《劉勃舒奔馬圖》這幅劉勃舒的《奔馬圖》體勢取正側面，從中可見徐悲鴻畫馬的影響。水墨，紙本，立軸，尺幅：134×67厘米。而劉勃舒筆下的造型更加險奇、生動，馬首低抑，更添古拗之氣。畫作筆法飛揚奔放，與馬的歡奔飛騰的氣勢十分相合，看似雜亂無章，而以情為主線，貫穿始終，是以氣寫形，以神寫形的典範。
基本資料
名稱：劉勃舒繪奔馬圖
類別：中國名畫
年代：現代
文物原屬：私人收藏
文物現狀：私人收藏
簡介
水墨，紙本，立軸，尺幅：134×67厘米這幅劉勃舒的《奔馬圖》體勢取正側面，從中可見徐悲鴻畫馬的影響。而劉勃舒筆下的造型更加險奇、生動，馬首低抑，更添古拗之氣。畫作筆法飛揚奔放，與馬的歡奔飛騰的氣勢十分相合，看似雜亂無章，而以情為主線，貫穿始終，是以氣寫形，以神寫形的典範。
款識：克難同志留念。乙丑（1985年）勃舒。
鈐印：悲鴻門下、勃舒畫馬。
作者
劉勃舒劉勃舒，1935年生，江西永新人。自幼喜愛畫馬，十二歲在南昌上學時就曾舉辦過個人畫展。當年他遙寄畫馬作品向徐悲鴻先生求教，得到徐先生熱心的輔導和培養。徐先生在給他的親筆信中要他“以造化為師”，“寫馬必以馬為師”，“細察其狀貌動作，神態務扼其要”的教導，成為劉勃舒的座右銘。1950年，劉勃舒考入中央美術學院繪畫系，成了徐悲鴻門下最年輕、且是最後一位弟子。在系統正規的課程訓練中，他打下了堅實的造型基礎。1955年畢業後留校任教，便以水墨技法為主，潛心專攻畫馬，師承悲鴻而不囿於悲鴻。先後任中央美術學院中國畫系副主任、副院長，中國畫研究院院長、研究員，中國美術家協會副主席，文化部高級職稱評審委員等。
代表作《套馬》，曾參加1955年世界青年聯歡節美術作品展覽，並被中國美術館收藏，作品多次參加全國美展、中國名作展、法國沙龍展、國際水墨畫大展等重要展覽，並作為國家禮品送給外國友人，又為國內重要的國賓館、紀念館、陳列館以及被美國、加拿大、日本、新加坡等國收藏家所藏。1995年因其藝術成就和國際交流方面的貢獻，獲法國“藝術敬業成就”勳章；同年獲“中國美術博覽會諾薩爾”獎。出版有《劉勃舒畫集》等。
徐悲鴻畫馬主張師造化，講究素描關係，將西方寫實風格與傳統的闊筆寫意畫結合為一，筆墨服從造型，追求形神兼備、嚴謹凝重，並以豐富的人文修養，賦予作品以國運民生、人格思想的精神內涵，在中國現代畫壇上獨樹一幟。劉勃舒畫馬，在繼承徐悲鴻寫實技法的基礎上，不囿於面貌的承習，而採用草書入畫，突出一個“寫”字，作品線條勁健灑脫、奔放縱逸、迅疾迴旋、直抒心聲。他善寫群馬，動態奔騰，充滿張力，造型準確而不拘泥，氣度飽滿，色墨斑斕，具有極強的時代性和個性特徵。“筆墨當隨時代”，兩代畫家的藝術追求呈現出的不同風貌，正是對這句話的極好詮釋。
