作品目錄
目 錄第一章 電視照明的藝術特徵
第一節 電視照明的意義
第二節 電視照明的任務
第三節 電視照明的特點
一 電視照明的時限性
二 電視照明的可塑性
三 電視照明的紀實性
四 電視照明的體現性
第四節 電視照明與電影照明的區別
第二章 電視照明工作者的知識構成
第一節 電視照明工作者的審美意識
一 審美意識與修養
二 觀察與積累
三 審美意識與創作
第二節 人眼與攝像機
一 正確認識自己的眼睛
二 攝像機作為人的“眼睛”
三 人眼與攝像機的差異
第三節 電視照明與軸線
一 攝像軸線的運用規律
二 光線軸線的形成
三 光線軸線的規律
四 光線軸線與攝像軸線
五 光線軸線的合理使用
第四節 電視照明與其他主創部門的關係
一 照明與導演
二 照明與攝像
三 照明與美工
第三章 電視照明與畫面造型
第一節 照明與空間深度
第二節 照明與立體形狀
第三節 照明與表面結構
第四章 電視外景照明
第一節 電視外景照明的特點
一 掌握規律
二 時間“流動”中的光影
三 相對統一亮度的利弊
第二節 電視外景照明的任務
一 對自然光進行選擇
二 彌補“先天不足”
三 調整反差
四 暗部偏色的校正
五 造成特殊光效
六 再現真實的夜景氣氛
第三節 直射光照明的造型處理
一 太陽初升和太陽欲落時刻
二 正常照明時刻
三 頂光照明時刻
四 直射光照明的3種形式
第四節 突現散射光個性
一 晨曦和黃昏：難得一瞬
二 陰霾天和薄雲天：變弊為利
三 雨雪天和霧天：特殊的視覺語言
四 晴天遮擋法和背陰處
第五節 夜景的布光設計與思路
一 夜景拍攝可供選用的3個時間
一）中午太陽光下
二）真正的夜間
三）晨曦和黃昏
二 實拍前要想到的
一）基本思路
二）共性要求
第六節 實景室內自然光
一 不可忽視的特點
二 用光形式
一）大場景
二）小場景
第七節 反光板效能
一 兩種類型
二 多種形式
三 常被忽略的優點
四 出人意料的效果
一）緩和反差，顯現暗部層次
二）校正偏色，力求色彩統一
三）“移光”功能
四）修正日光不足，達到照明平衡
五）模擬效果光
六）作底子光
五 造型上的失誤
一）“變成透明人了！”
二）位置不準
三）腳光
四）區域性照明，光痕明顯
第五章 電視內景照明
第一節 電視內景照明的特點
一 模擬和再現自然光效
二 創造和渲染環境氣氛
三 具有濃郁的感情色彩
四 具有細微的布光程式
五 對照明亮度有基本要求
第二節 人工光線的認識
第三節 人工光線的成分
一 主光
二 輔助光
三 輪廓光
四 背景光
五 裝飾光
第四節 人工光線的造型
一 照明角度的確定
一）光線方向
二）光線高度
二 人工光線的組合
一）靜態節目主持人的3種用光組合
二）靜態多人物的用光組合
三）動態人物的用光組合
三 光線氣氛的渲染與作用
一）環境氣氛
二）時間氣氛
四 特殊光線效果的照明處理
一）效果光照明的特點
二）效果光用光的要求
三）寫實與寫意
四）信以為真――實例剖解
火光
水紋光
道具燈
雷光閃電
球面反光鏡
五 不同景別用光側重點
一）全景與布光格局
二）中景與形態交流
三）近景“表里如一”
四）特寫“點上取勝”
五）用光提示
（一）布局合理性
（二）光位統一
（三）“多太陽”現象
六 物象缺陷與補校
第六章 電視廣告照明
第一節 電視廣告照明的特點
一 追求用光簡單
二 重視氣氛烘托
三 注重畫面造型效果
四 講究變化與適度誇張
第二節 電視廣告照明的構思與設計
一 初創階段的藝術構思
二 前期創作階段的照明思路
三 主創階段的照明造型
四 廣告照明的長期效應
第三節 電視廣告照明的思維要求
一 物體原型與物化形態
二 內容變化與用光差異
三 纖微畢現與借物表意
四 光調變化與色彩基調
五 整體連貫照明與單體鏡頭照明
第七章 電視演播室照明
第一節 燈具的配備與製作要求
一 聚光型燈具
二 泛光燈燈具
第二節 演播室照明特點
一 多工種協同
二 全方位立體設計
三 現場連續性
四 強調光線的存在
第三節 照明設計
一 基本照度設計要求
二 光色再現
一）色溫平衡
二）色彩基礎
三）色光混合
三 演播室照明程式
一）初步照明構思與設計
二）現場布光
三）排演與合練
第八章 電視節目的分類照明
第一節 ENG採訪與時效照明
一“挑、等、搶”與時效
二 新聞真實與用光真實
三 新聞人物用光
四 ENG採訪照明的要求
第二節 紀實性專題片用光的再現和表現
一 光線再現與表現
二 用光效果分析
第三節 牆開一面的舞台節目照明
一“服務”對象不同
二 平面與立體
三 視點變化與牆開一面
四 對色彩的不同要求
五 精雕細琢與感覺真實
六 逆光與側順光
第四節 電教節目照明
一 電教演播室3種用光形式
二 特殊效果用光
第五節 大型文藝晚會照明的再思考
一 照明設計的整體感
二 空間的展示
三 光線的“動”與“靜”
