簡介
《我的燃情歲月》劇照《我的燃情歲月》是由浙江影視集團耗資千萬、根據網路最熱博文《我的生死記憶》改編拍攝的25集電視劇，講述了上世紀70年代一個野戰醫院中一群女兵的成長故事，出生軍官家庭的19歲女兵方捷懷著拯救全人類的理想入伍，在部隊遭遇了各種生死故事，見識了生命的美麗和無常，領悟了人性的美好和醜惡，終於在歡笑和淚水中成長起來了。
浙江影視集團投資、經歷兩個月艱苦拍攝的大型革命青春偶像劇《我的燃情歲月》已進入後期階段。該劇最大的特點除去特寫革命時期殘酷青春的美麗之外，演員的戲妝也是一大看點，女演員一律化裸妝，男演員一概素顏上陣。好在劇中主演均採用清一色年輕人，在高清攝影機前大膽展現本色。在劇中擔任男一號的是主演過電視劇《DA師》《春花秋月》《我不是羔羊》等作品的青年演員傅程鵬。
改名事件
劇名之爭從劇本創作時就開始了，最初提出改名的就是導演姜凱陽，他認為名字中帶“生死”不吉利，幾度提出改名，“我覺得《美麗的鮮花在開放》最貼切”。但這一想法沒有得到製片方的同意，投資方老闆倪政偉明確這個劇名絕對不改，“我們不能忘了當初最打動我們的是什麼，就是生死記憶的那種意味啊。”於是劇組裡一直以“記憶”來代替“我的生死記憶”，從通告到各種標記，以及大家口頭都稱之為“記憶”。
為求吉利，劇組特地選了個黃道吉日——菩薩生日開機，開機儀式與當地隆重的祭祀儀式同時進行，大家都感覺到了菩薩保佑的濃濃氣氛。開機剛三天，原作者、編劇之一柳葉刀的父親突然因心臟病去世。正在跟組修改劇本的柳葉刀匆匆趕回去奔喪。製片人張明子在安慰柳葉刀的同時在心裡暗暗祈禱：咱們現在有生(菩薩的“生”)有死了，生死之劫已過，從此一切順利吧。
但不久的一個慘劇讓全組人都懵了。
開麵包車的邵師傅，那個沉默寡言踏實肯乾的邵師傅，毫無徵兆地，忽然猝死。回憶氣那天的情景，和他一起度過最後時光的製片主任的曹主任至今還有些恍惚。那天，曹主任要去外地聯繫工作，邵師傅為他開車。車上了輪渡，邵師傅說下去抽根煙，曹主任在車裡睡覺。一覺醒來，竟已與邵師傅天人兩隔。據輪渡上的人說，看見邵師傅下車到船舷上抽支煙，但手中的煙未滅，邵師傅卻倒在了船舷邊，人事不省。輪渡急回頭，靠岸後立即將邵師傅送往醫院，同時醫院120急救車也疾馳而來，但此時邵師傅已停止呼吸和心跳，回天乏力。
噩耗震驚全劇組。製片人張明子至今回憶起邵師傅還有點哽噎，“前一天我還坐著他的車去拍外景呢。邵師傅人特別好，除了開車，還常常幫著大家搬道具什麼的，特別主動。”
悲痛之餘，改名的呼聲益發強烈，原來堅持原劇名的製片方也開始變了態度。
新劇名提了不少，一度定為“我親愛的戰友”，最終敲定《我的燃情歲月》，製片人張明子說這個名字比較貼切劇的主題內容，“燃情歲月”能表達青春的燃燒，比較藝術化，而且說起來上口，便於流傳。
劇名必須吉利
據圈內人透露，如今，為了吉利改劇名在影視圈內非常流行，取個吉利的劇名更是每個製片人在絞盡腦汁的，其重要性一點不弱於給今天的獨生子女取名。
