個人簡歷
1990年馮鈐考入揚州玉器廠玉器學校，學習系統的美術造型和玉雕基礎知識。
2003年成立了自己的玉雕工作室《天時水晶加工廠》從事雜件、動物類玉雕作品的創作。
2006年在揚州舉辦的“百花玉緣杯”玉雕大賽中，作品水晶的《合家歡》獲得了玉雕類銀獎。
2007年在北京舉辦的首屆國際“東方金鈺杯”玉石雕大賽中，作品《合家歡》獲優秀作品獎。
2008年在揚州舉辦的“百花玉緣杯”玉雕大賽中，作品和田黑白青花籽玉《海闊天空》獲得銀獎。
2010年被揚州市政府評為市工藝美術師稱號。
一邊黑、一邊白的玉石邊角料，在經過奇思妙想的創意下變成了具有市場號召力的“文武雙全”掛件。
眼下和田白玉已是價值連城，一塊35公斤籽料動輒300萬的價格，不僅令人咋舌，居高不下的價格也讓“揚州玉雕”業感到“無米下鍋”。在這樣的背景下，我市玉雕大師馮鈐獨闢蹊徑，專門雕刻“黑白”相間“青花”玉料，利用玉石巧色巧雕成為一絕。
獨闢蹊徑巧雕“青花”
“青花料實際是和田籽料的一種，以黑白色為主，黑如墨漆，白如凝脂，這就是最好的青花料。”馮鈐幾年前專做水晶雕刻，因為喜歡巧色巧雕，轉行進入玉器行業做青花。“當時這樣的青花料根本沒人問，價格很便宜，做的人更少了。”據介紹，在玉石料價格瘋長的時候，帶顏色的“青花”幾乎無人問津，馮鈐也成為揚州唯一一個專做青花的玉雕大師，由於在青花創作方面已經小有名氣，每次到和田看料，當地人都稱他“青花王子”。
由於青花料是黑白相間的玉料，在馮鈐眼中，做“青花”，便成了做“水墨”，要巧，要意境，一塊看似不起眼的玉料，他能在手上把玩良久，尋找創作的靈感。
他說，“要用好一塊石頭上白的部分和黑的部分，就像中國水墨畫中的黑白一樣，用黑與白代表現奼紫千紅，讓青花也能表現出中國山水畫的空濛意境。”
在馮鈐眼中，“青花”就是立體的中國山水畫。而要做到這點，出其不意的創意便十分重要。在馮鈐的作品中，很多作品都是 “想像之中，意料之外”，很多在人在看過作品之後，往往會嗟嘆，，“我怎么就沒想到這樣做呢？”
低成本、高收益的“青花”，讓馮鈐在和田白玉價格瘋長的時候，獨享了一段相當長時間的低成本路線。馮鈐說，“以前，整個行業都不重視青花這個品種，我跟朋友一起去和田買玉，他們也不看青花料的，在新疆，很多上好的青花料可以選，料好買”。 而現在，人們也開始重視這一塊，青花料的價格也跟隨白玉價格水漲船高。“一些好料一出來就被人買去了，料已經很難走到揚州了，一些極品青花料也已經要到十幾萬”，不過對於動輒上百萬的和田白玉價格，這樣的價格依然很有吸引力。 更重要的是，富有創意的青花玉雕附加值大大提高，看似不起眼的邊角料也可以做出“文武雙全”的大義，漆黑的玉石上的一條白帶“可能就做出了水的感覺”。
玉器題材的創新很難有大變化，其中很大的原因是材料太貴，“萬一做砸了，就很可能體現不出玉石原本的價值，這也就是玉器行業中一句俗話，玉不琢不成器我，而琢玉就必須要好工，所以才有‘和田玉，揚州工’的說法，這就是說最好的玉要用最好的‘工’來雕”。
按照玉雕一般的創作思路，很好的一塊白玉可能就會被做成觀音這類比較成熟的題材。青花不同，由於材料的特性，必須要創新。 “文武雙全”掛件不過是一塊背面黑色、，正面白色加一點黑的邊角料，但如果將黑白看作山水畫中的黑白，想像的空間便很廣闊，雕刻出黑色的“硯”、“墨”、白色的“紙”、“筆”，然後利用紙上的黑色雕刻出一個“武”字，再雕刻出筆尖的“黑墨”，“這樣一來意境便完全不同了，文房四寶加個‘武’字，這不就有了 ‘文武雙全’的吉祥寓意”。
又比如，一塊白玉上一塊黑色的墨玉，整件作品雕刻成茶壺，而將黑色雕成“黑熊”，“雄鷹”便有了“英雄”的意味。 經過這種創意的雕刻，原本一塊不值錢的青花邊角料，經過“巧妙雕刻”便成為收藏品市場上的搶手貨，其工藝價值和藝術價值也能得到更大的體現。
業界評價
在揚州玉雕界，有一批為了玉雕事業敬業奉獻的中生代力量。他們雖然還很年輕，但已經在各自的領域小有成就，在全國各項評比中，他們的作品也屢有斬獲。他們有著強烈的責任意識，也不乏積極進取的創業精神，從他們身上，可以看到揚州玉雕的未來。zx.在這些年輕的玉雕藝人中，馮鈐就是很有代表性的一位。他在創意青花領域樹立了獨特的個人風格，作品構思巧妙，俏色運用獨到，給人以強烈的視覺衝擊力，將藝術性和觀賞性很好地結合在了一起，得到了市場的認可。zx.
