理查.施特勞斯傳 內容簡介
理查・施特勞斯向現代音樂提出了一種獨特的挑戰：他偏好將平凡的和崇高的、日常的和超凡的事物混合在一起，並不是一個我們印象中典型的19世紀或20世紀作曲家。在本書中作者呈現給我們的是一個充滿疑團和困惑的施特勞斯。在他身上，隱藏著許多尖銳的對立如崇高與平凡、音樂和政治、藝術和金錢等等。作者循著蛛絲馬跡，將一個性情中的施特勞斯刻畫得淋漓盡致，使之躍然紙上。理查.施特勞斯傳 本書目錄
鳴謝
前言
第一章音樂發展及早期歷程
第二章施特勞斯作為交響詩作曲家嶄露頭角
第三章歌劇作曲家的崛起
第四章在兩個帝國之間：施特勞斯在20世紀20年代
第五章霍夫曼斯塔爾之後：個人危機與政治危機
第六章“現在的日子讓我疲憊”：戰時與戰後的施特勞斯
理查.施特勞斯傳 文章節選
施特勞斯與舒曼
施特勞斯在1917年認識了舒曼，對她的聲音印象很深，於是就把她帶到了維也納國家劇院。她的出現，很可能是作曲家在十多年之後重新開始歌曲創作的一個原因。施特勞斯的大多數歌曲都創作於世紀之交以前，有不少人以為，波琳在1906年退出演唱以後施特勞斯就放棄歌曲創作了。在戰後動盪的背景下，具有強烈德國浪漫主義傳統色彩的歌曲顯得有些不合時宜，不過後來的這些歌曲和他早期的許多作品有很大的不同。施特勞斯1918年的作品中包括一部歌曲集，其中很有一些當時的憤世嫉俗的精神：《老闆的模樣》是作曲家僅有的真正的聲樂套曲。諷刺尖銳的歌詞是阿爾弗萊德・克爾（Alfred Kerr）寫給施特勞斯的，諷刺的目標是音樂出版業。波特與波克出版社曾經威脅要控告施特勞斯，因為他沒有按契約要求交給他們十二首歌曲。作為回響，施特勞斯把這部惡毒的作品給了他們，而它馬上就被未加評論地退了回來。看看像《來了一個公羊信差》這樣的歌詞，我們就很容易明白了：
從前來了一隻公羊，是一名信差，
它來到了玫瑰騎士的房子；
它用蹄子敲門，
門口放著一束玫瑰。
在這些不出名的作品之中，第八首歌很突出，因為它開始的主題後來被用在了《隨想曲》（ Capriccio）最後一場的引子裡面，而且，實際上它可能是作曲家創作過的最動聽的鏇律――更值得注意的是，它不是受到了愛情或者美的事物的啟發而產生，而是出自惡意的憤怒。冗長的抒情鋼琴引子（採用了無詞歌的織體）的唯一目的就是要引出刺耳的、不和諧的歌唱部分對它的否定。歌詞這樣插了進來：
藝術被商人所脅迫，
在這裡你就可以看到。
他們使音樂死亡，
卻把自己美化。
理查.施特勞斯傳 作者介紹
布賴恩・吉廉，美國杜克大學音樂系教授著有《理查・施特勞斯的（埃萊克特拉）》、《理查・施特勞斯和他的世界》、《對理查・施特勞斯及其作品的新觀點》和《魏瑪共和國時期的音樂和表演》等著作。
