風雨歸舟圖[明代戴進畫作]

《風雨歸舟圖》是明代畫家戴進創作的一幅山水畫。 《風雨歸舟圖》描繪的是風雨交加中的山川自然景色和行人冒雨歸家的情景。款書“錢塘戴進寫”。

名畫賞析

戴進《風雨歸舟圖》

在布局上，作者採用中軸線構圖，高山置於畫面右邊。近景處，樹木、山崖、歸舟相互依照；中景處，蘆葦、枯樹、溪橋、村舍、竹林、遠山錯綜而不雜亂；遠景處，高山重疊，遠山迷濛，在霧氣中若隱若現。畫中雖然表現的是雨景，但景物自近而遠，層次清楚明晰，將雨中急歸之心表現得淋漓盡致。畫面近處的岩石和歸舟，一靜一動，對比鮮明，使構圖統一中有了變化，更加突出風雨歸舟的主題。橫跨兩岸的溪橋使得左輕右重的景物連成一個整體。溪橋上冒雨趕路的農夫，被作者刻畫得惟妙惟肖，一個個顯示出匆忙急切的神態。中景處的蘆葦更是突出了風勢的狂猛勁厲。

該圖章法新奇獨特而巧妙，筆墨兼工帶寫，顯出豪放灑脫而濕潤空的意境，成功表現了風雨交加的自然景色和特定環境中的人物情態。圖中樹石用筆剛勁犀利，氣勢雄壯，以大斧劈帶水墨破刷出的山石，生動地表現出瘦硬多稜角的特徵，強烈地顯示了山石的質感和立體感，並運用虛實相生的手法，刻畫出雨中山川的神奇境界和聳拔氣象。近岸樹木作者用了夾葉法和點葉法，蘆葦和竹林用了撇筆介字點，一筆一畫，筆筆到位，刻畫出狂風中搖曳的形象。狂風大雨用大筆揮掃，增添了畫面的氣勢，從豪縱的筆勢之中，可以看出畫家憤筆疾揮的飽滿激情。

畫中戴進成功運用淺設色而水墨蒼勁淋漓的技法，以橫刮闊筆掃出狂風大雨， 所畫斜風驟雨、樹枝彎曲、逆舟雨傘，最充分地表現出狂風暴雨的運動感。作者對墨的濃淡乾濕變化套用自如，雨暴風狂的氣象於指腕間颯然而起，充分顯示了畫家的深湛功力和注重觀察自然的可貴精神。

畫家小傳

戴進（1388～1462年），字文進，號靜庵，又號玉泉山人，錢塘人。戴進自幼隨父學畫（一說他曾做過銀工），後入畫院。畫院中與戴進一起共事的李在、謝環、倪端、石銳等宮廷畫家，名聲都遠不及他，因此他遭到妒忌，被排擠出畫院。此後，他便隱姓埋名，以賣畫為生，過著到處奔波忙碌的艱苦生活。戴進是個有才能的畫家，山水、花鳥、人物、走獸無所不能。戴進為“浙派”的創始人是明代前期最著名的畫家，以山水畫最為出色。他的山水師法較廣，作品面貌也較多，而最常見的是師法南宋馬遠、夏圭水墨蒼勁的畫格，發展了馬、夏堅挺簡括的筆調，但秉棄了馬、夏豪放中內含沉鬱深厚的氣質，從而形成自己勁挺、明快的風貌。戴進還學習北宋郭熙的畫法，筆法嚴謹，具有蒼潤渾厚的特點。

戴進的山水畫，注重題材意義，他的畫有一定的生活依據。也就是說，他在山水畫中往往加以反映現實生活中的人物活動，使山水畫從元人高雅的寫意抒懷，變成多數人易於接受的世俗化作品。除了山水畫，戴進還是明代出色的道釋畫、肖像畫家。陸深在《春風堂隨筆》中說：“本朝畫手當以錢塘戴文進為第一。”董其昌也評曰：“國朝畫史以戴文進為大家，此學燕文貴，淡盪清空，不作平日本色，更為奇絕。”

戴進所畫山水，不少用斧劈皴，行筆用頓挫，他的“鋪敘遠近，宏深雅淡”的表現，便是由運用濃淡墨的巧妙變化獲得的。代表作品有《關山行旅圖》、《風雨歸舟圖》、《春山積翠圖》、《金台送別圖》等。