劇情簡介
老闆剛剛安頓好，就急不可耐的來見他的老情人與不能相認的私生子恭二，在一聲聲“叔叔”里，駒十郎陶醉了，喜悅，寫滿了他的全身。另一邊，駒十郎戲班的情人卻大吃其醋，為報復更指使漂亮的女戲子加代勾引恭二。駒十郎發現後，憤怒無以言說，破口大罵甚至大打出手，更說恭二的“潛意識”與眾不同，望子成龍之心難以掩飾。影片的高潮出現在結尾，說破了父子關係，卻換來恭二的難以理解，駒十郎收拾心情，再次上路。母親對訊問“叔叔，怎么了”的兒子說，“如果你想問的是爸爸的話，那么他又去流浪了；如果你想留住他，那就不必了，你爸爸許多年的都是以這種心情離開這個小鎮……
導演介紹
他年紀輕輕便熱愛電影，尤其是美國影片。1923年獲親人引薦，進入松竹蒲田攝影廠工作；在父親強烈反對之下，開始擔當攝影助手的工作。
第一部作品《懺悔之刃》是他唯一的古裝片，他很快便愛上了“現代劇”的題材；一九二九年開始在“庶民劇”方面顯露了他的才華，專門拍攝以日本中下階層的日常生活為主題的影片。早期作品頗受外國電影的影響，尤其是一連串的學生喜劇，以及好幾部警匪電影和通俗劇。1936年開始大量拍攝有聲片。
他的影片在商業上並不算成功，但影評家對他卻頗為讚賞。1949年與編劇老搭檔野田高梧重新合作，他後來的所有影片都出自野田的手筆。1958年拍攝《彼岸花》，第一次嘗試採用彩色膠捲。五十年代末期重拍了他三、四十年代的心愛作品，像《早安》、《浮草》、《秋日和》分別是《我出生了，但》（《生來第一次看到》）、《浮草物語》和《晚春》的翻版。他一生得到不少獎賞，例如五八年以《彼岸花》獲藝術祭文部大臣賞及紫綬褒獎，1959年獲藝術院賞，1961年以《秋日和》獲亞洲影展最佳導演獎，1963年被選為藝術學院會員，是電影導演獲此榮譽之首次。
小津安二郎的作品，常常是以現代的日本家庭為題材表現父母子女間的愛情，夫妻間的糾葛與和解，孩子們的嬉戲及大人的苦惱等等。因此，這些作品所反映的都是現代日本社會的風俗習慣和世態人情。熟悉日本風俗和人情的人自然會對這些影片感到饒有趣，玩味無窮；但在那些對日本習俗全然生疏的異國人看來，開始也許會覺得新奇，但終究不能領會其細膩微妙的含義而感到索然味。他表現的現代日本風俗，不是雜亂無章的隨意描寫，而是通過電影的技巧把他統一在一種出色的形式之中加以表現。即使是外國人對這種形式本身所具有的緊張感、層次感和幽默感也會很容易領會。他熱愛生命，對鏡頭下的人物既是憐愛也灌注無限深情。他的電影繼承了被美國電影所淡忘的一些東西，並把它作為一種日本式的美而予以完善發展。
演員介紹
本名矢野元子，通過OSK（大阪松竹歌劇團）進入大映，1949年，成為一個女演員初次登場。作為大映的招牌女演員，與後來的若尾文子、山本富士子活躍在電影圈內。由於幾部擔任主角的電影在海外的電影節中連續獲獎，如《羅生門》、《地獄門》等作品，京町子被稱作“最優秀賞女演員”。在大映經營破產後，京町子轉移到了電視連續劇與舞台劇中，雖然變得沒有以前經常性的有演出機會，但是現在已經八十歲了的京町子依然作為一個演員時不時的出現在公眾面前，而且表現得十分健康。曾經與長谷川一夫合作，並且當年有傳聞京町子受到了長谷川相當的敬愛。私生活方面，京町子五歲時就離開了父親，作為家中的獨生子，被母親和奶奶一手養大。當時在大映的時期，有人猜測京町子與大映社長永田雅一有戀愛關係，但是京町子從開始上台表演一直到今天仍然是獨身。
