《柳川壩故事》片名：《柳川壩的故事》
創作時間：1987年
作者：宮崎駿
影片類型：記事性
劇情簡介
描寫了在經濟高速發展下變成死水的福岡柳川市的水路，為了掩飾這惡臭和泥漿而進行的水泥工程即將進行，有一位行政人員向市長反映這一情況並大力反對。城市下水道系長(當時)廣松傳彼．他調查了400年來的水陸的歷史，確認了其功能
《柳川壩故事》後一直努力置身於淨化運動。一心希望水路的淨化的市民齊心參加淨化運動，經過人們的鬥爭水路終於得到淨化。魯邦3世(1971)蒙其在青年雜誌上連載的同名漫畫改編成的卡通片。亞里席弩魯邦的第三代，魯邦3世，快槍手次元大介，第13代石川五門，神秘的美女峰不二子和怪盜集團之間複雜的厲害關係，還有與緊緊追隨他們的警察之間的角逐展開的激烈的鬥爭。這篇卡通片以青年為主要觀眾，開始是大隅正秋當導演，大冢康生監製，但因收視率低所以7部開始製作人改編.A節目進行改編後因‘皮皮’的失敗無所事事的高田宮崎擔任了導演。從此成人傾向改為，塑造搞笑和趣味為主的強烈型魯邦形象。每個人物的個性和活動舞台限定在60年代後期的日本等，與其它的作品有相當大的差別。熊貓父子,熊貓父子/下雨的驚險篇(1972,1973)位於‘動物寶島’等趣味為主的卡通片和‘阿爾貝斯山的少女’等描寫日常生活的名著卡通片之間的的過渡期作品。少女咪咪在替奶奶看家的時候與熊貓父子一起共同生活並經歷種種冒險。溫柔而龐大的動物和少女之間的溫馨的交流成為“鄰家的土土魯”的原點。已經身為人父的高田宮崎以孩子為主而製作的卡通片。當時與中國的關係正常化後，乘著掀起的熊貓熱潮而製作的獨具風格的短篇動畫。這篇作品在當時受到很多兒童的歡迎，劇場裡每次充滿歡樂的笑聲，這讓製作人員大受感動。與東寶冠軍大會‘猩猩電機大決戰
《柳川壩故事》’‘猩猩戰梅格’一起在各地上演。阿爾貝斯山的少女海迪(1974)描寫了喜歡阿爾母的大自然的少女海迪還有稍微瘸腿的富家少女克拉拉稀謾之間的友情，再加上皮特等豐富多才的人物，通過他們介紹了住在阿爾貝斯山上的人們的日常生活。轉向日本卡通片的製作人的高田宮崎開始採用詳細描寫一天的勞動和四季變化的新方法。高田把約翰的作品中基督教色彩減少，追求了一種兒童之間的感情和隨意的姿態。負責美術編輯的小田部羊也支持這種想法。宮崎獨自將全篇全場面進行設計，與井鋼雅宏的美術效果一起成功地塑造了具有深度的畫面。製作上,電視[卡通片歷史上這篇作品首次到瑞典現場進行外景拍攝，受到歐洲各國及海外觀眾的好評。尋母3千里(1976)講述了少年馬克為了尋找到阿根廷賺錢的媽媽，獨自一人從義大利出發做長途旅行的故事。在艱難的旅途中馬克通過與很多人相識和離別，漸漸成長起來。在拚死的旅途結束後馬克在媽媽的懷裡說出了這樣的一句話'真棒，我的這次旅行'，著實讓人感動。高田在這篇卡通片里塑造了不討好大人的獨立的少年形象，還塑造父親形象方面借鑑了義大利電影'偷腳踏車的人'中的父親形象，表現了現實主義世界觀。宮崎接著'海迪'的製作後又到阿根廷和義大利進行現場拍攝。原著是德．Amichis的'克里奧'里的短篇，但是作品從原著中去掉愛國色彩的完全屬於高田獨立創作的作品。未來少年克楠(1978)宮崎駿首次導演的電視系列篇被超磁力兵器毀滅了的人類，在未世界裡生活。亞歷山大K的SF小說'留下來的人們'，由宮崎來加上科幻手段製作而成。舊文明的生存者引得斯特和小戀人克楠，李娜之間的動人的故事為主要情節的武打片，描寫了共同體海哈波的生活，表現了人們內心的淨化和未來的希望。與大田一起走過了名著路線的宮
