個人履歷
作家馬國興馬國興 ：河南博愛人。生於1974年。河南省作家協會會員。畢業於黃河科技大學，曾在鄭州三聯書店工作五年，2001年起就職於百花園雜誌社，任《小小說選刊》發行部主任。1995年創辦手抄報《我》（迄今已編印58期），2005年結集為《紙上讀我》。2007年2月出版散文集《書生活》。2012年6月出版《我曾經侍弄過一家書店》。
個人作品
散文作品代表作為《去故鄉，經由語言》、《封面是書，封底是生活》、《寄自童年，寄自故鄉》等，發表於《讀庫》、《天涯》、《北京文學》、《廣州文藝》等刊，並被《散文選刊》等刊選載，入選《當代散文精品》、《2005年網路寫作》等選本。
社會評價
曲 辰：馬國興的《書生活》，可以讀解為“一冊歲月”，其筆下的童年和故鄉，盡顯閱歷世事的感觸，在這裡，故鄉是自己過往歲月的一塊印記，是對韶光流逝感到悲憫時的一種懷念。也許是十餘年書刊業的歷練，即便品書，其也非就書論書，著眼點介於書與非書之間，或圖書市場或讀書生活或社會文化。
王奎山：馬國興的散文集《書生活》，是一本深情地描繪現實生活的書。讀國興的文章，於我而言，就好像是和一個來自家鄉的子弟，閒閒地聊一些家鄉的人和事，有味。“寄自童年，寄自故鄉”一輯，寫童年家鄉的人和事，引起我自己對童年和故鄉生活的回憶，讀來十分親切。《寫字》、《逝水》、《訓禽記》、《食春記》、《賣菜記》、《消逝的事物》等，都是精美的散文小品。我沒和國興交流過，不知道他是有意還是無意這樣寫的。但不管是有意還是無意，自覺還是不自覺，我覺得國興已經進入到散文寫作的真境界——帶著感情去寫。
國興文章中的人物常常著墨不多，閒閒的幾筆，就能讓讀者留下深刻的印象，其源蓋出於此。讀國興的文章，你常常會為讀到的句子而驚喜，心想，原來文章也可以這樣子寫。比如：“狗分明是院落的另一道門戶，貓則是一個流動的捕鼠夾子，牛呢，簡直就是一個不會說話的勞動力”；“母親誕生了你，你也同時誕生了母親”；“你笑笑，頗有禪意地答曰：心裡有，眼裡就有，心裡沒有，眼裡就沒有”；“六十多年前，蕭紅曾出此言，那是一種熱鬧里的荒涼，而如今，不過是荒涼里的熱鬧罷了”；“在地理意義上，呼蘭河是蕭紅的母親，而在人文意義上，蕭紅卻是呼蘭河的母親”；等等。我們都是直腸子的驢，有什麼話，上下嘴唇一吧嗒，就說出來了。而國興的心裡，有許許多多的彎彎繞，普普通通的文字經他的嘴說出來，就格外地令人回味無窮。實際上，這是國興的錦心繡口使然。
王 往：我常常想，文字是因為能夠言說喜悅之情而存在的，雖然它也訴說苦難，也記錄罪惡。而它的訴說和記錄的方式，本身也體現了文字的美。何況，它能夠表達自然之美人性之美，讓我們欣賞生活欣賞愛，在喜悅中參悟生命的諸多意義。我的朋友馬國興辦了一份手抄報，名曰《我》，刊登些文友通信、文壇信息兼發他之散文、隨筆。每期複印幾十份，寄贈文友。我看了有一二十期。前些日子，他將《我》37期寄來，上有其散文《逝水》，寫其故里之水塔，開頭一節里說：“老家的院子裡有一座水塔，和我同齡，生於1974年”。我目光停駐其上，久久不曾移開。對那個“生”字，品咂再三。喜悅如水，頃刻浸潤了我。一個字出來，就把心捧出來了。對故園水塔入骨的喜愛，深長的懷想，那么直接地切入生命里。讀完全文，返回又看，還是只有無言的喜悅。對作者而言，是寫水塔之美，對我而言，是對“表達”之愛。
後來，我將此文推薦給另一朋友，他看了說好，我又想將其薦給另一朋友，忽想起此人教過多年國小語文，有次將我的一首夏日小景中的“蟬聲燙了，蛙聲綠了“改為“蟬聲唱了，蛙聲響了”，讓我倒吸一口涼氣，就嚇得縮了回來：要是他將水塔“生於1974年”改為“建於1974年”，或是其他什麼“規範”用法，不是我把他罵死就是他把我氣暈。還是不給他看安全些。我猜想，作者妙手得來這一詞，也因了積聚太多的記憶的喜悅。一篇文章，若有一個好詞，一個佳句，便是整體寫砸了，亦不忍丟棄。若是開頭便有好詞好句，不讀下去，就成了牽掛。好詞好句不是誰都能寫出的，也不是什麼時候都可以寫出來的，那些喜悅之情的言傳實在來之不易。
