影片簡介
《大麗家的往事》劇照《大麗家的往事》以西南三線工廠的大環境為背景，以1965年至2000年三代“廠花”的人物命運和情感糾葛為主線，真實展示了一段三線工廠的歷史變遷，譜寫了壯美的時代讚歌。對於為何沒有沿用《二十四城記》這一片名，該劇製片方表示：“賈樟柯導演的電影使用了‘記錄’這一手法，靠幾位演員用嘴‘說’的方式呈現那個時代的東西，而電視劇是要通過演員的表演給廣大觀眾展現一個感動、完整的故事，手法上完全不同。我們現在這個名字更接地氣！”
在電視劇版中幾位主要人物的關係交織在一起，情感關係非常糾結，具有較強的故事性，完全顛覆了電影版中幾位主角平行而獨立的人物關係。電影裡的大麗、雷建彬、小花三位角色的原型都會在電視劇中保留下來，並在此基礎上進行豐富和加工。
劇情簡介
1958年，一家東北的工廠內遷西南。大麗（王茜華），1958年從瀋陽來到成都，成為工廠的第一代女工，千里之遙的遷徙帶給她難以釋懷的往事。小花（陳冲），1978年從上海航校分配到廠里，外號“標標準”，是工人心目中的美麗廠花。娜娜（趙濤），1982年出生，在時尚城市和老廠之間行走，她說她是工人的女兒。
三代廠花的故事和五位講述者的真實經歷，演繹了一座國營工廠的斷代史。他們的命運，在這座制造飛機的工廠中展開。2008年，工廠再次遷移到新的工業園區，位於市中心的土地被房地產公司購買，新開發的樓盤取名“二十四城”。往事成追憶，斗轉星移動。時代不斷向前，陌生又熟悉。對過去的建設和努力充滿敬意，對今天的城市化進程充滿理解。
劇情簡介
第1集
- 1965年春節前夕，瀋陽機械二廠的工人為即將到來的十周年廠慶練習合唱，食堂馬大娟不滿郝大麗的丈夫宋明飛當上技術部主任，自己丈夫蘇林沒當上在排練中搗亂，郝大麗拿刀子嘴的大娟沒辦法。廠慶在《歌唱祖國》高亢的歌聲中落幕，童廠長講話帶來了震驚的訊息，為支援三線建設全廠將有一大半的職工開往祖國的大西南――西川建廠，全廠職工從很驚訝到為報效祖國的熱情所點燃，爭相報名。宋明飛激動的告訴大麗已經把兩人名字都報上了，大麗吃驚轉而怒怨明飛先斬後奏，氣憤離場。大麗考慮到年邁的母親堅決不同意去西川，從未紅過臉的夫妻為此事吵翻了天，明飛還動手打了大麗。體弱多病的蘇林替補大麗成為去西川的人選，大娟原本高興的心情立刻被氣憤填滿，年三十打到了大麗家，飯桌掀翻，大麗媽心臟病發住進了醫院。去往三線的日子到了，大麗默默的為明飛收拾行禮，不捨之情溢於言表，兩個孩子也大哭不讓爸爸走。大娟不滿的跟著蘇林登上了去往西川的專列。醫院裡大麗媽逼大麗去追明飛，告訴她有丈夫的地方那才是家。大麗淚別母親追趕明飛，在列車要開的一剎那一家人欣喜團聚，上演了追車好戲。
- 第2集
- 大麗上車後不久就生病，人也燒得迷迷糊糊，明飛悉心照顧。大娟不停的報怨大麗，如果她同意去西川自己一家就不用跋山涉水，蘇林拿大娟一點辦法也沒有。火車停在四川境內的西壩，衛東隨大麗、明飛下車透氣，擁東單獨留在車廂里，被窗外棉花糖吸引。火車要開了，大麗和明飛找不到衛東，十分焦急，眾人又是協調晚開車，又是撒開網找，終於，大娟在牆角找到了捉蟈蟈的衛東。大麗痛打衛東，上了火車也在心疼的數落衛東。突然，她發現擁東不在座位上，剛找到衛東又丟失擁東的大麗猶如天崩地，瘋了似的滿火車找，火車無法停下，大麗在哭天喊地中昏了過去。火車漸行漸遠，大麗和擁東的距離也越來越遠。