三面印

白石一生所治的印章，數量極多，其生前自稱為“三百石富翁”。 這方三面印(見圖)，烏黑髮亮，石材為齊白石家鄉盛產的“楚石”。 “丁巳”是齊白石一生中非常重要的一年，著名的“衰年變法”便始於這一年。

白石一生所治的印章，數量極多，其生前自稱為“三百石富翁”。但能在一石上篆刻出三面印文的(均用於鈐蓋)，實屬不多，尤其全是朱文印，就更為珍貴了。這方三面印(見圖)，烏黑髮亮，石材為齊白石家鄉盛產的“楚石”。石質算不上怎么好，但堅硬價廉，是白石早中期常用的石材之一，其印文的內容，亦頗引人注目，主面印文為：“草間偷活”，左側面印文為：“重遊京師歸後”，右側面印文為：“丁巳劫灰之餘”。

1917年(丁巳)，白石55歲。這年春夏間，湖南政局更為動盪不安，北洋駐軍及本省部隊多已獨立，互相火併，無法收拾，附近土匪乘機蜂起，富裕人家紛紛別謀逃避之所。為避軍閥和地方土匪之擾，白石告別家鄉，第二次北上赴京。六月三十日(5月12日)到達北京，正遇上“張勛復辟”的鬧劇，段祺瑞出兵馬廠。他又冒著槍林彈雨，乘火車匆匆去天津避難。這大概是“草間偷活”的內涵。待局勢稍微穩定，他便從天津回到北京，由排子胡同移榻炭兒胡同，再遷法源寺如意寮。這期間，與陳師曾成為莫逆之交；和老朋友“知詩者樊樊山，知刻者夏午詒，知畫者郭葆蓀”往來甚密。還與當時北京畫壇著名畫家陳半丁、胡佩衡、王夢白、凌直支、姚華、汪藹士等往還。並與羅癭公、羅敷庵、蕭龍友、曾剛甫諸名流相知結交。這應該是“重遊京師歸後”的大致情況。白石在《自傳》中云：“到了九月底，聽說家鄉亂事稍定，我遂出京南下。十月初十到家，家裡人避兵在外，尚未回家，茹家沖宅內已被劫一空。”甲辰(1904年)年所拓之印草(準備出版)毀於此次洗劫，僅王運(近代著名學者，湖南湘潭人)所作之序文，因藏之破壁得免劫灰。白石便刻“丁巳劫灰之餘”印章，蓋在殘存的書籍字畫上。
由此可見，三面印文所表述的內容都是在同一年內所發生的事情。從時間上說，它們是同一年的先後排序；從內容上分析，彼此之間也是有著很重要的關聯。
從篆刻藝術上說，這個時期，白石已從丁敬、黃易及趙之謙的《二金蝶堂印譜》中走出來，受《天發神讖碑》的影響，印風為之一變，逐漸形成自己的基本面貌。這三面印，刀鋒犀利，技法嫻熟，腕力過人，粗獷豪爽蘊藏其間。可見白石在用刀上也有變革，均採用單刀法。在這裡，他把大亂甫定後的一種情感，通過手中的鐵筆，反映在印面上。其筆韻刀趣蒼莽遒勁，疏密對比強烈，虛實相宜相生，平實方正，舒展自如，予人以雄壯之美感。
“丁巳”是齊白石一生中非常重要的一年，著名的“衰年變法”便始於這一年。