簡介
一副戲班或一個劇團內，小生、花旦、老生、小丑四個行當的頭肩演員，被稱為四柱頭，相當於一座戲台的四根台柱子，說明她（他）們對戲班演出營業的重要性。20世紀二三十年代，四柱頭成了越劇戲班演員組合的基本體制，這是對初期越劇兩小（小旦、小丑）、三小（小旦、小生、小丑）體制的繼承和發展。
越劇的術語
六柱頭
戲班內小生、花旦、老生、小丑、老旦、大面（大花臉）六個行當的頭肩演員，被稱為六柱頭。初期越劇不重視老旦和大面，有老旦大花臉，吃飯拿銅錢的說法。
自1930年創辦的高升舞台科班開始，六個行當各有冒尖人才出現。以30年代中期起，一些陣容齊全的大戲班（劇團），乃有六柱頭的演員組合體制。這是四柱頭體制的發展。
肩與牌
20世紀三四十年代，越劇戲班、劇團對演員分工與地位之稱謂。肩用於內部分工，牌用於對外宣傳。肩原指肩挑份量之輕重，藉以表示演員所能勝任之角色份量。某一行當中，能任最重要角色者為頭肩，次之為二肩，余類推。
越劇戲班中，小生、花旦演員最多，故而有六肩小生、七肩旦之類。派場師傅或導演分配角色，即以肩為根據，某角色由頭肩擔任，某角色由四肩擔任，只須按例指派，不稱名道姓。小生、花旦中，三肩一般較難勝任，也較有希望冒尖，因為若頭肩因故不能演出，二肩戲份較重無法更換，往往才由三肩頂替頭肩出演。牌指對外掛牌宣傳的名位，不分行當，只取全班（團）中最有號召力的三個演員為頭牌、二牌、三牌（偶而亦有掛四牌的）。如40年代初，上海丹桂劇團的掛牌次序曾為：頭牌筱丹桂（花旦），二牌賈靈鳳（醜），三牌張湘卿（小生）。建國後，劇團體制變化，肩、牌稱謂隨之淡化。
並頭肩
指劇團內有兩位聲名、待遇相當的演員。如稱兩位頭肩花旦為並頭肩，稱兩位二肩花旦為並二肩。其他行當也依次類推。
畚斗與百搭
畚斗專裝瑣屑微末，百搭能與各種牌組合成局，早期戲班中借喻雜學各個行當、並無專長，但缺少不得的一類演員。其特點是戲路開闊，摹仿與應變能力強，善於同各類演員合作。但二者又略有區別，畚斗一般只演配角或旗羅傘報人物，往往本工小丑；百搭則除演配角以外，有時亦能充任主角，不限於小丑。後來成名的某些演員，出科後大多做過百搭。如尹桂芳1933年隨大華舞台戲班至寧波時，文武正反、男女老少，任何角色都演，至1934年才專工小生，擢升為台柱。
派場師傅(箍桶師傅)
早期越劇中分派演員、決定劇情場次的師傅。劇目上演之前，由其給演員講述劇情梗概、分場次序和全劇角色，並按角色行當分派演員，具體交代各個角色的身份、年齡、服裝、道具、如何上場、如何下場等，其職責類似於導演。演出過程中，派場師傅坐在上場門後側，一面注視台上演出，一面督促下場戲的演員做好準備，叫把場，其職責又近似舞台監督。
由於派場師傅的作用猶如將一塊塊分散的木板箍成一個整體，因而被戲稱為箍桶師傅。派場師傅適用於舊戲班演出幕表制路頭戲，自30年代後期起，越劇戲班逐漸改用編導制度，派場師傅也漸次完成其歷史任務，改為專教老戲的師傅。
馬來、彎來
越劇演路頭戲時，後台師傅示意台上演員加快表演進度的暗語謂馬來，囑台上演員放慢表演速度的暗語謂彎來。 【跳 槽 】
演員為了自身的發展，通過離開原劇團到另一劇團，來提高自己的藝術地位和生活待遇，行內稱之為跳槽。演員通過跳槽，往往二肩成了頭肩，三肩成了二肩，或者小劇團的二肩到大劇團去唱二肩，都不同程度地上了一個檔次。