明飛公務纏身，無法自己去找，只能讓廠秘書陳昊帶人去找，這讓大麗對明飛很失望。經過了一路的顛簸，眾人終於來到了基本上屬於一片荒蕪的深山工廠--820廠，這個番號在今後的幾十年深深的影響著幾代人。大娟對這個環境充滿牴觸，但熱心腸的她還是主動去看望大麗，一看到大麗住的條件比她好不禁又心生嫉妒。大麗偷跑下山，被外出進料的雷建彬陰差陽錯遇到，帶回了廠。明飛心疼大麗，一邊努力安慰，一邊忙著新任務，心力交瘁。西川天潮，當地人靠吃辣椒緩解，雷建彬和宋明飛一文一武因為吃辣椒惺惺相惜。陳昊沒找到擁東，大麗希望破滅，趁明飛上班跑到長途汽車站，明飛急忙丟下工作，臨行前囑咐雷建彬務必把鋼架固定好。
- 第3集
- 陳昊開車陪明飛找大麗，心裡很不高興，覺得自己大材小用。明飛在候車室找到了睡夢中都在喊著擁東的大麗，心疼的向她承諾回廠一定向領導請假，跟她一起找擁東。大麗一大早滿心歡喜的又洗又涮，中午做了紅燒肉，誰知沒有等到請假歸來的明飛，等來的卻是他的死訊。雙重打擊下的大麗沒有哭，她已經麻木了，默默的給明飛操辦著身後事。大麗收拾行禮打算離開這，面對明飛的骨灰，大麗終於忍不住崩潰了，失聲痛哭，淚水猶如決堤，這個傷心的地方大麗一分鐘也不想再待。雷建彬攔下要走的大麗和衛東，告訴她宋主任是為救自己而死，自責一直折磨著這個硬漢，他希望大麗打他，罵他，大麗哭著扔下木棍踉蹌回屋，留下一臉懺悔的雷建彬，小衛東也對雷建彬棄滿了仇恨。追悼會後，雷建彬把照顧大麗和衛東當成了以後生活的目標，但大麗不想再見這個人。陳昊狐假虎威的念雷建彬撤職處份引起工人反感。宋明飛死後，u-371任務只能交給體弱多病的蘇林。大麗向童廠長申請調回瀋陽，希望把在西川丟兒子、丈夫去世的錯誤結束，童廠長無奈只好同意她先回瀋陽。技術上的差距使得蘇林再努力也沒設計成功，工人因為知道無法設計出產品而軍心渙散。
- 第4集
- 蘇林日夜工作終於累倒住進了醫院，大娟以為蘇林死了號啕大哭，引起烏龍。童廠長暫調不來技術人員，懇求大麗留下，而大麗心意已決一心只求離開。雷建彬來找大麗被拒之門外，他一翻發自肺腑的話引來了大麗的痛哭。但這也讓她回想起了明飛生前對這個項目的激情和努力。冥冥之中仿佛上天安排，臨行前廠里車子壞了，看著眾人努力的為她推車和過往明飛的種種，大麗決定留下完成這個項目再走。大麗在車間的出現引起了眾廠工的歡呼，大家又重拾信心。大娟佩服大麗的堅強但也忍不住嘮叨大麗出爾反爾，要走又不走，但食堂打飯還是給她打得滿滿的。有了完成丈夫遺願的信念，大麗廢寢忘食，和蘇林一起終於設計生產出了第一個合格的產品，大家都開心不已。深夜，蘇林在抄數據，累得堅持不住睡著了，大娟心疼幫他抄了一點。廠里送去的第一批樣品全部不合格，大麗很自責。雷建彬看到大麗的焦慮、吃不下飯很關心，大麗表示想清楚了不再怪他，雷建彬很激動!蘇林在家排查不出原因抽菸被大娟嘮叨，兩人言語爭執中，蘇林突然發現有一組數據抄反了，大娟緊張矢口否認與自己有關。大麗和蘇林怕別有用心份子故意搞破壞請童廠長調查此事，童廠長笑稱只是抄錯數了沒事。陳昊此時上綱上線，保證一定抓到這個壞人。陳昊藉此事大顯威風讓全廠職工每人都寫一份工作匯報交給自己。大娟擔心被認作敵特，又不敢向蘇林說明，整天心神不寧，洗澡穿錯鞋，問啥不知道，向雷建彬尋問敵特會判幾年而被雷取笑。
- 第5集