揚州玉器界的資深人士李平生這樣評價馮鈐：他是一個很有想法的人，對玉雕也很有感情，非常敬業，從長遠看，他的發展前途很好。難能可貴的是，無論是做玉還是做人，他都做得不錯……
將青花作為主攻方向
在揚州，揚州玉器廠玉器學校可以說是培養玉雕人才的搖籃。馮鈐就是從這裡走出來的。
1990年，馮鈐考入揚州玉器廠玉器學校，通過三年系統的美術造型和玉雕基礎知識的學習，他進入揚州玉器廠成為一名玉雕專業工人，在玉器廠良好的氛圍中繼續學習玉雕的創作。
“當時與我一起考入玉雕學校的有30多人，但後期真正從事玉雕的還不到一半。”
揚州玉雕廠作為全國最大玉雕廠，可以是人才濟濟，馮鈐在各位大師的悉心教導下，打下了紮實的基本功，並為以後的發展奠定了基礎。
2003年，馮鈐成立了自己的玉雕工作室——天時水晶加工廠，從事雜件、動物類玉雕作品的創作。
隨著和田玉市場的紅火，馮鈐開始把創作重心轉向了和田子玉。經過深思熟慮，他決定將子玉青花作為自己的主攻方向。
對此，馮鈐有著自己的想法。
“和田子玉品種很多，我喜歡創作子玉中的黑白青花。這一藝術中永恆的色調，西畫中的素描，國畫中的水墨，惟有黑白兩色的變化，呈現給我們無窮和色彩和空間，黑和白的顏色加上和田子玉的溫潤細膩，永遠是那么的不俗和美麗！”zx
馮鈐認為，作為後期之秀，必須樹立自身的風格，這樣才會被市場認可。
“青花的俏色有很大的發揮空間，可以達到化腐朽為神奇的效果，這是我所偏愛的。此外，青花的價值前幾年並沒有得到市場的認可，做青花的人也不多，我希望通過自己的努力，在這一領域有所成就。”
這兩年，青花的價格持續上漲，創意青花的玉雕作品也是水漲船高，價格直線上升。有業內人士指出，馮鈐在青花方面的創作在一定程度上提升了青花的價值，也讓更多人對青花有了更新的認識。
“馮小熊”的由來
進入21世紀，隨著盛世藏玉的升溫，和田子玉以其稀有、玉質溫潤、色彩豐富等特點而備受市場青睞。玉雕師往往利用和田子玉玉質和豐富的色彩變化，巧妙構思，充分發揮想像力，創作加工，採用不同的藝術表現手法，寄玉抒情，形成玉雕作品中不可或缺的俏色雕。zx.
俏色雕以其強烈的視覺衝擊，豐富的色彩層次變化，受到大家的普遍喜愛。它是一種藝術創造，這種藝術不同於繪畫、彩塑，只能根據玉石的天然顏色和自然形體“按料取材”、“因材施藝”進行創作，創作受料型、顏色變化等，多種人力所不及因素，一件上好俏色玉雕作品的創作難度是很大的，其價值也很高。zx.
