![齊文革[評論員資深新聞人]](/img/a/749/nBnauM3X2QzN4QDM0MzM1kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLzMzL1IzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLwE2LvoDc0RHa.jpg "齊文革[評論員資深新聞人]")
新聞作品
《民辦職業學校有點亂》人民日報
《陝西扶風：秦川牛走出國門》刊登於人民日報社中國經濟周刊雜誌。
民辦職業學校有點亂
今年暑期，筆者對陝西一些民辦中等職業學校的辦學情況進行了調查，發現其在招生、教學、管理等環節存在較多問題。
家族式管理隱患多。現今不少民辦職校實行家族式管理，丈夫當校長，妻子當出納，親戚辦食堂，“肥水不流外人田”。這種體制存在很多隱患：沒有嚴格的財務制度，捨不得投資改善辦學條件，師資難保證，教學質量難提高。
虛假宣傳防不勝防。寶雞、鹹陽、渭南等市民辦職校招生時紛紛打出 “扶貧”、“零學費”宣傳口號，聲稱“上學不花一分錢，畢業安置把錢賺”，不少貧困家庭的孩子信以為真前去報名。鳳縣平木鎮平木村上街組的楊海霞，今年6月報名就讀“零學費”的寶雞市一家民辦職校，沒上一節課就被安排到山東青島某企業“實習”，企業給學校多少錢，小楊無從知曉，但她的吃飯、生活開支全靠家裡提供，學校給家長解釋這是“先實習，後上課”，可家長不明白：沒學習又實習個啥？
一位業內人士介紹說，民辦職校的招生簡章里往往將辦學條件吹得天花亂墜，有的學校用電腦合成出漂亮校舍，學生到學校才知是租賃的破舊廠房；有些學校承諾先試聽後報名，但你試聽一周兩周后要走人，就必須支付每天上百元的學習培訓費；有的學校稱自己聘有知名教授、專家，實際上是虛構。
一些民辦職校為讓報名者相信學生就業前景好，會拿出一大本安置名單讓你看，張三是×縣×鄉×村人，畢業後安置在解放軍×醫院；李四畢業後當上北京列車乘務員……筆者還在其中看到這樣的地址：“岐山縣杏園鄉”、“鳳翔縣馬路村”、“鳳翔縣唐村鄉南港村”，經了解，這些地址根本不存在。
錄取通知書漫天飛。寶雞市陳倉區虢鎮一名國中畢業生，今年中考落榜後居然收到了來自廣東、湖北、河南及陝西省內的職校錄取通知書20多份，上面均印有“×同學，恭喜你已被我校×專業錄取”字樣。家長都糊塗了：自己的孩子成績並不好，怎么會被那么多學校看中？那些學校是怎么知道孩子情況的？
文憑不被國家認可。現今許多民辦職校都開設醫護專業，但絕大多數卻沒有頒發學歷證書的資格。岐山縣青化鎮南陽村一學生在某民辦護士學校上學3年，畢業後安置到山東一家醫院，月工資僅240元不說，參加護士上崗證報名時才知道，學校發的文憑國家不認可，因此沒有報名資格。
陝西《民情與信訪》雜誌社 齊文革 楊智文
《人民日報》 (2006-11-10 第16版)
2藝術評論
袁鵬飛作品達摩面壁時代的號角是袁鵬飛創作的指南
甘肅會寧，是中國工農紅軍三大主力會師的地方。在紅軍和中國革命史上寫下了光輝的一頁，從此，地處西北高原的甘肅成了中國革命的紅色土地。軍旅畫家袁鵬飛從小就生長在這片沃土上。
袁鵬飛自幼年起就受到紅色革命傳統教育的薰陶，當地流傳的革命故事和紅軍長征的動人事跡深深地感染著他，從小就立志一定勤奮努力，長大報效祖國。
士兵時代的袁鵬飛深受紅軍精神的鼓舞，虛心好學、勤奮肯乾。常常以樹枝當筆，以沙漠做紙，隨時隨地的練習速寫，他將速寫和素描作為最好的必修課。大西北的風沙練就了他鐵骨錚錚的意志，畫筆和沙漠是他親密的夥伴；始終保持與戰友一起摸爬滾打，從而，積累了大量的人物造型素材。幾千年來的文化，為畫壇留下了許多堪稱“經典”的人物畫範本，建立了一座座人物畫史上的豐碑。袁鵬飛的人物畫傳承了傳統的表現技法，又擺脫了照本臨摹。在蹤循中創新，在創新中求得發展。他的創作從不脫離“人”的主題，從不脫離時代精神。況且，悠久的人物畫史，給我們留下了豐厚的、可借鑑的創作經驗與精闢的技法技巧，在世界藝術史上具有獨特的藝術價值和審美意義。
