《青年》。其它作品還有《一個地主的早晨》、《哥薩克》、《塞瓦斯托波爾故事集》、《琉森》等。他以自己漫長一生的辛勤創作，登上了當時歐洲批判現實主義文學的高峰。
托爾斯泰出身於古老而有名望的大貴族，但他一生始終不渝地真誠地尋求接近人民的道路，多次在自己的莊園進行改革，不過都沒成功。五十年代開始文學創作。《戰爭與和平》是他前期創作總結。《安娜·卡列尼娜》代表他創作的第二個里程碑。《復活》是他長期思想探索的藝術總結，是他對俄國地主資產階級社會批判最全面、深刻、有力的一部長篇小說。
《戰爭與和平》：以戰爭問題為中心，以庫拉金、保爾康斯基、羅斯托夫、別竺豪夫四家貴族的生活為線索，展示了19世紀最初15年的俄國歷史，描繪了各個階級的生活，提出了許多重大問題。小說的中心思想在於表現人民是推動歷史的決定力量，肯定了1812年俄國人民反拿破崙入侵戰爭的正義性質。
《安娜.卡列尼娜》：交織著安娜追求愛情自由和列文探索社會出路這兩條平行發展的線索，通過這兩條情節線索，小說不僅形象地反映了俄國社會的變動，同時也鮮明地暴露了托爾斯泰世界觀的尖銳矛盾。
《復活》：托爾斯泰在《復活》中，對地主資產階級社會進行了尖銳無比的批判，表達了他對國家、教會、土地私有制和資本主義的看法。他以強烈的憤怒，揭發專制制度給人民帶來的深重災難。主人公：瑪絲洛娃、聶赫留朵夫。
史蒂芬·茨威格（Stefan Zweig，1881～1942年），奧地利著名作家、小說家、傳記作家。擅長寫小說、人物傳記，也寫詩歌戲劇、傳記、散文特寫和翻譯作品。以描摹人性化的內心衝動，比如驕傲，虛榮，妒忌，仇恨，等樸素情感著稱，煽情功力十足。
他的小說多寫人的下意識活動和人在激情驅使下的命運遭際。他的作品以人物的性格塑造及心理刻畫見長，他比較喜歡某種戲劇性的情節。但他不是企圖以情節的曲折、離奇去吸引讀者，而是在生活的平淡中烘托出使人流連忘返的人和事。
他出身於富裕的猶太家庭。青年時代在維也納和柏林攻讀哲學和文學。後去世界各地遊歷，結識羅曼·羅蘭和羅丹等人，並受到他們的影響。第一次世界大戰時從事反戰工作，成為著名的和平主義者。二十年代赴蘇聯，認識了高爾基。1934年遭納粹驅逐，先後流亡英國、巴西。1942年在孤寂與感覺理想破滅中與妻子雙雙自殺。
史蒂芬·茨威格從二十世紀二十年代起，“以德語創作贏得了不讓於英、法語作品的廣泛聲譽”。他善於運用各種體裁，寫過詩、小說、戲劇、文論、傳記，還從事過文學翻譯。他在詩、短論、小說、戲劇和人物傳記寫作方面均有過人的造詣，但他的作品中尤以小說和人物傳記最為著稱。茨威格對心理學與弗洛伊德學說感興趣，作品擅長細緻的性格刻畫，以及對奇特命運下個人遭遇和心靈的熱情的描摹。其作品在世界範圍都有著經久不衰的魅力，國內多家出版社在近年內出版過幾乎所有他的傳記著作和小說文集。
其代表作有小說《最初的經歷》、《馬來狂人》、《恐懼》、《感覺的混亂》、《人的命運轉折點》（又譯《人生轉折點》）、《一個陌生女人的來信》（又譯《一個陌生女子的來信》）、《象棋的故事》、《一個女人一生中的24小時》《滑鐵盧之戰》、《危險的憐憫》等；回憶錄《昨日的世界》；傳記《異端的權利》、《麥哲倫航海記》、《斷頭王后》、《人類群星閃耀的時刻》（又譯有《人類的群星閃耀時》）、《三位大師》、《同精靈的鬥爭》、《三個描摹自己生活的詩人》《三作家》等。
