內容簡介
陳啟文是近年來極具探索意識的新鄉土小說家之一。這部作品從構思到誓後改定歷時三年，可視作他的代表作。作者對大河邊的生活深有體驗，也有著湖湘文化的豐厚積澱，整部小說顯得特別紮實、真實。在敘事上，則可說是作者對長篇小說的一次傾盡全力的實驗。《河床（修訂版）》採用作者原創的冰裂紋式結構。以大河和河床作為這部長篇小說的主角，以第一部為重心，向四個不l司的鋇4面擴展和延伸，血緣的紐帶和割捨不了的親情，既是作品所要表達的內容，也構成了這部長篇小說的天然的結構，它於其間穿插、往復、綿延、迴旋．恍如某種神秘的生命循環，又從根本上使人物氣脈相通、血脈相連。使讀者能夠在同一時段卻又能從不同的視角，來反覆打量他想要呈現給我們的一個獨特神奇的世界——河床。這使得整部作品充滿了生命交響曲的味道，通過對多重自然歷史文化層面、多重時空的穿越性敘述，突破了傳統的鄉土敘事模式，又包蘊了比傳統鄉土敘事更豐厚的內容，大氣、恢弘，從而極大地拓展了現代鄉土敘事的表達空間，也更接近河床上的原生態和生命買相。這也是近年來既以厚重恢弘見長又以敘事獨特取勝的一部長篇小說。 陳啟文的長篇小說《河床》最早是以續的方式在《花城》等大型文學期刊重點推出的，產生了良好的社會反響，被國內外多家主要選刊、選本選載。2006年被列為中國作家協會重點扶持作品，並由我社列入重點選題“花城原創叢書”出版。應該說，在純文學日益邊緣化的今天，《河床》的出現給文壇帶來了激動和興奮，許多嚴謹的評論家幾乎都不吝予以高度評價：一部生命的孕育史和成長史；一部愛與受難的生命史詩；中國當代小說中的第一部生命小說……新世紀以來，在文化多元化的大背景下，直接催生了文學的多元化。尤其是一些具有創新自覺的作家不斷克服寫作的惰性，挑戰寫作的難度，在長篇小說創作上表現出了前所未有的原創性，形成不同的風格和手法。當代著名作冢陳建功說，《河床》首先以敘事的成功征服了我。坦率地說，浩如煙海的當代小說中，擁有如此感染力的作品是不多見的。用寥寥數語試圖概括《河床》，是一件很艱難的事情。概括的艱難是因為陳啟文所塑造的藝術形象的複雜性、豐富性、多義性，甚至還帶有突然性和詭秘性。青年評論家施戰軍則認為，陳啟文的《河床》是從寬展度上看十分值得重視的小說，成長、死亡、屈辱、疼痛，在這裡不是象徵的道具也不是驚人的說辭，是遲早要被大水吞噬了的被蔑視的存在。在《河床》的獨特文本價值和精神內涵得到眾多評論冢高度讚許的同時，無疑也引起了部分學者的爭鳴。其實，無論是作者，還是編者，都清醒地意識到《河床》還有進一步完善和上升的空間。通過作者歷時一年的精心修改，這次我們鄭重推出《河床》第二版（修訂本），進一步強化其長篇小說的整體性，對於一些人物，在血肉上也作了進一步的豐滿，使其原創性更加得以凸現。這也符合“花城原創叢書’’從一開始就已確立的精神姿態，既關注當下中國人的生存困境，有人文情懷和理想主義傾向，也注重作品的原創精神和藝術創新。而《河床》的重新修訂，無疑更接近了我們對當代長篇小說的審美期待。為了滿足更多讀者對《河床》的閱讀，這次我們編入了著名評論家賀紹俊的序。這是一篇非常好的導讀．
作者簡介
陳啟文，男，生於六十年代，湖南臨湘人，大學畢業。曾供職於教育、文化、出版等部門。中國作家協會會員，中國散文學會理事，一級作家。迄今已在《十月》、《花城》，《中國作家》、《大家》，《山花》等刊物發表小說、散文隨筆四百餘萬字，、王要有《仿佛有風》，《太平土》，《逆著時光的鄉井》，《白得耀眼的時間》和長篇小說《季節深處》等，作品多次被《新華文摘》《小說選刊一一小說月報》《中篇小說選刊》《中華文學選刊》等轉載，併入選申國最佳小說、散文隨筆排行榜以及各種重要選本，曾獲多種文學獎、習書獎，部分作品譯介到海外。媒體評論