世界本來是繽紛的，凡俗的事務趕驢拉磨一樣讓我們不得安寧，繁雜的日子擾亂了我們的視線，讓我們錯過了太多的美太多的喜悅，這當然是無法逃脫的悲哀。但是，我們總有一些時間，是可以走得慢些，看得細些，發現一些令自己喜悅的事。若再把喜悅之情傳達給別人，與人分享，那么，你的發現則可以定格在世界的記憶中，你的喜悅便成了你生命的表情了。
陳 健：事實上，身為河南省作家協會會員的馬國興本人便是一名勤懇有力的寫作者。作為一個知名文學雜誌的發行主任，營商有道的同時，亦不忘充實自己的精神家園。業餘翻閒書、看影碟、寫隨筆都是他的習慣，不少文章已收入各式文集。自1995年創辦的手抄報，名字就叫《我》，那些整齊的鋼筆字密密麻麻地寫在紙面之上，還帶有精心挑選的美術圖片。馬國興發行的方式是“代信寄去”，複印了若干份，寄贈親友，剛開始會收到若干回復，後來回復就漸漸沒有了，但《我》還是堅持了整整15年，也許是這個年代堅持最長久的“一個人的雜誌”之一。
《我》的誕生和持續成長，緣於馬國興一直以來的愛好。中學時，他便是《美術》、《新星文學報》等校園刊物的編輯，寫字看書是一直保持的習慣。1995年4月臨近大學畢業時，學習的壓力沒有了，他便想重新拾起辦報的愛好。目的是對生活經歷的梳理，期望自己由此得到提升，而讀者定位於親朋好友。1995年5月1日，《我》的創刊號正式面世。有了手抄報，馬國興漸漸疏於給親友寫信，只是在新一期報紙出來，以《我》代信寄去，如是十五年。他說：“到如今，《我》來到你的手上，就好像我去了遠方，重重地給你一捶：嘿，還活著吧？” 。事實上，雖然回信的朋友很少，報紙卻成了了解彼此、溝通彼此的無言工具，馬國興也很滿意這種淡然的狀態。歷經十五年，《我》出了58期，馬國興一直持順其自然的態度，有內容了才辦一期，也不強求每期都是兩面版，在這58期里，就有4期只是一面版，這種不趕工期卻堅持作為的結果就是，《我》一直保證著適當的質量和始終的趣味。
顏 橋：什麼是“內刊”？很難用一兩句話說清楚，直覺里大抵有“內部發行”的意思，通常指那些沒有正規刊號的“印刷物”。它們有各自的“發行”渠道，可以是一個讀書俱樂部——會刊是內刊里的一種類型，是書店服務增值的延伸，甚至就是“服務”的有機部分，隨著圖書市場的日益細化，會刊可以說是一個獨特的風向標，著眼於“風格讀者”的鞏固與開發，因此每一本會刊都努力找到一個理想的消費群體。
內刊沒有出版物那樣嚴格的出版機制，它們相對寬鬆，比如央視上世紀90年代中期起創刊的內部刊物《空談》，從《東方時空》與《焦點訪談》各取一字，力戒虛誇，每期封面以“反道行之，座右為銘”正之，《空談》是新聞背後的“邊角料”，這樣的刊物正好填充了中國刊物的一個空白“地帶”，在圍牆的外面，這樣的地帶還尚待開發，這也是“內刊”存活的一個重要原因。“內”是一個獨特的分水嶺。
大到一個企業，小到單個人，都可以是一本內刊的編者，我曾經收到一份自製印刷物《紙上讀我》，這是一位叫馬國興的朋友自製的手抄報，名字就叫《我》，那些清麗整齊的鋼筆字密密麻麻地寫在紙面之上，馬國興發行的方式是“代信寄去”，複印了若干份，寄贈親友，剛開始會收到若干回復，後來回復就漸漸沒有了，但《我》還是堅持了整整10年，這多少可算是“一個人的內刊”的註腳，那個“我”，既是私人性的宣示，也是歲月的祭奠。當然，“內”不一定導致私人化，但是“私人化”會成為一部分內刊的選擇，在國外的“創意市集”里，以個人或小組為單位發行的“私人刊物”很常見，內刊在這裡，是私人的名片，也是個性展示的平台。
