![韓傑[電影導演]](/img/4/13b/nBnauM3X3QDO0IzN1ATM1kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLwEzLwEzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg "韓傑[電影導演]")
個人經歷
合併圖冊2002年，畢業於北京師範大學藝術系影視製作專業 。畢業作品《過年》榮獲北京大學生電影節學生組最佳短片獎 。
2003年，首屆國際DV論壇專業組最佳故事片獎 。
2003年，參展釜山國際電影節短片單元。同年加入賈樟柯導演工作室任電影導演。
2011年，第14屆上海國際電影節憑《Hello!樹先生》獲最佳導演和評審會大獎。以及國際影展諸多獎項。
2016年，執導的青春穿越戰爭勵志電影《冒牌三勇士》將上映。黃軒主演。
主要作品
編劇作品
2011年《Hello！樹先生》
2011年《愛的替身》
導演作品
合併圖冊2016年《冒牌三勇士》
2016年《假日特攻》
2011年《Hello！樹先生》
2006年《賴小子》
曾任副導演：
《世界》2004年，導演：賈樟柯
《三峽好人》2006年，導演：賈樟柯
《無用》2007年，導演：賈樟柯
任導演：
首部編導長片電影是《賴小子》，英文名稱：WALKING ON THE WILD SIDE
出品時間:2006 出品公司:西河製作(香港) 小盧米艾爾電影公司(法國) 第二部長片電影《Hello！樹先生》，出品時間：2011 出品公司：上影集團、博納影業、西河星匯
製作作品
2008年《黃瓜》
獲獎記錄
| 上海國際電影節 |
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| 華語電影傳媒大獎 |
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| 俄羅斯海參崴國際電影節 |
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個人榮譽
合併圖冊導演作品：《過年》
參展2003年釜山國際電影節短片單元。獲得首屆國際DV論壇專業組最佳故事片獎，曾獲第9屆北京大學生電影節學生組最佳故事片獎。
導演作品：《賴小子》
2006年第35屆鹿特丹國際電影節最佳影片金虎獎
2006年第30屆香港國際電影節數碼競賽片最佳影片銀獎
2006年第 8屆台北國際電影節競賽片
2006年第 8 屆印度新德里國際電影節競賽片
2006年 義大利米蘭電影節競賽片
2006年第25屆溫哥華國際電影節競賽片
2006年第7屆東京Filmex國際電影節競賽片
2007年第1屆首爾國際數字電影節競賽片
導演作品：《Hello！樹先生》
2011年第8屆香港亞洲電影節最佳導演獎《Hello！樹先生》
2012年第19屆北京大學生電影節最佳影片獎
監製作品：《黃瓜》
2008年第65屆威尼斯電影節國際影評人單元
2008年巴西聖保羅國際電影節新導演競賽單元
相關介紹
被《大眾電影》評為華語電影最具潛力導演
編輯/王筱禕 採訪/王筱禕 撰文/大頭馬
韓傑有些異類，他前兩部電影《賴小子》《Hello！樹先生》明顯與當今潮流不符，它們看起來土氣、沉鬱、灰暗，看不出討好觀眾的趨向，但就在風塵僕僕之中，現實的沉淪，被生活吞噬的普通人的隱痛，在其鏡頭下被真實還原。這些是韓傑拍攝電影的原點，也是他一以貫之默默踐行的準則。
從畫畫和表演開始
“我小時候的夢想是長大當一名藝術家”，韓傑出生在山西孝義，靠近黃土高原呂梁山，由於父母離婚且在外地工作，從小跟著奶奶生活的他，在小鎮做著不切實際的夢。韓傑幼時對畫畫和表演有超乎尋常的興趣，他經常用省下來的錢買彩色畫筆，畫去世老祖母的照片、家裡的小狗、窗戶上的窗花紙等。過元旦或六一時，他召集起小夥伴們，琢磨排練節目，主要是小品。有一次，一個滑稽小品是講一個粗心大意的理髮師把客人弄得受傷，韓傑負責演客人，要巧妙地用血包裝作鼻子被削破，“整個表演過程中我都緊緊地攥著那個血包”。現在再回想起那個細節，韓傑覺得當時那種表演意識是不自覺的。
上世紀80年代中期，鎮上開始出現小煤礦，年輕人若是沒考上大學，也沒機會當兵，只能去做和煤礦有關的工作。這種環境帶來的逼仄、壓抑和焦慮感，後來呈現在了韓傑的電影裡，從《賴小子》《Hello！樹先生》都能感受到這種巨大的現實中照見的虛無和荒誕。
對於自己的電影啟蒙，韓傑印象模糊，只是反覆跟記者提到《紅高粱》 給自己的巨大震撼，及對張藝謀留下的深刻記憶。
