翻拍張藝謀 本書目錄
秦國人――記張藝謀（代序・陳凱歌）
引言
“張藝謀神話”之形成
從攝影到導演――一個“決定”成就了中國電影史的一段輝煌
《紅高梁》――張藝謀的“導演宣言”
“美洲豹”――長嘯無聲
“張藝謀神話”之燦爛
《菊豆》――影像藝術如何表現性愛
《大紅燈籠高高掛》――藝術魅力來自於對妻妾爭寵不加掩飾地展示
《秋菊打官司》――審視與思考人之存在與生存
《活著》――一次精神折磨
《搖啊搖，搖到外婆橋》――沒精神的“下品”
張藝謀影片歸宿何在
《有話好好話》――傳達現代人躁動不安的情緒和感覺
《一個都不能少》――城市觀念誤讀張藝謀
《我的父親母親》――對中國愛情故事的“東方建構”
《幸福時光》――貧嘴張藝謀的幸福時光
閒片
義大利的“中國公主”很中國――關於《圖蘭朵》的部分意見
張藝謀如何拍申奧片
大紅燈籠穿上紅舞鞋
“大紅燈籠”能否照亮巴蕾舞台――張藝謀執導芭蕾舞劇幾個疑點
《大紅燈籠高高掛》“掛”出問題――張藝謀張中國芭蕾帶來了什麼
張藝謀電影的“墓志銘”
斷簡
我是一個比較務實的人
電影不能僅僅以傳達思想的多少來論高低……我喜歡史匹柏
導演跟投資人是最親密的朋友
我不懂歌劇
我希望我能拍到70歲
我的白皮書
張藝謀――一個CI成功者
我和張叔叔拍《一個都不能少》（魏敏芝）
後記
翻拍張藝謀 文章節選
1997年4月23日下午，張藝謀導演的新片《有話好好說》在北京電影學院放映。映後張藝謀將影片拍攝過程中的一些情況向在場師生作了介紹，之後又就場內同學的提問作了回答。
問：你拍的這部電影與以往不一樣，是否要突破第五代的風格？
張藝謀：談不上突破第五代的風格。一個人拍每部電影都希望跟以前不一樣，我以前拍的大部分是農村題材或是歷史題材，《秋菊打官司》雖然算是當代題材，但它是農村的，我是第一次拍都市題材。根據不同的題材，我們肯定會尋找不同的創作方式。現在看到的這部電影的這種處理，也是我們全體創作人員共同討論出來的。以後再拍片選擇處理方式，還是會根據不同的題材、劇本具體來定。哪怕一樣的題材、一樣的劇本，一百個導演拍出來也是一百種樣子。
問：您這部電影採用了運動鏡頭，以前國內國外有的影片也採用過類似的手法，但失敗了，效果不好，您對這種手法是怎么構想的？
張藝謀：我覺得方法不重要，此類方法也沒有什麼特別新鮮，我們自己不認為這種方法有多么了不起，至說國外和國內的電影人有用這種方法失敗的，或是成功的，這也完全是他自己的感覺，所謂的分寸問題。還有，也必須看內容，得與內容相結合。我們之所以用這種方法，簡稱為“MTV精神”式的，那也是因為們的電影有用這種方法的可能性。電影的故事性比較強，故事推進節奏比較快，有一定的懸念，有一定的突變，所以我們相信這個電影的故事可以抓住觀眾，不會讓觀眾覺得沉悶。有這樣一個基礎之後，在方法上就可以稍微的大膽一些。故事內容很重要，如果這個故事節奏比較慢，又沒有太大的情節性和戲劇性，觀眾就會把注意力放到方法的處理上，很可能就把方法上的缺陷亮出來了，獻醜了，所以我覺得方法是應該和內容相結合的。從我們這部電影看，這種方法有使用得當的地方，也有過的地方。但總的來說，用這種方法還是合適的，還是傳達了現代人那種躁動不安的情緒和感覺。
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