- 陳昊發現端倪，把大娟帶到廠保衛科，大娟剛開始態度強硬，希望能挺過去，在陳昊的一番威嚇下，大娟哭著承認不是故意抄錯的，大麗主動把責任攔下，大娟打心眼裡感謝大麗。陳昊爭辯希望廠里能嚴肅處理，廠長語重心長教育陳昊希望他把心思多放在工作上，並把有人寫的檢舉信給他看，陳昊心裡很不服氣。經過大麗的不懈努力，u-371不僅設計成功還得到了最佳化，大麗激動的哭了起來。820廠步入正軌，大麗因此被評為“勞模”也被眾廠工評為“第一代廠花”。雷建彬一直悄悄的在工作和生活上給予大麗支持，大麗的心也被默默的融化。又是大年三十，雷建彬和大麗的一番長談徹底消除了間隙。工人們吃過飯又都不自覺的回到崗位工作，整個車間熱火朝天，後廚也不甘勢弱，包著薄皮大陷的餃子。新年的鐘聲敲響，窗外炮竹聲聲，一曲《歌唱祖國》讓整個車間熱鬧非凡，整個820廠度過了一個革命化的春節。文化大革命以燎原之勢在全國漫延，瀋陽受到了影響，陳昊也想跟上形式，被童廠長按下，要他先搞生產。大麗覺得自己完成了使命，想悄悄回瀋陽，大娟幫著收拾東西，兩人惜別。雷建彬聽說大麗走了，慌忙來找童廠長，童廠長下令一定要追回大麗。
主要演員
王茜華王茜華
王茜華王茜華隨著電視連續劇《當家的女人》在央視以及各省衛視頻道的熱播，一個從不把希望寄托在別人身上，一心靠勤勞致富的現代農村女性——張菊香的形象深深地吸引了全國觀眾。
隨著電視連續劇《當家的女人》在央視以及各省衛視頻道的熱播，一個從不把希望寄托在別人身上，一心靠勤勞致富的現代農村女性——張菊香的形象深深地吸引了全國觀眾。伴隨著好評如潮，菊香的扮演者——北京人藝演員王茜華也成為大家關注的焦點。但觀眾也許並不知道，“菊香”王茜華是個土生土長的西安人。1月28日下午，《叫一聲鄉黨過年好》採訪組的記者在北京的一個西餐廳里，對王茜華進行了專訪。
王茜華真有些王西鳳“未見其人先聞其聲”的風采，還沒看到她，遠遠就聽見她一邊推門進來一邊說：“不好意思，讓你們久等了！”還伴隨著一陣銀鈴般的笑聲。然後才看到身穿短夾克配長靴的王茜華映入眼帘。眼前這個開朗美麗的女子是《當家的女人》里的菊香嗎？她看上去要比菊香年輕、漂亮、瘦小、時髦，當記者說出心中的想法時，王茜華笑著說：“沒錯，我就是菊香，在電視裡的形象是角色需要，現實生活中我可不是農村婦女喔。”王茜華說，一接到我們的電話，她就恨不得立即來見見鄉黨，只是前兩天上火，臉上長了個痘痘，怕這樣出來對不起家鄉的觀眾。王茜華說話的時候，能讓人感受到一種豪爽之情，這是關中女子所特有的氣質。
曹曦文
2006年畢業於中央戲劇學院的曹曦文，第一部戲是2001年的《上有老》 ，那是一個青春期女孩。曹曦文的表演引起台灣著名導演胡秀蘭的重視，有了《女人湯》的合作。在《搭錯車》中，曹曦文的表現也得到導演高希希的讚許，認為她是個特別聰穎的女孩，活潑、機靈，悟性高。
在《坐莊》中，曹曦文也曾有過不俗的表現。2006年推出的海岩劇《五星大飯店》 ，她在其中扮演酒店實習律師楊悅，是一個青春而富有朝氣的職業女性，她幾乎擁有全部中國傳統女性的優秀品格，同時又是非常現代的新知識女性，陽光、青春。2007年9月23日，被聘為湖北省麻城市城市形象代言人和麻城杜鵑文化旅遊節形象大使。
人物作品
1995年《西域響馬》飾冷麵女西安電影製片廠
2000年《走出硝煙的女神》飾潘二嫂珠江電影製片廠導演：王薇
（此劇獲當年省金雞獎最佳女配角提名，此劇獲華表獎）
2001年《新甜蜜的事業》飾來弟兒北京電影製片廠導演張世誠