他被世界上公認為最傑出的中篇小說家之一。
問題研究
第一段中的“宏偉”在文中的含義是：
答： 托爾斯泰的墳墓在外觀上並不宏偉，相反是“它只是樹林中的一個小小長方形土丘，上面開滿鮮花，沒有十字架，沒有墓碑，沒有墓志銘，連托爾斯泰這個名字也沒有”，說它“宏偉”特指托爾斯泰偉大的思想，偉大的作品和偉大的人格給後人以精神上的震撼。
“樸素”的外在具體表現在哪裡?體現了托翁什麼精神？
答：遠離塵囂的長方形土堆；（極為普通）
無人守護，無人管理； （回歸自然，不勞頓他人）
沒有十字架，沒有墓碑，沒有墓志銘，甚至連名字也沒有。（淡泊名聲）
縱觀全文《世界最美的墳墓》題目中的“美”在文中具有哪幾層意思？
答：①通過它形式上的樸素之美，反映了托爾斯泰樸素純潔而高尚的心靈世界和平易而偉大的人格。
②它的美還源自於托爾斯泰童年關於植樹與幸福的傳說。所以樹下的墳墓還包含著幸福和美好的啟示。
③美還體現在人們對托爾斯泰無比的敬仰之情，這是一種非常美好的感情。
本文第一段可分幾個層次？請你從下面的幾種答案中選出正確的一項，並說明理由。（序號代表句子的順序，“∥”表示層次的劃分。）
A①②③④∥⑤⑥⑦⑧
B①∥②③∥④⑤⑥⑦⑧
C①②∥③④∥⑤⑥⑦⑧
D①∥②∥③∥④⑤⑥⑦∥⑧
答：本文第一段可分為3個層次。
上面選項選擇B比較合理一些。因為第一句“我在俄國所見到的景物再沒有比列夫·托爾斯泰墓更宏偉、更感人的了”是全段的總領句，歸為一層；第2和第3句是描寫托翁墳墓的概況，歸為第二層；而4、5、6、7、8句是插敘一段關於種樹的傳說，說明托爾斯泰把墓地選擇在此處的原因，歸為第三層。
“就像偶爾被發現的流浪漢、不為人知的士兵一般不留名姓地被人埋葬了”一句運用了什麼手法？起到什麼作用？
答：這句話運用了類比的說法。類比說法說明托爾斯泰的墳墓與流浪漢和不為人所知的士兵一樣平凡，說明托爾斯泰的平易樸素的精神核心。然而顯然托爾斯泰和流浪漢和不為人所知的士兵是不同的。這種類比其實也是襯託了托翁的偉大高尚。
“保護列夫·托爾斯泰得以安息的沒有任何別的東西，唯有人們的敬意，而通常，人們總是懷著好奇，去破壞偉人墓地的寧靜。這裡，逼人的樸素禁錮住任何一種觀賞的閒情，並且不容許大聲說話”在這段文字中，沒有直接描寫托爾斯泰的墳墓，而是把筆墨放在人們在墓地的表現，說說其寫作上運用的手法和其表達效果。
答：沒有直接描寫托爾斯泰的墳墓，而是把筆墨放在人們在墓地的表現上。這是運用了側面描寫的手法，能夠通過人們對托爾斯泰的崇敬的表現烘托出托爾斯泰偉大的人格魅力。側面描寫是從一個側面來達到表現主題的作用，往往更有說服力。
文章對托爾斯泰墓這一中心意象作了四次描寫，這四次描寫有什麼不同？（從課文中找出這四次描寫）。
答：文中四次用平淡樸素的文字描寫樸素的托爾斯泰墓這一中心意象，語義上層層拓展，步步加深。表達了作者對托爾斯泰作為一個平凡的偉人的無比崇敬的心情。
“這只是一個長方形的土堆而已，無人守護，無人管理，只有幾株大樹蔭蔽。”
“它只是樹林中的一個小小長方形土丘，上面開滿鮮花，沒有十字架，沒有墓碑，沒有墓志銘，連托爾斯泰這個名字也沒有。”
“夏天，風兒在俯臨這座無名者之墓的樹木之間颯颯響著，和暖的陽光在墳頭嬉戲； 冬天，白雪溫柔地復蓋這片幽暗的土地。”