袁鵬飛的作品從古典走向現代，而關注現實、關注人的命運與生存，並在其中孕育靈感和激情。關注時政，也給他的繪畫提供了豐富的題材，許多特殊的歷史時刻都深深地印在了他的大腦里。顯現在作品中。優秀的作品，展現了時代的精神風貌，而偉大的時代又孕育並產生了許多優秀的人才和藝術家，深受人們的喜愛。
袁鵬飛2012年創作解放軍藝術學院時期，袁鵬飛牢記劉大為老師的教悔。不斷啟發自己要走進生活，貼近人民，就能永遠保持旺盛的熱情，就能創作出感動人心的作品。袁鵬飛直接介入生活，直接與人交流，著力生動鮮明的形象塑造、親切的氣息描繪，都體現著特定時代的精神狀態。作品《軍民大團結》就是反應新疆人民高高興興歡迎溫總理到來時的幸福場景。雪災給新疆災區暫短的寒冷，卻讓人們感受到黨的溫暖、聆聽到偉人與民眾的心聲。
國家畫院時代的袁鵬飛確定了自己創作的主題。一顆紅心向著黨，畢生將要用自己的畫筆來記錄我們黨所走過的征程；記錄那一個個感人的重點歷史時刻。袁鵬飛知道今天是一個多元化的時代，用不同的手法和形式來完善自己的作品，同樣關注“藝術回到本身”的探索性與實驗性的作品，這些作品所體現的純形式、純語言的個性創造及其美學價值，同樣是令人欣喜與激動的。袁鵬飛的每件作品都是緊扣我國的時代主題、歌唱時代的主鏇律。這個時期的袁鵬飛更明確了自己的創作方向。08年的地震給我們中國人帶來沉重的傷痛。而中國人沒有被災難所嚇倒，舉國上下各界紛紛展開大營救，袁鵬飛也和戰友們一起奮戰在救災一線，他說自己做為軍人不能掉隊，創作也是一種戰鬥。畫作《生死大營救》就是反映我們人民子弟兵在抗震救災現場的瞬間英勇場景，畫面生動逼真，催人淚下。
緊扣時代主題、再現我們中國軍人風采，是藝術創作的責任和動力。作品《大愛無疆》入選第六界西部大地情國畫展,這是袁鵬飛實力的展現，也是對一個藝術家的褒獎和肯定.袁鵬飛的作品，因其貼近現實、關注人生而體現出自覺的使命感，也體現出袁鵬飛是人民的子弟兵，心裡時刻裝著人民。
2011年是袁鵬飛藝術創作進入高峰時期.《山城堡大捷》是鵬飛整理蒐集3年的時間才完成一副巨作。山城堡大捷,發生於 1936年 11月甘肅環縣，是中國工農紅軍三大主力會師後的第一大仗，也是紅軍長征和結束第二次國內革命戰爭的最後一仗。它的勝利標誌著蔣介石“圍剿”工農紅軍的徹底失敗，在紅軍和中國革命史上寫下了光輝的一頁。此作品高2.4米 長 4.8米。畫中人物1000餘人。畫面構圖嚴謹 ，明暗對比關係使人物傳神，再現偉大的紅軍勝利後的歡快宏大場面。在袁鵬飛的筆下深厚的線條功力讓整個畫面中的偉人栩栩如生。山城堡大捷記錄著驚天動地的歷史事件，再現一代代叱吒風雲的偉人和風貌，會集著中國歷史風雲，承載著中國工農紅軍為中華民族走向復興的百年偉大使命。激發國人的愛國主義和偉大民族精神。
《西征紅軍到環縣》於2011年8月8日出爐，作品為2011年袁鵬飛主題性創作的第二副巨作。此畫反映中國工農紅軍在西部甘肅環縣為解放大西北做戰前動員的場面。當地老百姓不遠10里前來歡送親人紅軍，老百姓緊緊握住彭德懷大將軍的雙手。年輕的環縣縣委書記習仲勛向彭將軍介紹當地的民眾代表;鄧小平還把自己行軍用的雨傘贈送一個當地的老鄉,軍民魚水情誼感人至深。
2011新創作了《習仲勛在環縣戰鬥的日子》反映1936年6月1日，以彭德懷為司令員的西征紅軍解放了環縣，23歲的習仲勛為第一任縣委書記，表現了老一代革命家以堅定不移的革命意志、樸實無華的工作作風、親民愛民的革命情懷，帶領人民民眾進行了艱苦卓絕的鬥爭，為鞏固擴大陝甘寧革命根據地、建立地方政權和革命武裝做出了巨大的貢獻。在習仲勛書記的影響下，環縣人民民眾掙著讓習書記檢查自己做的軍鞋是不是合格，習書記和藹的說：鄉親們為革命戰士做的鞋都很結實，民眾是革命的堅強後盾。環縣人民在革命戰爭中，踴躍參軍參戰，積極支前，譜寫了威武雄壯、可歌可泣的英雄篇章。
最 近，袁鵬飛走上了蘭州軍區政治部文化創作室副主任的崗位，肩上的擔子重了，但他的創作激情更高了。袁鵬飛又在準備為西藏和平解放60年收集資料，計畫再次深入藏區體驗生活。完成他的下一個巨作。我們衷心祝願袁鵬飛同志緊跟時代的號角，置身於火熱的軍營，在藝術的天地間大鵬展翅，飛得更高、更遠！ 時代步伐是藝術創作的靈魂
