1976年
受四五運動的激勵開始文學創作。創作風格受張天翼的影響比較大。先後創作過詩、歌詞、小說、科幻等文學體裁。1979年9月15日，在《兒童文學》上發表了第一篇童話《黑黑在誠實島》。後曾在《中國盲童文學》、《兒童文學》等雜誌社當編輯，還參與創辦了《東方少年》、《大灰狼畫報》雜誌。
1985年
創辦《童話大王》月刊，專門刊登鄭淵潔一個人的作品。1988年最高時發行量超過100萬冊每月。鄭淵潔所出版書刊正版總印數已逾億冊。1991年，台灣《童話大王～鄭淵潔作品月刊》創刊。1992年創辦了鄭淵潔少兒用品開發有限公司。1993年當選首屆北京市十大傑出青年。從2002年1月起，大陸的《童話大王》不再刊登他的新作品，長篇小說《鬼車》未在《童話大王》上刊登完，而鄭淵潔許諾的長篇小說《仇象》更是未按期刊登。引起很多讀者的不滿。但是鄭淵潔也在多種場合表示這樣並非出於自願。然而自2004年7月起，《童話大王》重新刊登鄭淵潔的新作，但是依舊沒有能夠刊登在2002年停止連載的長篇小說《鬼車》。最新創作的童話作品《小兔跑跑兔兔》也已由學苑出版社出版。2005年10月號的《皮皮魯》雜誌開始連載《仇象》。
成名後鄭淵潔過著離群索居的生活，也很少參加文學界的活動。創作了“皮皮魯”和“魯西西”、“舒克”、“貝塔”和“羅克”等童話藝術形象，在少年兒童中有很高的知名度。作品《貓過鼠年》、《罐頭小人》、《舒克和貝塔歷險記》、《魔方大廈》等被改編為卡通片，《旗旗號巡洋艦艦》被改編為木偶劇。《真假小虎子》，《紅寶石公寓》被改編為電視劇。小說《帽子》被改編為電視小品。但是，鄭淵潔在最近的一些電視訪談節目中表示，那些改編後的卡通片等很難令他滿意。
1990年代中期
以後的鄭淵潔作品越來越觸及現實，用魔幻的手法揭露社會的醜惡。
2004年開始，鄭淵潔開始參加電視台的節目錄製。包括人物訪談、廚藝等節目。
2005年10月19日，鄭淵潔出任北京府學胡同國小“皮皮魯文學社”名譽社長，這是他首次授權國小使用“皮皮魯”作為文學社名稱，也時首次擔任學校文學社的名譽社長。
評價
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鄭淵潔早期童話作品被普遍認為顛覆了中國長期以來以說教為主的童話舊傳統。
2004年
，也就是《童話大王》停止刊登鄭淵潔新作二年後，鄭淵潔在青島簽名售書時就其作品涉及社會陰暗面的問題做了解釋：“當一個對世界懷有過高期望的孩子長成大人，不得不直面人世間的醜惡時，我不能繼續把頭埋在沙里做著仍舊理想的夢，我是一個真誠的作家，所以我不能再沿原路行走，我必須尋找新的出路。”
負面評價
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有人評論鄭淵潔在他後期的作品中過多涉及對社會的不滿及性的內容，而這些內容被認為可能不適合少年兒童閱讀。包括《北京晚報》、中央電視台《今日說法》欄目等都曾提到其負面影響。2002年《童話大王》的停止刊載他的新作品被認為與上述評論有關。
而鄭淵潔引用某網友的話反駁：少兒本身就是少兒不宜的產物。
正面評價
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許多人認為他更從兒童的心靈深處出發，讓閱讀童話成為一種快樂。
有支持者認為鄭淵潔是勇敢的戰士、有責任感、使命感的人。
有人認為《童話大王》銷量曾逾百萬是鄭淵潔的價值之最好證明與體現。
有支持者稱鄭淵潔的早期童話與後期幻想小說，都有深遠意義、影響。
現狀
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從2004年開始，鄭淵潔開始在全國很多城市簽名售書，使得很多關於他的謠言不攻自破。鄭淵潔還在自己的官方網站上開了“鄭氏胡說”的節目，是《童話大王》的電視版，與文本相比，更具現代氣息。鄭淵潔還有十幾部長篇小說以及為其子編寫的四百萬字教科書與親職教育學說，以及為其女講述的一百多部低幼童話沒有發表。他說要等到一個中國允許私人成立出版社的時候再發表。
主要作品
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《鄭淵潔童話全集》33卷。
《鄭氏胡說》電視周刊（從第8集開始不再在網上播放視頻，僅在《皮皮魯》畫冊上刊載文字版）
《童話大王》(一本專門刊登鄭淵潔作品的雜誌)
《舒克和貝塔歷險記》
《大灰狼羅克》
《奔騰驗鈔機》《病菌集中營》《白客》 《生化保姆》 《智齒》 《金拇指》 《鬼車》等。
《魯西西傳》
《皮皮魯傳》
《鄭淵潔與皮皮魯對話錄》
《100個第一次》
《五個蘋果折騰地球》
《309暗室》
《罐頭小人》
《龍珠風波》
《紅沙發音樂城》
《魔方大廈》
《仇象》
2005年1月，鄭淵潔擔任唯一撰稿人的《皮皮魯》畫冊出版。
2005年10月號的《皮皮魯》畫冊開始連載長篇小說《仇象》。此作品原定於2002年在《童話大王》雜誌刊登。