《柳川壩故事》崎，開始大大表現自己對武打片的興趣，打破自己拒絕當導演的慣例，製作了這篇力作。宮其在這篇作品中從人物形象，性格設計開始到畫面將全領域全部用超現實主義手段，確立了自己獨特的表演形式。由波特郎大冢康生擔任美術設計。大康在生活描寫場面也一起共同製作，以支持宮崎。紅髮少女安(1979)羅西模蒙格瑪麗的作品改編的卡通片。紅髮少女安是個孤兒，她被格林格布士兄弟家領養後，與好友帶安娜等一起引起種種騷動，最終成長為聰明的美少女的故事。整天夢裡來去的少女的多變，與獨特的幽默結合起來演出溫馨的場面。高田忠實於原著，在開頭部分將兩天的故事用6篇的篇幅來構成細緻的故事，利用真實的男性敘述方式，並引用了忠實於時間的記錄片形式。製作人員親自到現場拍攝了美麗的佛蘭斯愛得瓦得島，成功得製作了背景畫面，近騰喜文第一次成功得擔任了美術製作。宮崎當初擔任版面安排，但在製作過程中由於某種原因退出日本卡通片界與高田分手。以後高田一個人重新編輯製作成了6篇影片。魯邦3世(1980)screen.魯邦系列'的劇場用第二篇遊戲廳被襲擊，魯邦一行拿到了假鈔，並進入了假鈔集團國，魯邦將曾經救過他的少女克里斯從博爵的結婚陰謀中救出。嚴密而厚實的場面設計，魯邦的身手，鐘塔里的武打戲，水中出現的羅馬遺址等豐富多才。是一個相愛而無法結合的'荒野決鬥'形的成人伯拉圖式的故事情節。宮崎在這篇作品首次擔任了電影導演。宮崎將原MorrisLeblanc寫的魯邦系列開始將18世紀義大利冒險家卡里奧斯特的孫女作為主人公
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《柳川壩故事》邦3世/死神的翅膀阿爾巴特魯斯(新)魯邦3世/再見魯邦(1981)魯邦的電視系列劇中由宮崎以照樹務的名字擔任導演的第2作品。'死神的翅膀'描述了阻止乘載核子彈點火器的飛機的'死神商人'。另外{再見-(原：小偷愛和平))描寫了與一位美少女一起阻止國防軍首都戒嚴令中殺人機器人製造的故事。兩個作品都是宮崎拿手的大型武打片，但在背景上帶有深刻的反對核戰爭的傾向。運用了由電視台製作的'卡里澳斯特的城'的技術，比一般電視系列片使用了近3倍的動畫畫面。'再見-'里新宿周圍的現場拍攝，讓人覺得身臨其境的感覺。還有首都戒嚴令是宮崎擔任畫畫的'天上的幽靈船'里出現的畫面。拉大提琴的高秀(1982)宮駿賢寫的著名童話的卡通片。失意的拉提琴的青年高秀在深夜練習時與動物不可思議的交流，得到了一點自信和心靈上的修養的故事美術設計的老將製片人立志'留給後世的作品'為目標，經過5年的製作完成的名品。少數製作人員在利用很多作品的業餘時間製作的純手工作品。製作方面由高田擔任導演。高田將原著里的中年人形象改為利索的青年人形象，他認為'青年期只需幾天就能成長'。精通音樂的高田將音樂和拉琴手法結合起來始終忠實於音樂。音樂以'赫爾斯'間宮芳生的開始部份的'星空'合唱開始，演奏賢治喜歡的貝多份的'田園'還加上帶有幽默色彩的'印度的打虎記'等音樂，由NHK演奏團來演奏。作為日本商業性卡通片中少見的音樂影片，而獲得了成功。將全部影片的人物一手畫完的田峻次，畫的熱愛。可稱之為卡通片作品中良心的結晶。創作背景
當初宮崎駿的構思是以大田為導演，柳川作為活動舞台，製作一部青春卡通片，但是在取才時改變了原來的計畫，投資'鬧席卡'全部的著作權費來製作這記事性影片。
宮崎駿早期作品