典型的例子是：由鄒靜之編劇的《五月槐花香》與由陳燕民編劇並導演的《人生幾度秋涼》，兩部劇同樣的題材內容，但劇名中帶著幾分悽惻的《人生幾度淒涼》儘管都是實力派演員演出，製作精良，但在播出後收視率就是慘澹，而聽著喜氣的《五月槐花香》播得收視率一路上揚，人氣極旺。07年，曾寫了《大漢天子》《夜幕下的哈爾濱》《日落紫禁城》等作品發達著名編劇楊曉雄因病英年早逝，圈內人紛紛議論是《最後的王爺》和《日落紫荊城》劇名沒取好，“最後”與“日落”多少隱含著凶兆。今年年初《人間正道是滄桑》在已開了新聞發布會的情況下被《走西口》擠出開年大戲的檔期，就有人怪罪於“滄桑”二字，建議其改名為“人間正道”。除了用詞的吉利，現在有些甚至講究字數，比如傳聞浙江衛視比較相信五字訣，《我愛記歌詞》大熱後，出了《我是大評審》《愛唱才會贏》，都收視不錯。
不過，儘管如此在意名字的吉利，但大家也都心知肚明：電視劇始終是“內容為王”的產業，內容是否打動人才是決定性的，《人間正道是滄桑》後來的輝煌便是一個明證。好的劇名只是討個口彩，拍得不好看的劇，劇名取得再吉祥如意也沒用。
故事梗概
《我的燃情歲月》劇照本劇講述了那個逝去的年代，一批絢麗奪目的青春女兵參加野戰醫療衛生隊，用激情人生和殘酷青春抒寫生存和死亡的故事……
故事通過一個19歲像花一樣絢爛的女孩方捷新兵入伍展開，在那顛盪起伏的嘎斯車上以一首熱情洋溢的革命歌曲作為引申，穿越時間的厚繭，還原到了那個充滿理想充滿熱情的年代……
通過一個個小人物的生和死那濃縮的片段，講述了生和死的意義，展現生命的尊嚴、靈魂的重量、活著的美麗和人性的光芒，力圖從死亡中拯救出一些東西；他們有的是優秀的醫生，有的是美麗的女兵，有的是天真的孩子……也許，另有比生命著本身更值得他們堅守的，比如理想，比如愛情，比如責任，比如希望……
本劇在故事的背後闡述了生是偶然的，死是必然的這一自然現象，而更多的是探討活著的人應該多去珍惜美好的生活，當死的時候，希望是一種解脫，只希望不後悔，愛過，追求過，付出過，得到過，失去過，未嘗不是一種領悟……
在記憶里，很多消失的人和事，本來已‘入土為安’，卻被記憶頑強地保留著，然後在某一時刻重生，或者說復活。
生，是一種態度。死，是一種姿態。生與死，構成了人生的始末……
特色
電視劇《我的生死記憶》是根據一把柳葉刀的著名部落格《我的生死記憶》改編創作的。該部落格是作者40年前的一段部隊生涯的回憶片斷，講述了她曾經遇到的生命無常的和偶然的死亡記憶。部落格真實地刻畫了一系列縈繞在其腦海中幾十年的戰友形象，透露出一個戰士成長所經歷的特殊環境。
根據部落格創作了與部落格同名的電視劇《我的生死記憶》，講述了一批青春女兵在野戰醫療衛生隊的激情人生和生命故事，表現了一個特殊年代的青春成長和生命質感。
主創人員
《我的燃情歲月》劇照攝製：浙江影視集團
出品：浙江影視集團
原著、毛小榕
策劃：王群力
編劇：趙韞穎、毛小榕、田戈兵、馬潔
導演：姜凱陽
主演：
林園飾方捷
楊雪飾葉葦
蔣欣飾劉蓮花
徐露飾殷悅喜
沈曉海飾伍海明
傅程鵬飾鄭渡江
胡明飾幹革命
謝園飾所長
趙達飾大豆、二豆
王勁松飾陳醫生
彭婧飾馮磊
侯岩松飾邱班長
孫嘉飾牟曉華
楊晨飾胖芙
孫磊飾金大海
劉大袖飾李春香
董曉光飾演趙石頭
王曉飾惠安女之大妹
譚松韻飾惠安女之小妹
沙景昌飾葉父
梁天飾趙部長
曹德山飾院長
江易珈飾菊花
趙維飾阿霞
劉夢楠飾楊琳
相關創作