袁鵬飛2012主題性創作5袁鵬飛作品的特色主要是他重視藝術與生活的結合。部隊生活是他用之不竭，取之不盡的創作的源泉，他長期生活在基層軍營生活中，是豐富的生活給了他靈感。 關注現實、在生活中提取素材、在感受時代精神中煥發創作激情與靈感，創作出為人民所喜聞樂見的優秀作品，以鼓舞人民，教育人民，以藝術的力量去推動精神文明建設，創作出高雅的藝術作品是袁鵬飛不變的使命與責任。袁鵬飛的導師說人物畫浩瀚而廣闊，它有著關注現實的創作實例和優秀傳統。千百年來，在無數前輩畫家的努力下，為我們留下了許多堪稱“經典”的人物畫作品，建立了一座座的人物畫史上的豐碑。袁鵬飛的人物畫從不脫離“人”的主題，從不脫離時代精神。而且，描寫與表現風雲際會、波瀾壯闊、歷史事件、現實主題，以及抒發情懷、詠嘆人生等生命體驗與感受等等，都是人物畫表現的優長所在。況且，漫長的人物畫史，給我們留下了豐厚的、可資借鑑的創作經驗與精闢的技法技巧。袁鵬飛同事介紹說中國人物畫作為成熟的畫種，在世界藝術史上具有獨特的藝術價值和審美意義，它以爐火純青的藝術高度凝聚了中國人民智慧的創造精神。在漫長的歲月中，它又吸取了多民族繪畫的優點，集不同畫種的長處於一身，豐富了自身的表現力和精神內涵；它的包容性、敘事性、表現性、抒情性、現實性與史詩性，奠定了人物畫無與倫比的藝術特徵和審美價值體系。袁鵬飛的人物畫論道圖就是發揚我們中國人尊師重道好學博學的主鏇律。作品《大愛無疆》記錄玉樹地震這個特殊的時刻，在廢墟里搶救生命是100萬子弟兵神聖的職責，堅強的在這裡與時間賽跑、與生理極限抗爭，出色地完成了搶救民眾、維護災區治安秩序、疏導災區道路交通、救助受災同胞等急難險重任務，出色的完成黨中央任務袁鵬飛作品以線為主要表現方式，以線為主的繪畫理念，確定了它的結構特點、空間意識、形式規律、美感魅力，以及以書入畫、筆墨意味，乃至節奏、韻律等藝術獨特性，進而形成筆法、墨法、線的豐富形態等技法要素。它們隨著時間的推移，不斷地添加或完善著人物畫藝術自身。 袁鵬飛作品從古典走向現代，而關注現實、關注人的命運與生存，並在其中孕育靈感和激情，仍然是人物畫創作的主要形式。人物畫正是憑此完成所謂的“重構”與“重組”的；同時，形式與內容的統一、物質與精神的統一、墨與色的統一、點線與皺擦的統一，不僅具有技法的意義，還具有學術性的意義。就此而言，寫實表現仍然是今天人物畫創作的主要手法，並成為一種主流的風格與形式。實踐表明，現階段的人物畫創作，在反映現實生活、抒發人情懷中，寫實表現仍然是深為人們所喜愛的。它直接介入生活，直接與人交流及生動鮮明的形象塑造、親切的氣息等等，都是無法替代的，都體現著特定時代的精神狀態。他們學習、研究的結晶，是他們深入生活、謳歌生活收穫的果實，是他們藝術歷程的一次轉折；《軍民大團結》就是反應新疆人民正在高高興興歡迎溫總理的到來，雪災給給新疆人暫短的寒冷卻讓人們感覺到的黨的溫暖。這些作品，因其貼近現實、關注人生而體現出自覺的使命感，這是它們取得成功的重要經驗。是部隊給了他創作和學習的機會，所以他心裡人民。他是人民的子弟兵重要的是，他們明確了畫家及其藝術所承擔的使命，明確了作為人物畫家所要關注的生活本質，以及藝術與生活、藝術與人的緊密關係對藝術創作的至關重要性。 鵬飛多年來一直是非常關注時政，這個也給他的繪畫提供了豐富的題材，許多特殊的歷史時刻都牢牢的印在了他的大腦里。出現在的作品中。繪畫中的人物畫，仍然具有舉足輕重的地位。創作了《吳起大捷》這幅作品，並在今 年總政舉辦的紀念紅軍長征勝利70周年美術創作班上進行了修改。該畫反映了中央紅軍長徵到達吳起鎮取得“切尾巴”戰役勝利後軍民同慶的感人場面，整個畫面人物生動，氣氛活躍，場面宏大，人物眾多，得到了不少名家的高度評價。在偉大的時代中，孕育並產生了許多優秀的作品，深受人們的喜愛，激勵著人們積極向上的理想追求、健康樂觀的審美情趣。