2002年《怪王的故事/大冬天小故事》飾彩彩長春電影製片廠導演李大強
2006年《蒼生太醫》飾郭春園女兒—郭偉鳳導演：黃山朱趙偉
《花開不敗》飾閩小雲福建電視台導演章明
《韓復榘》飾三月紅山東電視台
《神女》飾梁振英河北電視台
《陰陽宅》飾河南電視台（此片獲單本劇獎）
《輪椅上的女行長》飾河南電視台
1993年《牛子厚與富連成》飾夏兒北京久久電影公司
1996年《和平年代》飾杜鵑女中央電視台（獲當年金鷹獎一等獎）導演：李舒、張前合作演員：張豐毅吳越陳銳尤勇
1999年《海上聖火》飾鍾平中央電視台、山東電視台導演錢小鴻（此片獲金鷹獎、最佳中篇獎二等獎）
2000年《玩是一陣風》飾谷小玉陝西電視台導演：陳郁龍
2000年《真情難移》飾劉方導演：吳小耕西安電影製片廠
趙濤（飾娜娜）
王新軍(飾雷建彬)
李菁菁(飾大娟)
吳健(飾宋衛東)
幕後製作
王茜華吳建劇照由萬科影視聯手華誼兄弟葛衛東工作室共同投資拍攝的電視劇《大麗家的往事》已於八月底在津郊薊縣正式開機拍攝，目前劇組首次對媒體公開探班，揭開了這部戲的神秘面紗。該劇由實力派演員王茜華、王新軍、李菁菁攜手青年演員吳健、曹曦文聯袂出演。全劇透過三代人物情感命運的起伏糾葛，再現了那一段轟轟烈烈、可歌可泣的三線歲月，以極為豐富細膩的情感視角，塑造了一部國營軍工工業的史詩巨作。
首揭軍工史神秘面紗再現三線人真情實感
“三線建設”對於很多沒有經歷過那段歷史的人來說是一個十分生疏的名詞，但它卻貫穿了國家的三個五年計畫，400萬工人、幹部、知識分子、解放軍官兵和成千上萬的民工，建起了近千個大中型工礦企業、科研單位。許多三線工程都給人一種十分神秘的感覺，在這些當時的軍事禁區內形成了一套自我循環的封閉生存模式，而這些恰恰在之前的影視劇中是鮮有十分細緻的體現的，成為本劇的一大特色。
《大麗家的往事》通過一座從東北遷至西川的軍工廠在特殊的年代裡的神秘地位和重要使命以及最終在和平年代和體制改革下光鮮的逐漸銷蝕，再現了軍工廠的真實面貌以及與此息息相關的三線人的真實情感變遷。作為中國工業化道路上的一個特殊符號的“三線建設”將在《大麗家的往事》全貌呈現給了世人。曾經軍工廠的繁華榮耀，都隨著時光流轉與時代變遷漸漸褪去了耀眼的光環，沒有其他地方比這裡更能隱喻一個時代的流變；但也不是所有的輝煌都被掩埋在時代的激浪下，總有許多涅磐重生，但這些留下的都是三線人的無盡回憶與感慨。
知名演員王茜華在劇中飾演一代廠花“大麗”，與吳健的母子對手戲占了極大篇幅。談起與王茜華的二度合作，吳健笑說：“上次合作我們是演叔嫂，這次變成母子，一開始還真有點轉換不過來。”戲下雖然合作默契，但劇中母子二人可謂是勢成水火。“宋衛東”與二代廠花“小花”（曹曦文飾）互相傾慕，但母親“大麗”為了堅持丈夫的理想，拚命阻止兒子參加高考，並強烈要求他繼承父親遺願成為工人，宋衛東為大愛舍小愛，最終與小花擦肩而過。對於這個改變自己人生軌跡的決定，宋衛東一開始對母親充滿了怨言：“我為什麼要為工廠犧牲自己，我對工廠負責，誰又對我負責？”。