杜絕虛假懷舊的灰暗色調，不人為改變某種色調，不單純依靠攝影技術，如調色調來達到某種虛假的效果。
整體上要追求一種油畫般的效果，但不是做舊的效果，而是燦爛。這種燦爛不是簡單的色彩堆積，而是紅、綠、藍等幾種顏色對立統一的和諧。
以上這種認識必須貫徹到每一個環節，包括劇中人物的刻畫和定位，服裝的呈現，背景顏色和氛圍的營造，直至到音樂的創作。
故事雖然發生在四十年前，主人公也有的已經作古。但記憶中，那時候的天空應該比現在還要湛藍，人們的生活狀態雖然簡單但卻單純而快樂，內心需求也特別容易滿足，雖然物質生活比現在匱乏，但人們眼中流露出的卻大多是那種純真和幸福的神情，可以說那種幸福感無處不在。雖然主題談的是死亡，但死亡是突然發生的事情，並沒有被人預知，所以，在劇中更多呈現出來的是多姿多彩的年華，執著單純而富有的青春往事。
更重要的是要展現雖然短暫但卻絢爛的生命。
人物介紹
《我的燃情歲月》劇照對於一個有著15年當兵經歷的現役軍人，駕馭軍旅戲顯然是輕車熟路。《我的燃情歲月》是傅程鵬第無數個軍人形象，但70年代特殊時期的軍人形象是他多年從影經歷從未嘗試過的新角色。
傅程鵬飾演的鄭渡江具有精神偶像的意味，與之發生感情的三個女孩均是優秀的女兵，這就更突出鄭渡江的魅力，他成了那個年代的“白馬王子”。他在某種程度上，象徵了一種無法企及的境界。傅程鵬表示，無論英雄還是強盜，前提都是一個人。
在進組之前，傅程鵬翻閱大量的歷史資料，主動找原著作者毛小榕懇談，和導演交換意見，他從一開始就已經喜歡上這個人物，不是因為完美，而是因為真實。“鄭渡江有很多面，在訓練場上，他對戰士很嚴厲，對業務要求很高，但他在指導員受傷以後，他很急切地區促成他和楊林之間的戀情，這就是他的善良。”而完美偶像容易形成“高大全”臉譜化也是傅程鵬現在最擔心的問題，“太過完美容易不真實，所以我在塑造這個角色時，要表現出他的缺陷，比如在他與葉葦的感情上，他表現出比葉葦更膽小的一面，這樣這個人物才可信，但我現在還是有些擔心。”
鄭渡江是那個年代的完美偶像，但這個謹慎、害羞的男人到了當下這個年代，他還會成為所有女孩子心中的“大眾情人”嗎？對此傅程鵬有著自己的見解。“現在已經沒有那么單純的人了，現在是一個人人自危時代，誰都是明哲保身，不會像鄭渡江一樣對於部隊的建設直截了當地提出自己意見，給自己惹麻煩。”傅程鵬始終相信，鄭渡江的精神無論什麼時代，都具有撼動的力量。“因為他是一個很真實的人，不虛偽，現在社會恰恰就缺少這樣的人。”
傅程鵬還透露，這是他第一次素顏上陣。“通常電視劇男演員都會帶點粉底，但是這個戲完全沒有。”他笑著揶揄起自己臉上的雀斑，“我們這個戲是高清攝影機拍攝，到時候我臉上的斑暴露無遺啦，不過這才是真實的鄭渡江，那時候哪那么多細皮嫩肉的男生。”
角色介紹：
鄭渡江：軍人
特點：英俊魁梧，正直、倔強的硬漢。負傷在葉葦方捷所在的醫院，與葉葦發生一段無法表述的情感。後因為葉葦的死亡，遭受沉重打擊。因發表慷慨激昂的言論遭陷害被追捕，在方捷的幫助下，重新振作。