馮鈐認為，一件上佳的俏色作品必須具備三方面的因素。一巧：用色用料巧妙，色彩分配乾淨，不髒不拙；二俏：作品俏麗，給人以美感；三絕：構思絕妙，既意想不到，又在情理之中，表達中心思想明確。
在馮鈐的動物題材中，青花熊可以說獨樹一幟，讓人耳目一新。
他的熊吸收了雕塑中的造型，加上俏色的運用，作品栩栩如生，活靈活現。尤其值得稱道的是，他對熊的毛髮的處理，更是令人叫絕。在揚州玉雕界，很多人不叫他的名字，而是親切地稱呼他為“馮小熊”，一提到熊，大家首先想到的就是他。zx.
馮鈐將動物毛髮的處理稱之為“梳毛”。他認為，“梳毛”的關鍵是尋找毛髮的生長規律，突出毛髮的質感，在手上把玩也不會覺得硌手。為了掌握了這一技藝，馮鈐經過了多次的嘗試和失敗。如今，“梳毛”已經成為他的首創，並成為他的招牌。zx.
在一般人的認識中，熊都是比較兇猛的，但馮鈐卻將熊處理得憨態可掬，讓人愛不釋手。這種突破打破了長期以來人們對熊這一題材的認識，獨闢蹊徑地表現手法得到了藏家的青睞。
總結多年青花創作的經驗，馮鈐說，因材、因色施藝是俏色雕的基本原則。
2008年，他創作的青花子玉《海闊天空》在揚州舉辦的“百花玉緣杯”玉雕大賽中獲得銀獎，這就是一件充分利用材質自身特點因材施藝的作品。對於這件作品，馮鈐也比較滿意。
“從事動物題材作品以來，我一直想創作一件鷹的作品。為此，我收集了不少鷹題材的資料和素材，因為圓雕比較消耗材料，又不易表現畫面感，所以我把方向定位在浮雕和高浮雕上。終於有一天，我得到了一塊橢圓扁平的和田黑白子玉，這塊料通體烏黑，扁平方向貫穿一道三四毫米的白色玉質，把原料自然地分成黑白黑三層。我當時就確定要創作一件一隻黑鷹飛翔于海天之間的作品。”zx.
經過巧妙地構思和創作，一件大氣、精緻的《海闊天空》誕生了。作品採用浮雕手法，平面推拿，在十幾厘米寬的子玉上，一隻黑鷹張開雙翅，伸出有力的雙爪，翱翔於天際，黑色的遠山間，襯以白色的祥雲、圓日，下方浪花翻卷，顯示出雄鷹大展鴻圖的雄姿，給人以強烈的視覺衝擊力。zx.
把玉雕當作事業經營
在近年來的玉雕創作中，馮鈐在繼承傳統玉雕技藝的同時，也在力求創新，一直努力創作出有著時代審美感的玉雕作品。
在和馮鈐的交流中，你可以強烈感受到他的危機感。這種危機感既來源於激烈的競爭環境，也來源於他對玉雕事業的熱愛。在他看來，沒有獨特的個人風格就無法立足，也不能獲得長遠的發展。
“我已經把玉雕作為終身的事業來經營。對於像我們這樣的中生代來說，一定要有想法，不能隨大流。我相信，會有越來越多的人認識青花的美，認識它的價值。中國畫就是水墨畫，這種寫意的風格營造出了一種空靈、悠遠的意境，而意境也是中國畫的靈魂所在。青花也同樣如此，一件富有創意的青花作品在給人以視覺享受的同時，也能夠在精神層面上與觀者達成共鳴。”zx
他認為，在市場經濟條件下，更需要靜下心來做一些功課。不僅要向顧永俊大師這樣的學習，還要吸收雕塑、繪畫等姊妹藝術的養分，博採眾長，精益求精，創作出更多富有時代氣息的精品。
“我們新時代的玉雕藝人，不把自己單純的定位於玉雕工匠。現在，子料青花已經越來越少，價格也是持續上漲，我在創作中力求把每塊材料的特點都發揮到極致。”
他最後說，作為揚州玉雕中生代的一員，深感自己所肩負的責任與使命，在今後的創作中，會牢記師輩的教導，不斷進取，為揚州玉雕的發揚光大做出自己的貢獻！
個人作品