其實這是一個很多當代觀眾都會問的問題，簡單的一句話，卻道出了兩代人觀念上的差異。“宋衛東這個角色更多的是以現代人為出發點，站在當代人的角度，去求解我們的父輩。就像我自己，對父親的很多經歷也是此刻才真正了解。”讀完劇本，吳健發現“宋衛東”的很多經歷都似曾相識，這些經歷都曾在父親身上體會過，感受過，覺得特別親切，感情上也有共鳴。就連劇組的服裝都和父親那身藍布衣工作服一模一樣，和父親談起一些過往的記憶也給了他很大的觸動。“也許時代進步，我們的很多觀念都改變了，但有些本質的東西是不會變的，就是大家對感情的皈依。劇中的“宋衛東”，最初無法認同父母的想法，但他的每一個決定每一個步伐出發點都是“情”，愛情、親情、對工廠的感情，而最終與父輩做出了同樣的選擇。希望很多年輕的觀眾看完這個劇後，會對我們父母輩的抉擇有一個重新的認識。”
幕後花絮
《大麗家的往事》劇照“王茜華”VS“李菁菁”，三十年的恩怨，凝聚成了一世深情
王茜華飾演的郝大麗與李菁菁飾演的馬大娟從劇一開始兩個人就矛盾不斷。馬大娟不光掀了人家的一桌子的年夜飯，還把大麗的母親氣進醫院，到後來的搶房子、打兒子、連兒媳婦都要跟大麗爭一爭，三十年的吵吵鬧鬧，“斗”的不亦樂呼......說起大麗和大娟的敵對關係，王茜華說：“其實兩人之間是又討厭對方又喜歡對方，大娟總是喜歡跟大麗攀比，又喜歡時不時說大麗的壞話，兩人總是在爭再吵，但到了真正關鍵的時候，卻又是彼此的支柱。比如戲中大麗的丈夫去世，大娟就送來兩碗泡菜，這其實對大麗是一種無聲的安慰。”對於自己的角色，李菁菁說：“比起《金婚》里的莊嫂，大娟更沒心眼，大大咧咧。雖然現在很多劇本找我都是同一類角色，但我也希望能在同樣中突出些不一樣，所以這次對大娟這個人物也特別用心，相信觀眾一定能看到新的東西。”
雖然在戲中斗的不可開交，但導演一喊卡，兩人又連說帶笑的話起家常。談起本次合作，兩人都表示十分有緣能在短短兩年間二度合作，私下跟親更是很好，除了切磋演戲之外更互相分享很多生活樂事，王茜華聊生活，李菁菁談孩子。王茜華還表示李菁菁對女兒無微不至的照顧很讓她感動：“看著她那么細緻的照顧女兒，細到孩子每餐飯的選單都精心準備，我就想，自己做母親的時候能不能做到她這份上。”在採訪中，談起自己隨時帶在身邊的女兒，李菁菁更是言之不盡。“帶著她工作，一是覺得孩子不管在什麼環境中生活，能跟在父母身邊其實才是最幸福的，能時常見到她，我也安心；二來小孩子，她對世界的認知是一個感受的過程，這種生活對她來說也是一種感受。有次我們拍學校的戲份，午休時所有工作人員，還有小演員都坐在一大長排桌子上吃飯，她當時特別高興，特開心。”對於是否希望女兒也稱為演員，李菁菁表示：“看她喜歡吧。不過如果她選擇當演員，我希望把自己的福氣都留給她，讓她能比我成功。”
“王新軍”VS“吳健”，非親父子在本劇上演父子兵
硬漢王新軍（飾演雷建彬）在本劇中與吳健（飾演宋衛東）上演了一短“非親父子”，一個是“害死”爸爸的仇人，一個是玩劣、叛逆的救命恩人的兒子，兩個年齡不對等的男人吹響了“較量”的集結號！雷建彬（王新軍飾）因為負罪於救自己而犧牲的宋明飛，一直照顧他的妻子大麗和兒子宋衛東，在風雨與共的患難之餘，與大麗漸生情愫，卻遭來宋衛東的勢死反對。宋衛東從憎恨、到勢死反對、經歷許久後自己慢慢成熟，到最後理解、傳承。對於兩位實力派演員，把握角色、拿捏情感已經輕車熟路，但還是不禁為劇中人物執著、堅守的精神而有感動！是屬於那個特殊年代對工廠、對愛的火一樣的執著！