《柳川壩故事》影片介紹：愛奴優嘎拉‘奧其格路和惡魔之子’和深尺一夫的玩偶劇‘其三太陽’為原著的作品。描寫了為從惡魔格倫瓦度的侵略中拯救村落和人們而撅起的東村的人們，主人公赫爾斯和惡魔的妹妹希德之間的矛盾為主要情節，從正面敘述了團結戰鬥的人們的故事。詳細得描寫了鄉村打獵捕魚，婚禮等共同體的日常生活，還有勞動的力量，刷新了漫畫主要以兒童為主的歷史。初次擔任監製的大冢康生指定新生高田熏擔任導演，大冢康生不顧公司的反對意見堅持己見終於如其所願，靠東映動畫和勞動組合等活動頗有深交的的大冢康生和新人高田不斷提供新鮮而有趣的想法一舉成名。成為有名的製作人，確立了大冢的名氣。作品在製作上花費了3年的時間，原來8個月的計畫完全被忽略。勞資糾紛的背景下，作品在全體人員共同商討後以民主體制來完成。作品中可看到改革以往的對卡通片的觀念和技術的創新傾向，還有森貝德郎森康二描寫的少女希德的演技尤其引人注目。作品評價
《柳川壩故事》《太陽王子》是宮崎駿的合作好友高畑勛導演的作品，講述一個英勇少年拯救村莊的神話故事，宮崎峻擔任了其中的原畫和場景鏡頭設計部分，也是宮崎峻早期作品之一，從一開始，宮崎峻就以讓人不可思議的繪畫能力和看起來永無止境的奇思妙想引起了眾人的注意。1968年,由“東映動畫”製作，高田勛監督的卡通片上映，以當時的製作水平而言，雖然現在看起來和《海爾兄弟》不相上下，但在當時確實是非常了不起的創舉，宮崎俊在這部片子中任原畫和場景鏡頭設計，得到了前輩高田勛的賞識，隨後開始逐步擔負起更重要的工作。魯邦3世(1971)蒙其在青年雜誌上連載的同名漫畫改編成的卡通片。亞里席弩魯邦的第三代，魯邦3世，快槍手次元大介，第13代石川五門，神秘的美女峰不二子和怪盜集團之間複雜的厲害關係，還有與緊緊追隨他們的警察之間的角逐展開的激烈的鬥爭。這篇卡通片以青年為主要觀眾，開始是大隅正秋當導演，大冢康生監製，但因收視率低所以7部開始製作人改編.A節目進行改編後因‘皮皮’的失敗無所事事的高田宮崎擔任了導演。從此成人傾向改為，塑造搞笑和趣味為主的強烈型魯邦形象。每個人物的個性和活動舞台限定在60年代後期的日本等，與其它的作品有相當大的差別。熊貓父子,熊貓父子/下雨的驚險篇(1972,1973)位於‘動物寶島’等趣味為主的卡通片和‘阿爾貝斯山的少女’等描寫日常生活的名著卡通片之間的的過渡期作品。少女咪咪在替奶奶看家的時候與熊貓父子一起共同生活並經歷種種冒險。溫柔而龐大的動物和少女之間的溫馨的交流成為“鄰家的土土魯”的原點。已經身為人父的高田宮崎以孩子為主而製作的卡通片。當時與中國的關係正常化後，乘著掀起的熊貓熱潮而製作的獨具風格的短篇動畫。這篇作品在當時受到很多兒童的歡迎，劇場裡每次充滿歡樂的笑聲，這讓製作人員大受感動。與東寶冠軍大會‘猩猩電機大決戰’‘猩猩戰梅格’一起在各地上演。阿爾卑斯山的少女海迪(1974)描寫了喜歡阿爾母的大自然的少女海迪還有稍微瘸腿的富家少女克拉拉稀謾之間的友情，再加上皮特等豐富多才的人物，通過他們介紹了住在阿爾貝斯山上的人們的日常生活。轉向日本卡通片的製作人的高田宮崎開始採用詳細描寫一天的勞動和四季變化的新方法。高田把約翰的作品中基督教色彩減少，追求了一種兒童之間的感情和隨意的姿態。負責美術編輯的小田部羊也支持這種想法。宮崎獨自將全篇全場面進行設計，與井鋼雅宏的美術效果一起成功地塑造了具有深度的畫面。製作上,電視[卡通片歷史上這篇作品首次
