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三仄尾是詩詞術語，一般是指一句詩中後三字為仄聲的話便為三仄尾。 對於"三仄尾"是否合律，仍在爭論中，目前尚無定論。但我們讀唐詩，唐人是並不絕對避"三仄尾"的，即使到清代，雖對律詩格律要求嚴，但認為"平平仄仄仄"是拗律句，如清代董文渙《聲調四譜》中便說:"唯上句三字拗仄為'平平仄仄仄'句，乃正拗律而非借古句者。首二連平亦無夾平之病。"下面據唐人五律略述一二。 首先，看看出句平起式(指第二字平)。 1.出句:平平仄仄仄。對句通常是:通仄仄平平。 例句:王灣"潮平兩岸闊，風正一帆懸"、"誰憐一片影，相失萬重山"、"星臨萬戶動，月傍九宵多";李白"相看兩不厭，只有敬亭山";岑參"晴開萬井樹，愁看五陵煙";王績"東皋薄暮望，徙倚欲何依";盧倫"殷勤報賈傅，莫共酒杯疏"、"今來部曲盡，白首過蕭關";李頎"秋聲萬戶竹，寒色五陵松";張謂"還家萬里夢，為客五更愁";崔顥"川從陝路去，河繞華陰流";孟浩然"崔途跡未朽，千載揖清波";皮日休"何時石上月，相對論逍遙";劉禹錫"彌年不得意，新歲又如何";趙嘏"星星一鏡發，草草百年身";許渾"僧歸下嶺見，人語隔溪聞";韋應物"浮雲一別後，流水十年間"。等等，不贅列。 2.出句:仄平仄仄仄。對句則有二說。 一是，由於出句是大拗，故以對句尾三字"三平"救。對句便是:通仄平平平。 例句:沈佺期"四蹄碧玉片，雙眼黃金瞳";韋應物"可憐白雪曲，未遇知音人"。此種句法前人稱雙拗。如，杜甫"欲陳濟世策，已老尚書郎。"方回評:"濟世策三字皆仄，尚書郎三字皆平，乃更覺入律。"紀曉嵐雲:"此亦雙拗，乃濟、尚二字回換，非三平、三仄之謂。" 二是，清代董文渙《聲調四譜》中說:"若再拗首字為'仄平仄仄仄'句，或又三四拗救為'仄平仄平仄'句，則拗極矣。而下句則斷斷用'平仄仄平平'不可易也。"則對句是:平仄仄平平。例句:祖詠"楚山不可極，歸路但蕭條"。 其次，看出句仄起式(指第二字仄)。三仄尾，則會出現四仄:平仄仄仄仄;五仄:仄仄仄仄仄。對句當以第三字平聲救，為:通平平仄平。 四仄如:杜甫"幽意忽不愜，歸期無奈何"、"南雪不到地，青崖沾未消"、"行色遞隱見，人煙時有無"、"乘爾亦已久，天寒關塞深"、"小雨夜復密，迴風吹早秋"、"河漢不改色，關山空自寒"，"摧折不自守，秋風吹若何"、"春宅棄汝去，秋帆催客歸"、"鷹隼亦刷子猛，烏鳶何所蒙";孟浩然"人事有代謝，往來成古今";岑參"終歲不得意，春風今復來";許棠"閒賞步易遠，野吟聲自高";李商隱"腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸"。等等。 五仄如:杜甫"草木歲月晚，關河霜雪清"、"悄悄素滻路，迢迢天漢東"、"亂後碧井廢，時清瑤殿深";李白"待月月不出，望江江自流";王昌齡"響發調尚苦，清商勞一彈";賈島"此地際會夕，當時雷雨寒";李商隱"向晚意不適，驅車登古原"。等等。 對於三仄尾，個人觀點是:一，初學者不宜先學拗律，故最好是先學律詩正格;二，用三仄尾不為出律，但對句宜嚴格按要求。三，三仄尾類的拗句最好用於表示拗怒類感情或提起讀者注意處。
