內容簡介
這一個不凡世界，人的靈魂是一個以動物形式存在的精靈，且人與精靈密不可分，不然，生命將不復存在。
黑暗物質三部曲 書本封面13歲的萊拉，長在這世界的約旦大學，沒有家庭之愛，不識富有、強大但已成敵的父母，更不知自己身負震撼世界的詛咒；她終日與玩伴及他們的精靈自由自在地嬉鬧，長成了一個詭計多端、恣意妄為且謊話連篇的野女孩。然而，可怕的預言無法抗拒，萊拉注定要承擔起救世主之責，扮演人類之母夏娃的角色：人人畏懼的“塵埃”出現了，饕餮遊蕩在城市各個角，玩伴接連莫名失蹤，快樂時光徹底完結於密友羅傑的失去，巨大的陰謀正在醞釀之中。於是，在個惟她可懂、能預知未來的黃金羅盤——真理儀的幫助下，渾然不覺險惡的萊拉決定去尋找被邪惡科學家掠走的孩子們，從此開了拯救世界的艱難之旅；她朝著未知的北極而去；等待她的，有披甲熊、女巫、天使、厲鬼，更有能夠終結生命的精靈切割機…而領引她步步踏入死亡之地的，竟是其父，自然科學家阿斯里爾勳爵，與其母，狂熱的原教旨主義信徒庫爾特夫人。
作品目錄
| 1牛津 | 2 邪惡之地伯爾凡加 | 3斯瓦爾巴特群島 |
| 一、 盛托考依葡萄酒的瓶子 | 十、 領事和熊 | 十八、霧與冰 |
| 二、 北方的概念 | 十一、 盔甲 | 十九、囚禁 |
| 三、萊拉的喬丹學院 | 十二、 失蹤的男孩 | 二十、殊死之戰 |
| 四、真理儀 | 十三、防衛技巧 | 二十一、阿斯里爾勳爵的迎客之道 |
| 五、雞尾酒會 | 十四、 伯爾凡加的燈 | 二十二、背叛 |
| 六、 拋網 | 十五、 精靈罩子 | 二十三、通往群星的橋樑 |
| 七、 約翰·法阿 | 十六、 銀閘刀 | |
| 八、 沮喪 | 十七、 女巫 | |
| 九、 間諜 |
人物介紹
萊拉
在這部作品中，與宗教強權統治抗爭、拯救世界的重任落在一個從小缺乏父母關愛，缺乏教養的“野女孩兒”萊拉肩上。萊拉像個野孩子一樣調皮搗亂、做惡作劇、與其他的孩子打架。她在孩子中稱王稱霸，她的行為一點兒也不像個有教養的女孩兒。在孩子們的結盟和鬥爭中，萊拉都表現出卓越的領導才能和心機手段。作品還突出表現了她的守信。為了兌現她的承諾，救回她的朋友羅傑和其他被抓走的孩子，萊拉巧妙地和庫爾特夫人周旋並成功擺脫她的控制、幫助披甲熊伯爾尼松重拾勇氣和雄心、大膽混入北極實驗室中解救朋友和孩子們。
作品鑑賞
作為奇幻文學類小說作品，《黃金羅盤》不但在內容上保留了“精靈”、“詛咒”、“女巫”、“天使”、“厲鬼”等奇幻元素，還在文學語言風格上借鑑和吸取了維多利亞時代文學的藝術特徵，用自然且具有多樣性的語言對故事發展的場景，環境進行合理的描寫；對人物形象進行準確的塑造。
在《黃金羅盤》中，萊拉所要承擔的是救世主的責任，和扮演人類之母“夏娃”的角色。作者菲利普·普爾曼一是為了說明在每個孩子的童年裡的有一個想要成為救世主的精神夢想，也是為了表達宗教救贖的思想，人類之母“夏娃”是帶著原罪和亞當在人間開始他們的生活，並且繁衍後代的，然而由一個孩子來扮演“夏娃”的角色是對成人的一種嘲諷。在現實的成人世界中，利益紛爭，勾心鬥角，只有孩子的世界才是純淨的。菲利普·普爾曼不斷的強調人類與靈魂、精靈之間的關係，旨在思考人類自身發展的變化過程，思考肉體與精神的關係。
在《黃金羅盤》中，人與動物有了比以往的作品中更加親密的關係，也更加匪夷所思。原本抽象的靈魂被具體形象化為各種動物。人與動物必須在一起，在一定的距離之內。不能夠分離他們，他們之間的相互感應和聯繫也不能被切斷，否則人就會受到致命的傷害。人的內心世界的喜怒哀樂都可以通過動物直接地表現出來，而對動物的傷害也會直接作用在人的身上。人與動物是一體的、不可分割的。動物對於人來說也就不僅僅是夥伴關係，它成為人本身的一部分。人與動物的這種關係更加利於表現人內在的性格與心靈，也更加利於表現人內心世界的變化。
《黃金羅盤》突破了兒童文學作品中人與動物的關係，使人與動物的關係更近一步。動物成為人身體的一部分，或者可以稱之為分身或另一個自己。缺少了動物的那一部分，“我”都不再能稱之為完整的“我”、任何一方死亡，另一方也會消失。
作品評價
卡耐基兒童文學獎評審會：“這本書重新定義了兒童文學，改變了人們看兒童讀物的視角和思維。”
作者簡介
菲利普·普爾曼（Philip Pullman，1946- ），英國當代作家，畢業於牛津大學，曾任教威斯敏斯特大學，教授維多利亞時期文學與民間故事，與家人住在英國，專事寫作。