出道至今，彭婧飾演的大多數角色都是強勢的女人，她無奈地說：“你知道嗎？這已經不是我第一次演領導！”只要有馮磊帶著女兵的戲，彭婧都得很用力地演。“只要和女兵一起，我一般都是在訓人，經過這次，我嚮往的嘴皮子會利索很多。”一番苦水之後，彭婧開始大讚馮磊，她說，馮磊讓她想起她藝校時的班主任。“其實，我覺得馮磊人太好了，換我肯定做不到。雖然她嚴厲，但有事她一定替那些女兵擔著。”彭婧說，看劇本的時候，她就覺得馮磊很像她上藝校時的班主任，一樣的刀子嘴豆腐心。
為了找馮磊的感覺，馮磊曾把劇本拿給父親看，讓父親把關。上島後一周的讀劇本更讓馮磊找到了感覺，她說，很奇妙，這群人都是第一次合作，但就像老朋友。“演員之間的碰撞給了我很多。”彭婧說，她不擅長給自己的角色設計戲路，她屬於現場型演員，所有的台詞在準備時，總覺得拗口，但一上場，其他演員站位，一切氛圍到位之後，她便得到興奮點。但早前因為與導演的磨合不夠，彭婧第一次與導演起了衝突。那場戲，彭婧一共拍了5條，打破她拍戲至今的記錄。
“有一場訓方捷的戲，是我拍到目前最不順的一場。”那場戲馮磊的台詞長達四五行，彭婧為了不分心，構想好要一改馮磊的“刀子嘴”，轉而用一種懇切的教育式語氣，“我想沉下來演，一方面想體現馮磊的多面性，另一方面這樣會使我台詞講得順一些，但導演說我想太多，還是得按照原來那么提著勁兒來。當時真的挺惱火。”那晚回房間，彭婧和朋友煲了近一個小時的電話粥。
彭婧沒有當過兵，這是她父親一直未圓的夢。從小，父親就希望彭婧能夠穿軍裝，當一個文藝兵，但生性靈動的彭婧選擇上藝校學表演，之後也順利了進了中戲。“我感謝《我的燃情歲月》給了我一個這么純粹的軍人形象，我之前沒有滿足我爸爸，我想這次他可以通過電視劇圓一個心愿了。”
角色介紹：
馮磊：女兵(老兵)
特點：老兵，女兵們的主心骨。典型的刀子，嘴豆腐心
女兵：劉軍連(蔣欣飾)
特點：女，19歲，原名劉蓮花，農村女孩，因演《紅燈記》鐵梅在地方小有名氣。是方捷招兵時候選中的第一個女兵，後在部隊改名為劉軍連。此女貌似大大咧咧，實則真誠，沒心機，不服輸，有農民式的智慧，快人快語，對於參軍的概念開始較模糊，在方捷等人的幫助下慢慢成為合格的女兵。愛美，虛榮心較強，成為意外死亡的誘因。
幹革命，為了緊跟黨和組織號召，他把自己的名字改成“幹革命”。從名字上就看得出，他個性中的缺陷。在他的是非標準中，毛主席說的話就是法律，任何人，任何事都不得越出毛主席的話。於是，圍繞他發生的一場場鬧劇令人捧腹，但又讓人心生同情。“他是典型的革命狂熱分子，偏激又有點可愛。他對未來有一個特別美好的憧憬，因為他出身不是很好，他很嚴格要求自己。在那個時代這種像被洗腦了的人特別多，”雖然，在眾多人物中，幹革命被劃入“最不討巧的角色”一列，但是胡明卻在他性格的劣根性上找到發光點。
有一場幹革命單人的戲：幹革命一人在辦公室寫情書，開頭是“親愛的”，但是一寫完，他就警覺著四下張望，生怕被人揪著小辮子，一陣驚慌之後，他還是老老實實地把“親愛的”改成了“同志”。胡明說，在他身上，農民的劣根性被發揮到極致，“因為他出生不好，他害怕被人抓住把柄，重新被打回到原來的生活，他有遠大的夢想，他要一步一步往上爬。”他永遠都知道在什麼乾什麼事是對自己最有利。“他會在地主婆被調查出事革命烈士家屬之後，他主動把自己救她的事登報，但他一直是聰明反被聰明誤。”但正因為他對政策過於認真地執行，才讓觀眾記住了幹革命這個“反一號”。