“這個只有風兒低吟，甚至全無人語聲，莊嚴肅穆，感人至深的無名墓冢。”
“這將被後代懷著敬仰之情來朝拜的聖地，遠離塵囂，孤零零地躺在林蔭里”，其中的“敬仰”、“朝拜”、“聖地”和“遠離塵囂”、“孤零零”形成了強烈反差。在這裡作者運用了什麼修辭手法？起到什麼作用？
答：這裡用了對比的手法。兩個看似邏輯上相反的事物相映襯：一。更體現出托爾斯泰樸素而高尚的人格魅力。二。因為一，也更使人們愈發對托爾斯泰敬仰到膜拜的地步。對比手法在此起到了更強調這兩層意思的作用。
“而通常，人們總是懷著好奇，去破壞偉人墓地的寧靜。這裡，逼人的樸素禁錮住任何一種觀賞的閒情”，體會這句話所運用的修辭手法的表達作用。
答：這是運用了對比手法。體現出托爾斯泰和一般偉人的區別，那些“好奇”、“觀賞”和“閒情”與托爾斯泰無緣，鮮明地體現了他強大的精神感召力。
“夏天，風兒在俯臨這座無名者之墓的樹木之間颯颯響著，和暖的陽光在墳頭嬉戲；冬天，白雪溫柔地復蓋這片幽暗的土地”請指出這段景物描寫在文中的作用並說出句中的加點詞語的修辭作用。
答：這裡的景物寫了不管是夏季還是冬季，自然界的風兒、陽光和白雪都來到墓地，在自然的烘托下，更顯出墓地的美好，也更好地體現了文章歌頌托爾斯泰美好樸素和高尚人格的主題。
“俯仰”、“嬉戲”和“溫柔”運用了擬人的修辭。賦予風兒、陽光和白雪以人的行為、靈性和情感，體現大自然也被托爾斯泰的精神感動，渲染了托爾斯泰墓地聖潔美好的氛圍，也加強了文章的主題。
請說出“比誰都感到被自己聲名所累”的含義？（聯繫生平理解）
答：1828年出生在俄國一古老的貴族家庭。他在從事創作的同時還廣泛研究哲學、宗教、道德和倫理問題，更加認清了沙皇專制的黑暗和剝削階級的腐朽，促使他的世界觀由貴族地主向宗法式農民轉變。從十九世紀九十年代起，他把土地上所得收益和作品版稅全部放棄。晚年，他深感自己的信念和生活方式之間存在著不可調和的矛盾，幾度想離家出走，實現過平民生活的理想。1910年10月27日晚上出走，只有一個醫生和他一道坐上去南方的火車，著涼得肺炎，在一車站下車，死在這個小站上。這位偉大的老人對兒子說的最後一句話是：“我愛真理，非常地愛真理。”
名人的一舉一動都備受社會關注，要合乎規矩，符合身份，稍不留神就會遭到非議。托爾斯泰是名人中的名人，但卻不能過自己想過的生活，“為聲名所累”的感受比誰都深。
你覺得《世間最美的墳墓》這篇文章，體現的美學思想在當代社會有什麼現實意義？
答:在商品經濟大潮中，人們對美的認識也發生了一些變化：許多人羨慕那些花枝招展、風流倜儻然而心靈扭曲、沾滿銅銹的人，而鄙視那些“面朝黃土背朝天”的農民、滿身灰土的環衛工人。有些同學拋棄純樸、純真美，一味追求“轟動效應”，刻意講究穿著打扮。學了這篇文章我們懂得美的最高境界是樸素，是體現在人格中的質樸、純淨、高尚的美。
現代著名詩人臧克家在《有的人》中說：“有的人活著……人們永遠記住他。”在這個問題上談談你對托爾斯泰的認識。
答：托翁雖然已經去世，他的墳墓連名字也沒有 “就像偶爾被發現的流浪漢、不為人知的士兵一般不留名姓地被人埋葬了”。但是樸素的墳墓所展現的偉人純潔美好的精神卻強烈地衝擊著人們的心靈。人們永遠記住他。從這個意義上說，托爾斯泰雖死猶生。