《柳川壩故事》到瑞典現場進行外景拍攝，受到歐洲各國及海外觀眾的好評。尋母3千里(1976)講述了少年馬克為了尋找到阿根廷賺錢的媽媽，獨自一人從義大利出發做長途旅行的故事。在艱難的旅途中馬克通過與很多人相識和離別，漸漸成長起來。在拚死的旅途結束後馬克在媽媽的懷裡說出了這樣的一句話'真棒，我的這次旅行'，著實讓人感動。高田在這篇卡通片里塑造了不討好大人的獨立的少年形象，還塑造父親形象方面借鑑了義大利電影'偷腳踏車的人'中的父親形象，表現了現實主義世界觀。宮崎接著'海迪'的製作後又到阿根廷和義大利進行現場拍攝。原著是德．Amichis的'克里奧'里的短篇，但是作品從原著中去掉愛國色彩的完全屬於高田獨立創作的作品。未來少年柯南(1978)宮崎駿首次導演的電視系列篇被超磁力兵器毀滅了的人類，在未世界裡生活。亞歷山大K的SF小說'留下來的人們'，由宮崎來加上科幻手段製作而成。舊文明的生存者引得斯特和小戀人克楠，李娜之間的動人的故事為主要情節的武打片，描寫了共同體海哈波的生活，表現了人們內心的淨化和未來的希望。與大田一起走過了名著路線的宮崎，開始大大表現自己對武打片的興趣，打破自己拒絕當導演的慣例，製作了這篇力作。宮其在這篇作品中從人物形象，性格設計開始到畫面將全領域全部用超現實主義手段，確立了自己獨特的表演形式。由波特郎大冢康生擔任美術設計。大康在生活描寫場面也一起共同製作，以支持宮崎。《未來少年柯南》碟評
《柳川壩故事》紅髮少女安(1979)羅西模蒙格瑪麗的作品改編的卡通片。紅髮少女安是個孤兒，她被格林格布士兄弟家領養後，與好友帶安娜等一起引起種種騷動，最終成長為聰明的美少女的故事。整天夢裡來去的少女的多變，與獨特的幽默結合起來演出溫馨的場面。高田忠實於原著，在開頭部分將兩天的故事用6篇的篇幅來構成細緻的故事，利用真實的男性敘述方式，並引用了忠實於時間的記錄片形式。製作人員親自到現場拍攝了美麗的佛蘭斯愛得瓦得島，成功得製作了背景畫面，近騰喜文第一次成功得擔任了美術製作。宮崎當初擔任版面安排，但在製作過程中由於某種原因退出日本卡通片界與高田分手。以後高田一個人重新編輯製作成了6篇影片。魯邦3世(1980)"魯邦系列"的劇場用第二篇遊戲廳被襲擊，魯邦一行拿到了假鈔，並進入了假鈔集團國，魯邦將曾經救過他的少女克里斯從博爵的結婚陰謀中救出。嚴密而厚實的場面設計，魯邦的身手，鐘塔里的武打戲，水中出現的羅馬遺址等豐富多才。是一個相愛而無法結合的'荒野決鬥'形的成人伯拉圖式的故事情節。宮崎在這篇作品首次擔任了電影導演。宮崎將原MorrisLeblanc寫的魯邦系列開始將18世紀義大利冒險家卡里奧斯特的孫女作為主人公的'卡里奧斯特博爵夫人'系列'綠眼小姐'，黑岩淚香的推理小說'幽靈塔'等為基礎，又表現了自己的作品'穿靴子的貓'，'(舊)魯邦''未來少年克楠'等里一貫追求的想法和技術總動員起來製作了這部影片。美術監製是設計'克楠'的大冢康生。這成為以後支撐宮崎作品的主力製作人員聚集的新人培養機構製作的電視卡通片膠捲的第一號。但是不如前一作品走紅，被人們得到'宮崎的作品不能走紅'的評價。JarinkoChie(1981)夏木悅已的漫畫書改編的卡通片以大板平民村為舞台，在烤腸子店生活的自稱'日本第一不幸的少女'至一和純情父親得次為中心，具有強烈個性的人物和貓之間發生的一系列故事。家長參觀，馬拉松大會，父母的和解等日常生活的反覆出現,關西人(大板周圍的人)的堅韌的生命力和溫情為特色的名著。這篇作品上映的時候很多卡通片製作公司爭先登場，形成競爭的局面。東京新公司的電視台原來因這是大冢康生的原著，所以想讓宮崎擔任導演，但是被拒絕，之後就讓高田擔任。高畑讀了原著後欣然同意，辭掉了原來的日本卡通片公司轉到電視台工作，在美術設計上由小田部羊擔任就這樣在'福爾摩斯'以後在長篇電影裡往年得力的製作組又重新組成。