最後一場戲是幹革命站在豆子的墳前，他是該幡然醒悟，還是繼續執迷不悔？“我覺得這場戲可以深究一下，在這打個點，這個人物就完了。因為整個結尾都沒有提到幹革命在乾什麼，沒有任何行動。我想，要么他最終感悟到自己以前錯在哪；要么就依然是這樣堅持下去。但我個人傾向第二個結局，因為原著說這人到現在還活著，在廣州，所以我想他肯定到現在還是這樣。”
軍人：幹革命(胡明飾)
特點：假大空式的人物，好拿雞毛當令箭，動不動上綱上線。“幹革命”是他入伍時改的名，對革命有著偏執的狂熱，追求個人政治前途，不惜動用各種手段。又因自私膨脹，決斷錯誤，導致了葉葦的死。
女兵：葉葦(楊雪飾演)
特點：19歲，軍區首長子弟。骨子裡高傲要強，性格倔強、潑辣，快人快語，膽大心細，敢愛敢恨，勇於直面矛盾和困難。比同齡的女孩成熟。身材高挑，身手敏捷。會爬樹、彈手風琴。因性格中悲劇的因素導致在人生最美好的時候意外身亡。她是方捷心中最大的遺憾。
風格
嚴格說來，這不是一個通俗意義上的商業電視劇，全劇沒有一個主體事件，不靠情節取勝。而是通過塑造人物和生動的生活細節來吸引打動觀眾，可以說，細節是這個戲的生命。細節的不真實將會影響到這個戲的結果，從服、化、道、造型到場景包括演員的表演狀態，一定要嚴謹，從態度上杜絕粗製濫造。
真誠樸素地還原生活，真誠表演和創作，一切矯揉造作必須離之遠去，無論是表演台詞到拍攝手段到美術場景及一切都要如此……
相關拍攝
關於拍攝方法，想呈現出一種紀錄片式的風格，換句話說就是要追求那種自然的效果，但這種紀錄不是簡單更不是粗糙，而是有機地設計呈現。是一種更高級的藝術呈現方法。
具體可以把它理解為，直接，有機，生活化。
拍攝時力求簡練、清晰、主次分明，敢於運用高反差。
但要強調的是，一切形式都是為故事主體服務的！
關於攝影
簡煉，清晰，銳利！
攝影機要象導演的眼睛，敏捷、迅速、有力捕捉人物和一切對主題有力的東西
鏡頭和畫面隨人物情緒走。
鏡頭是有生命力的，不同人物不同情緒下要有不同的處理手段。
極致渲染特寫或人為的主觀鏡頭，但這些是為劇情和刻畫人物服務的，如戲好看情況下，就不要過分表現導演和攝影師的刻意想法。
確定以人為主，以情節和故事為主，以景為輔，以畫面為輔，在故事緊湊，確保情節順暢的情況下，考慮畫面和其他效果。但輔助效果運用的好，可以使戲變得好看，信息量大，畫面變幻，視覺上會給觀眾帶來新意。
關於美術
這個戲的場景非常重要，必須要忠實再現那個年代所需要的場景及所有宣傳口號，建築結構，道具陳設，槍、炮、車，服裝(包括軍隊和地方)等等外，還要有發言的欲望。
要充分領會人物的身份、性格，努力讓景參與到刻畫人物和情節中。重點場景兵營、衛生所內所有病房辦公室，女兵宿舍，周邊民居，市場還原及車、船、腳踏車等等……
幕後花絮
在劉軍連這個角色上，蔣欣是經過一番掙扎的。一開始，她並不喜歡劉軍連，“因為人物的性格和我本人完全不一樣，所以一開始興趣不大。”但因為與導演姜凱陽經過一次合作，於是，導演的勸說在某種程度上促成了這次合作。“後來劇本越改越飽滿了，而且導演說劉軍連這個人和我本人有相似的地方，他們覺得我和她一樣楞，一樣二吧！”蔣欣說，劉軍連更像以前她，“現在的我成熟多了，不會像她那樣有什麼說什麼了。”
