內容提要
本書內容：它就隱藏在一座高樓的中層，那不上不下的位置，像是一個失魂落魄的情場老手，也像一個地位正在下滑的高級娼妓，既與上層保持著無法割捨的聯繫，也給下層以某種快要到手的希望。它的霓虹燈與別的燈一樣，總不是在一種儀式中放出光彩，而像是在儀式上那種坐在台上的美女向台下的某位剛出道的少年投去的秋波。我所說的儀式主要是指那種表示場面的過程，總是帶有隱秘性，這樣，從下往上望去，人們總是很難窺探到它真正的面目。
編輯推薦
本書是文化論壇“現代詩歌”首席班竹第一本文集。深邃，智慧，謙卑和敬畏的覺悟。沉靜堅實，自由從容，詩與思的品質。慢慢品讀，領略現代漢語的魅力。
作者簡介
詩奴，亦名遊刃，本名游錦壽，現居福建。發表詩歌、散文、評論作品等多種，近年潛心經營網易·現代詩歌論壇。
目錄
1 目擊者
目擊者
夢者
琴師
題壁者
不朽者
擺渡人
騎驢人
2 一間無盡的舞廳
一間無盡的舞廳
彩票站。彩票站
黃昏麻將館
修車鋪
去向網咖
可能的臥室
有水上芭蕾的泳池
小酒店
3 向風景致辭
水星姐姐
向風景致辭
尋找烏鴉
消失的玫瑰
一朵花
生活的表象
家的痕跡
薄暮時分的村莊
斷片
牙膏皮小人
看不見的玫瑰呵
畫夢人初春的五個瞬間
穿過長廊
隱秘的對稱
4 夢裡的算術
後記
書摘
書摘
很早的時候，讀過初唐一位詩人一首寫琴的詩，在他留下的五十二首詩以及一些殘句里，作為酒徒、隱士、琴師、田園詩派的先驅、農民和業餘卜者，他通過描寫琴來表達自己隱逸的志趣，他粗略地對制琴材料描寫一番後，與以往所有懷才不遇的詩人一樣，在這首短詩的最後一句他提到了鍾子期、根據詩人寫給他朋友的一封信，我們得知他所用的那張素琴是朋友送給他的。詩人用他的琴彈奏過人們熟知的《廣陵散》和《楚明光》，用散文家吳均在《續齊諧記》里的話來說，這兩首曲子“非艷俗所宜，唯岩棲谷飲者自娛”。十五年前，我為有《廣陵散》和《楚明光》的夜晚心生欽慕。幽篁里的琴聲與長嘯，在心頭縈繞揮之不去。如今望穿歲月，我能看到的又是些什麼呢?詩人被圍困在迷宮的中心，直至貞觀十八年，一切都無可避免，那些無節的大醉，那些宦海生涯和辛苦的耕作，緩緩地向後掠去，把他逼到了盡頭。現在，作為卜者，一生中的最後一次的卜算是為自己的，唐代呂才在為他的詩集撰寫的序言裡，作了這樣的描述：“臨終自剋死日，遺命薄葬，兼預自為墓誌”。他提筆的夜晚，我不知道信奉獨身主義的那位鄰居還能否聽到他的琴聲?
我喜歡廢墟，喜歡一個人的側面、音樂和詩的片斷。進入我的冥思的這些局部，其邊緣是模糊的，因而它們無限的背景貼近了我漫無邊際的精神漫遊。
當我慢慢地習慣了現實，我發現我的有些冥想並不離譜，反而讓我感到心安。一個走向火焰的人與二個走向音樂的人並無本質的不同，並且使他們走過的道路成為優美而短暫的片斷。在火焰與音樂的另一面，則定然是無邊的黑暗與寂靜，進入那裡的人我們無從理解。但是我們卻能發現並且不十分準確地描述它。按照冥相最古典的定義，它應該是一面不需要光的鏡子，這顯然與耳朵的功用有些相近，是降生在這個世界上的人所不可或缺的。
但是到了盡頭，鏡子消失，只剩下最簡單的幾句話，憑著我無法接受的理解方式，時間把這幾句最簡單的話，與那些死去的人們的話混在了一起，這便否定了我的冥想，使我不得不懷疑它的偽造性。
有一次，我竟以為自己是一位老琴師，春夜的柔情無邊，幽竹為輕霧掩映，窗外的三兩枝桃花似乎干擾了我的遠眺，使遠山看上去更加不真實。琴聲繚繞，仿佛春水漫上簡樸的居室。春水漫上我的雙腿，我擺脫了雙腿，因為我不需要雙腿；春水漫上我的胸膛，我擺脫了胸膛，因為我不需要胸膛；春水漫上我的頭顱，我擺脫了頭顱，因為我不需要頭顱……
作為琴
……