再加上電視台方面有實力的新人加入更讓製作人員精練。被原著吸引了的高田等製作人員，到大板拍攝現場，力求忠實於原著。'全部800個畫面都一一用筆染色'，精密得製作出來的山本二三的水彩畫風格的美術也很引人注目。以後由別的製作人員製作出電視系列片，高田就作為總指揮擔任了作詞。(新)魯邦3世/死神的翅膀阿爾巴特魯斯(新)魯邦3世/再見魯邦(1981)魯邦的電視系列劇中由宮崎以照樹務的名字擔任導演的第2作品。'死神的翅膀'描述了阻止乘載核子彈點火器的飛機的'死神商人'。另外{再見-(原：小偷愛和平))描寫了與一位美少女一起阻止國防軍首都戒嚴令中殺人機器人製造的故事。兩個作品都是宮崎拿手的大型武打片，但在背景上帶有深刻的反對核戰爭的傾向。運用了由電視台製作的'卡里澳斯特的城'的技術，比一般電視系列片使用了近3倍的動畫畫面。'再見-'里新宿周圍的現場拍攝，讓人覺得身臨其境的感覺。還有首都戒嚴令是宮崎擔任畫畫的'天上的幽靈船'里出現的畫面。拉大提琴的高秀(1982)宮駿賢寫的著名童話的卡通片。失意的拉提琴的青年高秀在深夜練習時與動物不可思議的交流，得到了一點自信和心靈上的修養的故事美術設計的老將製片人立志'留給後世的作品'為目標，經過5年的製作完成的名品。少數製作人員在利用很多作品的業餘時間製作的純手工作品。製作方面由高田擔任導演。高田將原著里的中年人形象改為利索的青年人形象，他認為'青年期只需幾天就能成長'。精通音樂的高田將音樂和拉琴手法結合起來始終忠實於音樂。音樂以'赫爾斯'間宮芳生的開始部份的'星空'合唱開始，演奏賢治喜歡的貝多份的'田園'還加上帶有幽默色彩的'印度的打虎記'等音樂，由NHK演奏團來演奏。作為日本商業性卡通片中少見的音樂影片，而獲得了成功。將全部影片的人物一手畫完的田峻次，畫的熱愛。可稱之為卡通片作品中良心的結晶。大偵探福爾摩斯(1982)與義大利電視台合作，由電視台製作的電視系列劇。著名的福爾摩斯和他的助手華生，富寡婦華得森夫人等人物登場，描述了與勁敵莫里埃教授同黨相互追逐的故事。已經在卡通片製作上得心應手的製作人員接著'穿靴子的貓'，'動物寶島'等長篇卡通片，充分展現了漫畫影片原有的樂趣。但是對作家宮崎駿來說倒是沒有特別創新技巧的作品。遺憾的是起了與作家遺屬之間的著作權糾紛，所以被停止製作，膠捲也煙消雲散。以後'風峽谷那無喜加'的放映為起點，確定放映電視系列片。但由別的製作人員來製作。此後大冢，高田，宮崎等著手製作美日合作片'里土尼莫'。柳川壩故事(1987)描寫了在經濟高速發展下變成死水的福岡?柳川市的水路，為了掩飾這惡臭和泥漿而進行的水泥工程即將進行，有一位行政人員向市長反映這一情況並大力反對。城市下水道系長(當時)廣松傳彼．他調查了400年來的水陸的歷史，確認了其功能後一直努力置身於淨化運動。一心希望水路的淨化的市民齊心參加淨化運動，經過人們的鬥爭水路終於得到淨化。當初宮崎的構思是以大田為導演，柳川作為活動舞台，製作一部青春卡通片，但是在取才時改變了原來的計畫，投資'鬧席卡'全部的著作權費來製作這記事性影片。在這篇作品裡描寫了對水的熱愛，還有人和人之間的關係，地區共同體的復活，對歷傳下來的古老的智慧的合理化的重新認識，世代遺傳下來的活動和慶典的美麗，市民自治意識的恢復等現實的主題。通過這部作品高田獲得自信，在以後的作品中也相繼描寫了'人之間的關係的恢復'，'人與自然的交流'等素材。以後的客觀主義風格也由此開始。