讓蔣欣最難接受的是劉軍連的死。一條燦爛的生命竟死於高跟鞋下？蔣欣覺得這樣的死太過輕易。“我覺得死得特別可笑，但導演說，這種無意間的死給人震撼。”後來，在原著作者毛小榕的講述下，蔣欣知道，劉軍連是有原型的，並且她的真實名字也叫“連”，她開始接受劉軍連。
“她是一個真誠的人。她有天生的自信，對就是對，任何人都無法說服她。但她有缺陷，因為她心裡很少想著他人，也就是說她沒有那個年代的無私精神。”
而在劉軍連死的那場戲上，蔣欣做了改動。原劇本是這樣描述的：在劉軍連學習歸來提乾之後，她穿著一雙鋥亮的高跟鞋到醫院裡顯擺，不慎一滑便一跤摔死。但蔣欣在這場戲上加強了劉軍連對鄭渡江的感情。“我設計成她是看望鄭渡江的途中摔死的，這讓她的死有點意思。”
蔣欣說，每個時代都有劉軍連。她愛美，她虛榮，但她不失可愛。“她是最能體現現代人心態的人物，所以在那個年代看來她有些不討人喜歡，但她真實，現在社會裡，有太多的劉軍連。”
也許是兩年沒有拍電視劇的緣故，一開始的拍攝節奏讓胡明很難適應。電影的拍攝進度是一天拍四個鏡頭，十天拍完一場戲，而電視劇的拍攝一天就能拍完近二十場戲。“必須在最短的時間內最準確地表現出來。就是穩準狠。開始的時候我剛有了想法，這場戲拍完了，還有的時候，我覺得這場戲演得挺好，一下來導演說能不能那樣演，我說對對對，導演說，算了算了不拍了。”
“一開始，很多人覺得幹革命的外形應該是魁梧的，但我就是矮小的，長得也不是多好看的人，一看就是特型演員之類的，反倒覺得我的自身條件對幹革命來說很適合。”在表演過程中，胡明加入了許多自己的創意，比如在幹革命的四個衣服兜里，分別放著毛主席語錄，筆記本，加滿墨水的鋼筆，個別得四平八穩的把主席徽章。“放筆記本是我想的，我就想他一定是那種當面不會指出對方錯誤，轉身就記在筆記本上，向上級打小報告的人。”而且，從幹革命出場的第一場戲開始，他的手永遠是交叉地放在背後。“這也是我提的，顯示出他高人一等的感覺，其實狗屁都不是。”
在《我的燃情歲月》開拍後不久，一篇名為“楊雪性感照惹爭議”的博文一時間成為焦點，而隨著拍攝的進度，這則緋聞更是甚囂塵上，不斷有網友質疑她性感的形象是否適合出演女軍人？
投入緊張拍攝中的楊雪聽聞此訊息，大呼意外，表示自己從未聽說過。但隨後她便對“性感”一詞下了自己的定義。“我覺得性感是由內而外的，是一種氣質。而且每個人認為的性感不一樣，我認為不一定身體上的性感就能夠吸引人。”楊雪表示，軍人也可以性感。
當記者問及朋友圈中有沒有人說自己性感時，楊雪得意地說：“當然有，而且大部分是異性。以前大都說我漂亮、可愛，現在說性感的多一些。”楊雪還表示，性感在她看來是一種誇讚，“別人誇我，我為什麼不接受？!如果他是拿性感這個詞來跟這個戲做一些反面的比較的話，我只能說是他誤解了性感這個詞，而且他也太膚淺了。”
盤點2011年熱門電視劇
| 電視劇是一種適應電視廣播特點、融合舞台和電影藝術的表現方法而形成的藝術樣式。電視劇是隨著電視廣播事業的誕生而發展起來的。在這幕後有一定的推動作用致使一些電視劇網站孕育而生，比較典型的分類電視劇線上看網站很受大眾的喜愛。讓我們一起協作2011年最新電視劇吧。 |
