詳介
三翻四抖先“複習”一下第一種解釋：“三翻四抖”是包袱構成的基本形式。
這個大家都知道了，還舉個例子吧，例如《小墊話》中：
甲：您是一位老演員嘍！（一翻）
乙：嗯。
甲：老專家。（二翻）
乙：不夠。
甲：老藝術工作者。（三翻）
乙：不敢當。
甲：老油條嘍！（抖）
乙：啊！
這種“三翻四抖”的包袱，有時還可以由甲一氣呵成地說下來，不需要乙“墊”，例如：陳寒柏、王敏的《今非昔比》（2003年春晚版）中：
甲：我們吃上肉了，你們吃開菜了（一翻）；我們打上電話了，你們網上聊天了（二翻）；我們穿上名牌了，你們露開肚臍了（三翻）；我們喝上蜂蜜了，你們開始尿糖了（抖）。
需要說明的，“三翻四抖”里的“三”是個泛指，與“碩鼠碩鼠，三歲慣汝”里的“三”是一個意思，所以，有時多一翻或幾翻，也不能叫“四翻五抖”或“五翻六抖”，還得叫“三翻四抖”。比如姜/李的《如此照相》里：
甲“‘要鬥私批修’！你說吧！”（一翻）
乙……“‘滅資興無’，我照張相。”
甲“‘破私立公’，照幾吋？”（二翻）
乙“‘革命無罪’。三吋的。”
甲“‘造反有理’。您拿錢！”（三翻）
乙“‘突出政治’。多少錢？”
甲“‘立竿見影’。一塊三。”（四翻）
乙“‘批判反動權威’！給您錢！”
甲“‘反對金錢掛帥’！給您票。”（五翻）
乙“‘橫掃一切牛鬼蛇神’！謝謝。”
甲“‘狠斗私字一閃念’！不用了。”（六翻）
乙“‘靈魂深處鬧革命’！在哪兒照相？”
甲“‘為公前進一步死’，往前走！”（抖）
乙“為公前進一步死”，我這就完啦？
這種包袱有時也被其他文藝形式所運用。記得在《誰說我不在乎》這部電影裡，有一個非常典型的用了“四翻”的“三翻四抖”，是馮鞏和那個精神病人的對話，可惜忘了前面的“四翻”，最後的“抖”是：“抽出裡面的猴皮筋，做個彈弓子，打你們家玻璃。”
構成
好，下面談第二種解釋：“三翻四抖”是一個相聲段子的構成方式。
這個解釋大家沒聽說過，因為這是半農瞎琢磨的。我們知道，一個相聲段子由墊話、正活、底三部分構成（一說四部分，“墊話”後是“瓢把兒”），仔細想一下，有的段子其實就是由一個墊話和一個“大包袱”構成的，這個“大包袱”運用的恰恰是“三翻四抖”的形式。例如，二趙版本的《八扇屏》里，就可以把“小孩子”、“粗魯人”、“莽撞人”三段理解為“三翻”，最後的底稱為“抖”。還有侯寶林的《改行》里大鼓演員劉寶全賣粳米粥、燒餅、麻花；老旦演員龔雲甫賣黃瓜；花臉演員金少山賣西瓜三個段落也可以理解為“三翻”。這類作品還有傳統段子《扒馬褂》、侯/石的《京九演義》和姜/唐的《學唱歌》等。
同樣，這種方式也被其他文藝形式運用過，如趙/宋的小品《昨天今天明天》里“昨天”、“今天”、“明天”就是三大翻，最後的“用一句話總結”那個“底”就是“抖”，整篇作品就是一個構思巧妙的“大包袱”。還有馮氏小剛的電影《甲方乙方》也是這個路子。
這第二種解釋其實也不是半農的發明，記得與鍵客兄在姜昆家修改作品時，姜先生就說過“你改這一翻”、“你寫那一翻”這樣的話，這裡的“翻”可以理解為“段落”的意思。
小胖執政的時候（聽說現在淪落到撂地在野），半農曾呼籲過，建議初學寫相聲的朋友先寫這種“三翻四抖”的相聲。為什麼？因為這類作品寫起來相對容易一些，還容易修改，比如《八扇屏》，可以拿出“八扇”中任意“三扇”演出。
最關鍵的是，這類作品讀起來層次感強，讀者知道你寫的什麼、怎樣寫的（先過讀者這一關，暫不談“立起來”的事）。可目前不是這樣，有的朋友，昨兒個在大街上看見一輛寶馬車撞人，今兒個又聽說一隻螞蟻踩死了一頭大象，於是有感而發，洋洋灑灑，從一睜眼寫到洗了睡，“記敘文”相聲誕生了。看了這樣的作品，網友的評論大多是：太長。實際上，篇幅長並不是主要問題。問題是沒有層次感，讀完一頭霧水，不知所云，頂多記住幾個笑料，整篇作品從哪幾方面論述的，看不出來。
我們欣賞一篇相聲作品，首先看它的立意和結構，“梁子”沒搭好，即使裡面有個別的包袱是塊“金磚”，也只能埋沒在“碎磚濫瓦”之中，成不了“棟樑之磚”。相聲又不是小說，長了可以加上章回，沒有章沒有回，還要讓讀者感覺出層次來，這就很難。從這點來講，寫相聲和寫作文恰好相反，寫作文最好寫的就是記敘文，而相聲就不行。
關於“記敘文”相聲，不應該放到這裡來講，簡單提一下。不是不能寫，是難寫，有講究，比如“三個雷”什麼的。梁左那樣的大手筆敢寫，《虎口遐想》才叫響。語文課上老師一布置寫作文，心裡就打鼓的朋友，最好先不要寫這類相聲。
《老薑笑友會》里有一篇鍵客的《漢字研究》，就是“三翻四抖”式的，到現在半農對這個作品印象最深。感興趣的朋友，不妨讀一下，也算是為鍵客做一次廣告。
廣告費就不收了，下次半農到石家莊，別食宿自理就行了。
