![《武當》[國產故事片]](/img/8/8d8/nBnauM3XxYzM4cjN1cDOxYzN5QTM0EzNzITNzQTNwAzMwIzL3gzLxMzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg "《武當》[國產故事片]")
劇情介紹
19世紀末，清朝廷腐敗無能，外國列強視中華民族為“東亞病夫”，相繼侵入中國。在中州，五名日本武士擺開擂台，氣勢洶洶，不可一世。江城的武當正宗流派，掌門陳偉，為挫敗洋人氣焰，不顧個人安危，趕中州打擂。他雖然打敗了對手，然而卻遭到歹人暗害。陳偉的大弟子、武藝高強的武雲龍誓為師父報仇，與陳偉的獨生女兒陳雪嬌一同前往中州。中州擂台上，流浪武師司馬劍在與日本武士猿九的爭鬥中漸占上風，不料，日本武士依仗人多，一擁而上。正當司馬劍陷入困境之際，武雲龍躍上擂台，與日本武士展開一場惡鬥，日本武士三鬼隆偷用暗器將武雲龍刺死。司馬劍與陳雪嬌將武雲龍遺體運回家鄉，武雲龍的妹妹武菁菁悲痛欲絕，陳雪嬌也因失去情人而大病一場。司馬劍在陳偉靈前向陳雪嬌訴說了其父與陳偉的結義弟兄。陳偉的二弟子雷華采乘機挑潑武當家族關係，致使武菁菁與陳雪嬌不和、與司馬劍結怨。司馬劍認出雷華采就是中州擂場上日本武士的幫凶。道台召雷華采密謀除掉一切隱患。雷華采令手下鏢頭們追捕捉拿陳雪嬌與司馬劍。由於司馬劍暗中保護，使險遭暗算的陳雪嬌幾次脫險。陳雪嬌歷盡千辛萬苦來到武當山拜見南山道長，懇求道長傳授九宮神行掌。在道長指教下，陳雪嬌勤學苦練，功夫大有長進。江城某日，打擂已近尾聲。陳雪嬌與三鬼隆進行較量。其他三名日本武士各操兵器一擁而上，司馬劍跳上擂台拔劍相助。不料，雷華采竟飛出一隻暗鏢向陳雪嬌打去，為救陳雪嬌，司馬劍負傷倒地，雷華采被人們亂棍打死。一場爭鬥結束了。陳雪嬌、武菁菁護送重傷的司馬劍向家鄉走去……
劇評
“二趙”談《武當》（1983年）
趙長軍
（時為陝西省武術運動員，兩屆全國武術全能冠軍，在《武當》中飾演主角司馬劍）：
通過這次拍片，我感到演員是很辛苦的。但是做一名武打片的演員就更辛苦了。因為拍電影和武術比賽完全是兩回事。比賽雖然緊張激烈，但它是在平整的地毯上進行，一分多鐘就可結束一套比賽。而拍電影就不一樣了，要根據劇情、環境來設計武打。就拿太子坡一場武打戲來說，地是石頭地，高低不平，不小心就會扭傷腳。拍了幾次後，導演和攝影師覺得效果還可以，可我們認為如果再努力一下，會更好一些。這時雖然大家都很累，可都一致認為這部影片是國內的武打片，雖然我們在條件上、經驗上差一些，但我們要儘自己最大的努力。後來，終於拍出了預想的效果。
另一場戲是司馬劍和陳雪嬌從重圍中解脫出來，鏢頭在身後緊追。當司馬劍到了石欄桿上時，一個鏢頭舉起大刀向他砍來，原先設計是從上面跳下去，因為比較高，在拍攝時我想如果從上面一個空翻下來，效果會更好些。把想法告訴導演和武打設計後，他們不同意，覺得有危險，我說自己有把握也有信心做好這個動作，取得同意後，就做了幾次，效果要比跳下來好得多。這時導演讓我再來一次，讓攝影師拍成了慢鏡頭。這是整個影片中我最遂心的一個動作。
趙秋容
（時為廣東省武術運動員，在《武當》中飾演日本武士三鬼隆。後曾擔任中國拳擊隊教練，現在國外教授搏擊）：
日本武術與中國武術有血緣關係，在形式上有點相似，如果影片中的武術動作設計不好，就沒法表現出他的特點來。因此排練中，導演經常啟發演員要根據每個武士的氣質選用日本武術中的性格化動作。
第一場日本武術秋野（孫建明飾）與武當高師陳偉的打擂，作為全劇序幕，作為擂台比武的競技，這場武打由於秋野的氣質偏於嚴謹，就必須設計得正統一些，適宜用空手道“型”的規範化動作，如步型、手刀、擊拳、蹴功中的一招一式，也都偏重於“嚴謹”的表達，使這場戲帶有明顯的“開場白”的氣氛。
第二場，日本武士猿丸（孟祥泰飾）與中國武師司馬劍、武雲龍的打鬥，從台上達到打到台下死纏爛打，蠻橫粗野，情節性較強。在這場戲中，猿丸的氣質憨倔，應該選用忍術中的飛躍和柔道中的投技，以表現狂莽的氣勢，烘托其頑固又兇狠的武士道精神。
第三場是小原與中國武師打擂，編導者力圖通過這場戲表現當時的日本武士的殘暴本性。小原的氣質偏於暴躁，用空手道的掌錚攻擊和舉人拋下擂台的強烈動作，能較好地配合劇情需要。
第四場，三鬼隆與武當烈女陳雪嬌的打擂，是中、日兩方的生死搏鬥。三鬼隆性格飄忽，殺機隱現，在武打設計中必須突出他拳腳的強大殺傷力，因此，選用了空手道高級階段的自由組手（自由對抗）技術，如連環側踢、騰空後旋踢、騰空連環三腳等，並讓其試探性地左右提膝迫近對方以表現飄忽不定，甚至，當他被對手打成重傷後還設計他使用毒辣的殺招，以表現他暗藏殺機。
這樣設計，不但沒有把日本武士簡單化，而且揭示了他們是一夥武藝高強的浪人，使武士道精神的忠實勇士，其失敗的原因主要是低估了中國人的力量。