用寥寥數語試圖概括《河床》是一件很艱難的事情。概括的艱難是因為陳啟文所塑造的藝術形象的複雜性、豐富性、多義性，甚至還帶有突然性和詭秘性。順著陳啟文的文字走下去，我總是帶有幾分緊張幾分期待，我不知道，作品即將展示出來的，是一個慘烈的場景呢，還是一個驚人的跌宕，抑或是一段絕妙的細節、一段精妙的描述？《河床》首先以敘事的成功征服了我。坦率地說，浩如煙海的當代小說中，擁有如此感染力的作品是不多見的。如此富於魅力的敘事從何而來？我以為，來自於作家難割難捨的鄉土情懷，更來自作家意欲掙脫當代生活的塵埃，尋覓精神家園的努力。這是“對人類精神源頭的一次回溯”，也是作家“在人到中年擁有一個被歲月層層包裹的外殼之後，對自己的精神進行的一次清洗，或許，‘心靈和血液都有默默清洗的意願。”——當代著名作家陳建功越是風格獨特的、藝術個性特彆強、陌生化的特點特別突出的作品越不好把握。我覺得《河床》就是這樣的一個作品。它的藝術形態也好，它的生命形態也好，它包含著很多藝術情趣、藝術韻味、藝術意象的東西，當然也就把一些解讀的難題留給了我們。我不是說《河床》就一定是經典，但接近經典，有向經典氣質靠攏的跡象。每一次重讀都有第一次讀的新鮮感，不是看了一遍就不想看了的，而且每一次重讀都有久別重逢的感覺，這一般就是帶有經典氣質的作品所有的。它放進了許多散文的抒情性的東西，寫意性的東西，詩歌的意象性的東西。我覺得沈從文的貢獻是創造了一個湘西的世界，陳啟文則在湘北洞庭湖創造自己的一個世界。整個小說的主角就是這條河，這個河床。這是一個回到存在的現象。它在敘事上可以深入到每一個人的心靈中去，深入到每一個經絡里展開。我覺得這確實是非常優秀的一部作品。
——當代著名評論家雷達
這是一部生命孕育史，也是“我”的成長史。如果以“一切歷史都是”-5代史“為前提，這種不以對抗”集體性“為目的的個人敘述，不以批判文明萎縮為潛台詞的原始崇拜，不以弒父為旨歸的兒童視角的運用．也正微妙地傳達了當代人的情懷。小說給人印象最深的是其詩性的語言和磅礴的氣勢，用史詩的調子渲染著河床孕育的生命以及他們生活的哀樂。
——當代著名評論家王振峰
陳啟文的《河床》是從寬展度上看十分值得重視的小說，成長、死亡、屈辱、疼痛，在這裡不是象徵的道具也不是驚人的說辭，是遲早要被大水吞噬了的被蔑視的存在，到底是誰在蔑視它們，也許就是惡魔一樣的另一種”魅“，它陰沉在隱藏在恍惚的不懂得珍惜生命的人們中間，並伺機伸出早就準備好的魔爪。於此．“生”、“死”、“愛”便自然而然地包藏在其中。——當代著名評論家施戰軍
目錄
序蔥蘢豐沛的生命小說第一部河床
第二部閃電中的鴛鴦
第三部桃花水母
第四部象形瓦釜
第五部一條船能走多遠
後記
再版後記
精彩書摘
第一部河床一
那年我三歲，這是母親後來告訴我的。
我在那個冬天的傍晚，突然被無數的喊叫聲驚醒。喊叫聲是從遠處、從一些我無法辨別的方向傳來的。當我醒來時，我像是舒服地躺在搖籃里。我搖晃著腦袋，兩隻眼睛望著天空，和一群被落日染紅了翅膀的白鷺。然後我就發現自己是躺在一條大河裡。這不是幻覺。從那個黃昏開始我對那條大河就記得很牢了，我可以忘了我多大了，但我忘不了差點要了我的命的河。曾經多次，我都試圖把自己生命的時間往前推，我不想讓自己的一生留下三年的空白。事實上這是不可能的，而且與我的初衷相反，它讓我更加確信，我就是在這一天出生的。我降生於一條河上。
是林真老漢用他長長的竹筢把我從水裡撈起來的。這個瘸腿的老漢，把我平放在河床上，手在我身上這裡按一下，那裡揪一下，我會發出不同的笑聲，或哭聲。他把我當作一件樂器了。當我嘔下大量的黃水之後，他把我拋向了空中，又張開手臂把我接住，然後發出粗魯的笑聲。這個老土匪，顯然是把我作為他平生最輝煌的成就展示給別人看。我不是別的，我是一條命，被他救了。而此刻，我的父親母親，都一動不動地跪在地上，像兩尊泥俑。直到我的哭聲變得暢通無阻之後，他們又開始打嗝，仿佛我的哭聲在他們心中激起的迴響。
從這個黃昏開始，我的嶄新身份得到了人們的普遍承認，那就是，我已經是死過一次的人了。此後差不多在一年的時間裡，每天我幹了些什麼，都要被我父母在心裡記錄下來，然後去向林真老漢匯報，當然沒忘了拎一隻剛剛長大了的雞，一籃雞蛋，還有剛從地里摘回來的掛著露珠的新鮮菜蔬，去給老漢嘗新。一年後的這一天，林真老漢摸著我的腦袋說，這孩子算是活過來了。
我按照母親的吩咐，表示要為這位孤苦伶仃的老人養老送終。