談起對“繼父”雷建彬的感情，吳健說：“起初是一種對仇人的恨，覺得他害死了自己的父親；然後是一種嫉妒，覺得他會搶走自己的母親；然後是一種了解，因為劇中的宋衛東自己也成了一名廠工，成為廠里的一份子，甚至成為骨幹，他逐漸了解了父輩包括雷建彬的追求和價值觀；最後是一種認同，雷建彬是老廠長，宋衛東是新廠長，他們都為廠子奉獻了自己的一生和全部，在某個意義上，他們的人生軌跡是一樣的，勢必會得到一樣的人生感悟。”吳健還表示，自己父親的很多相似經歷給了演繹“宋衛東”很多幫助：“甚至還借用了父親當年的藍布工作服。”
曹曦文------“小花”領跑80年代“廠花”一支獨秀
對於三代廠花的不同，扮演著者王茜華和曹曦文都有著自己的理解。對於一代廠花“大麗”，王茜華借鑑著父輩的記憶：“第一代廠花郝大麗之所以被選為廠花不是因為她的外貌，而是因為她為工廠所做的貢獻及付出，她把自己的青春、人生、家庭，甚至自己的孩子都貢獻給了廠里，正如我們父母那一輩的人，他們追求的是人生的意義和價值。”
曹曦文在本劇中飾演80年代進廠的二代廠花-----“小花“，她新清脫俗，氣質非凡，在上千人的大廠一出現就引起鬨動，男青工如眾星捧月般追隨。但是好景不長，偷內衣、流氓事件、生產事故等一系列事情發生在她的身上，讓這個倔強的女孩生活發生了太多的變化。小花是個極具時代特色的悲劇色彩人物，命運極其跌宕起伏。談起自己演繹的二代廠花，曹曦文說：“就像現在的年輕人一樣，美的標準是除了漂亮之外，更重要的是個性。“小花”最出彩的就是她的個性，一個名副其實的烈性‘廠花’。敢於追求自己的生活，能夠承受生活帶來的不幸，一直昂首挺胸的走。”
“小花”作為劇中時尚人物的代言人，導演李大為在“小花”這一人物的服裝、化裝及畫面方面可謂費盡心思，盡力追求人物的美感，成為本劇跳出年代劇的一道亮眼風景。而劇中三代人的時代痕跡都刻畫鮮明，工裝褲、麻花辮、泡泡袖、的確良襯衣、一步裙；茶缸、綠布包、大字報、紅旗、毛主席像，從演員服裝，到布景擺設、再到細節道具，硬體軟體無一不還原年代特徵及氛圍，相信本劇播出時將會喚起觀眾腦海深處的點點回憶。
影片看點
《大麗家的往事》劇照《大麗家的往事》以西南三線工廠的大環境為背景，以1965年至2000年三代“廠花”的人物命運和情感糾葛為主線，真實展示了一段三線工廠的歷史變遷，譜寫了壯美的時代讚歌。對於為何沒有延用《二十四城記》這一片名，該劇製片方表示：“賈璋柯導演的電影使用了“記錄”這一手法靠幾位演員用嘴“說”的方式呈現那個時代的東西，而電視劇是要通過演員的表演給廣大觀眾展現一個感動、完整的故事，從手法上完全不同。我們現在這個名字更接地氣！”
另外，在電視劇版中幾位主要人物的關係交織在一起，情感關係非常糾結，具有較強的故事性，完全顛覆了電影版中幾位主角平行而獨立的人物關係。“電影裡的大麗、雷建彬、小花三位角色的原型都會在電視劇中保留下來，並在此基礎上進行豐富和加工。
真實背景下的懷舊時尚
從幾位主角的定妝照可以看出來，該劇將有二三十年時間跨度。從青年，到中年，再到老年，從一頭青絲的雙十年華，到皺紋堆壘的遲暮老者，每個人物都有三個不同時期的造型。三線人在30年之間經歷的雲波變幻，滄海桑田，盡在其中。導演李大為告訴記者：“我們這部影視作品的整體創作風格採用大背景寫實，完全真實在現那個年代工廠工人的真實生活、工作面貌，而在人物造型及細節處理採用寫意的手法。所以我們在主要人物的服裝造型上大膽地採用了當時較為流行的列寧裝、花裙子等時尚元素，我們希望展現的是一部真實背景下的懷舊時尚劇！”