12 歲時，韓傑認識了幾個男孩，“他們比我大，天天開車經過學校，有時上學或放學會搭他們的車，當時站在卡車頂槽跟他們狂奔是很開心的事”。男孩們經常到韓傑的學校找女孩玩，也會打架。最嚴重的一次把韓傑的一個同班同學當場打倒在血泊里，那天他就在現場。打傷人之後男孩們就消失了，很久以後才出現。最後有兩人坐牢，一人逃跑。
後來，在給賈樟柯做副導演時，記憶中那個煤礦小鎮和那幾個男孩慢慢浮現在了韓傑的腦海里。很多年後他曾回去看過，那幾個坐過牢的童年夥伴早已成為庸庸碌碌的平凡人，消失於日復一日的生活中，“封閉性會造成年輕人的渴望和想像”，這激發了韓傑要將這個故事以另一種方式重現的想法，於是他寫出了自己的第一個劇本《賴小子》。
電影更像傳統藝人，講究手藝
“韓寒是個作家，但現在拍電影不需要你掌握專業知識，你只需要有觀影經驗，然後描述出你想要什麼，就有團隊幫你做。以前不一樣，入這個門檻一定需要你的專業性。”為了追求這種“專業性”，韓傑繞了一大段彎路。就像小時候說要做科學家的孩子往往並沒有成為科學家一樣，長大後韓傑也沒有順理成章走上藝術之路。“那是一個務實的年代，父母覺得計算機是個不錯的新興專業，學了這個以後至少能做電腦工程師養活自己”，韓傑便服從了父母的意願。不過那時由於兩個表妹在電影公司工作，韓傑能通過她們觀摩到大量的白皮帶，也就是內參片，這讓他對電影的興趣日漸濃厚。
中專畢業後韓傑度過一段枯燥又迷茫的時期，換了兩三個城市，幹著不喜歡的工作。韓傑並不覺得這段彎路走得後悔，命運自有安排，張藝謀這個名字又浮現在他眼前。恰逢《我的父親母親》公映，韓傑參加了深圳首映式，直到今天他還記得當時的情景：“張藝謀出現時，閃光燈和觀眾都向他匯聚，但電影結束後，他出了電影院，跟普通人一樣坐在車裡。那時我就開始有了自信，我想，他不就是個普通人嗎，他能拍電影我就不可以嗎？”想拍電影的念頭揮之不去，韓傑立刻向公司辭職，重新學美術，考電影專業，終於進入夢寐以求的專業。韓傑跟記者打了個比方，電影這個職業更像傳統藝人，講究手藝，“技術可以學會，學不會的是你對人生的看法、你的經歷和世界觀。怎樣把形形色色的人梳理出來，賦予他們一個身份，再通過電影把故事講出來，需要去親自實踐。”
電影是生活中的秘密窗戶
2001年暑假，韓傑找家人湊錢買了一台DV，受賈樟柯《小武》的影響，他想拍一個類似的故事。於是他召集了一些朋友，在老家準備拍攝。當一切就緒，攝像機和演員都已到位，站在一圈人中間的韓傑卻突然蒙了，他發現自己並沒有足夠的信心和勇氣，去指導這些人做什麼。當晚他們一起吃了頓散夥飯，喝得爛醉。那個未完成的片子叫《夏日灼身》。
十多年過去，已經在拍第三部長片的韓傑，早已沒有當年的手足無措。在片場他是說一不二的領導，每個鏡頭拍完，他不是去跟演員說戲，就是交待工作人員接下來的注意事項。記者探班當天，有一場戲拍了好多條都沒過，韓傑看到大家略顯懶散時立刻發了火，全組繃緊神經後果然順利完成。
這種改變還得感謝賈樟柯。畢業後，韓傑又陷入了迷茫，雖然他自掏腰包拍攝的畢業作品《過年》拿了一些學生獎項，也得到圈內人的關注，但他不知道自己要做什麼。直到認識賈樟柯，賈樟柯讓他做了《世界》
的副導演。他負責的工作範圍遠遠超過副導演，從看景、選角到現場、後期、宣發，包括生活上的瑣事，他都得管。當《世界》拍完，事情一件件解決後，他已經無比自信，覺得自己可以拍電影了。
他這時又再次想起自己的家鄉，因為每次回去，劇烈的變化都讓他措手不及，窮人依然貧窮，富人則猖狂地富裕：“一個小縣城被偽裝成新興現代化大都市的面貌。暴發的煤礦主把煤礦這個全人類的共有財產轉化為個人資本，並用這些資本參與到大城市的房地產投資中，把子女送出國接受西方教育。留給廣大工人農民的，只有像掠奪戰爭過後硝煙瀰漫的煤煙和灰燼。”基於對現實的反抗，韓傑拍出了《賴小子》，並獲得鹿特丹電影節最佳影片獎，“我開始相信自己能夠通過電影改變一些什麼。”後來拍攝《Hello！樹先生》時，韓傑面對了更多困難，卻也有了更多信心。當影片拿到上海電影節金爵獎時，韓傑非常淡然，“導演的工作是多層面的，畫面和聲音的處理、表演和造型、結構的掌控，這是被營造出來的世界。我真正著迷的就是電影營造出的這個世界。”
如今，韓傑在內蒙古拍攝的第三部長片行將殺青，每天他都在跟時間賽跑，天不亮就帶領劇組深入草原和林區，晚上還要開策劃會討論劇本。雖然記者探班一整天，但在片場幾乎沒機會和他說話，採訪是在從片場回駐地的車上進行，拍攝也是在太陽落山前幾分鐘他才擠出時間，劇組還要轉場去搶拍夕陽的戲。對於未來，韓傑說要提速了，“起碼兩年拍一部電影，不能像之前那么慢”。他始終相信自己拍的東西是能給人以啟蒙的，一如電影對於他自己的意義，“電影就是你生活中一個秘密窗戶。你在做電影也好，在家裡看DVD也好，秘密視窗一旦打開，你就能走向這個世界”。
人物評價
韓傑的作品筆觸荒誕幽默，視覺真實有力，現實表達犀利而有質感。
韓傑對現實犀利而有質感的真實表達，功力出眾。—蘆葦
