一幅名畫
畫作名稱：《雷卡米埃夫人》
創作者: 弗朗索瓦·熱拉爾（法國）
創作年代: 1805年
風格: 新古典主義
題材: 肖像
規格: 225cm×148cm
質地: 布面油畫
存藏處: 巴黎 卡那瓦萊博物館藏
畫中神秘的絕代佳人
無論在畫冊里還是在掛曆上,我們經常可以看到一幅迷人的肖像畫,畫中人是一位美麗的少婦,她面容佼好,氣質高雅,身著一襲白色的裙衣,黃色的披肩搭在膝前;她坐在一張古式靠椅上,含情脈脈地注視著觀畫的人。她就是那位在當時法國上流社會名噪一時的雷卡米埃夫人。
有人稱雷卡米埃夫人為“神秘的絕代佳人”,“沙龍里的一朵白花”。這是由於她的一生充滿神秘色彩,而她美麗的姿容和高雅的風度,曾在當時巴黎第一流的沙龍里獨領風騷。關於她的姿容,一位後來成為她養女的侄女曾經這樣寫道:“雷卡米埃夫人有傾國傾城之貌:她的腰肢優雅嬌媚,雙肩修美勻稱,櫻桃小口,朱唇貝齒,纖纖素手,如絲長發,瑩膚玉肌,神情俏皮而又純真……”
生父與丈夫
雷卡米埃夫人這樣一位絕代佳人1777年出生於里昂,原名朱麗葉·貝爾納,父親是一名公證人。她的幼年在修道院裡度過,16歲那年,她嫁給了比她大27歲的里昂銀行家雅各·雷卡米埃。不止一位傳記作家懷疑“朱麗葉的丈夫實際上是她的生父”。由於在風起雲湧的法國大革命時期,富有的銀行家心有餘悸,朝不保夕,選擇自己的私生女作為妻子,這樣一旦發生意外可以讓她繼承自己的財產。
年輕的雷卡米埃夫人仗著丈夫雄厚的財力,在巴黎舉辦沙龍。一時文人學士、政客名流都雲集在她的沙龍里。她常常身穿白色衣服,以嬌媚的姿態橫靠在後背固定的舟形靠椅上,這種靠椅因她而開始流行,被命名為“雷卡米埃”。
有情與無情的朝朝暮暮
最初向她送去熱情洋溢的情書的人是拿破崙的弟弟呂西安·波拿巴。當時她剛結婚不久,把信交給了丈夫。他告訴她,“不要讓他絕望,但也不要讓他得手。”從此,“看似有情卻無情”便成了她日後的戀愛方式。但在她29歲那年,她真的戀愛了,她愛上了以風流倜儻著稱的普魯士王子奧古斯特,她向丈夫提出離婚要求,遭到拒絕。在萬念俱灰、心碎欲絕中,她給王子寫了一封絕交信。並送給不能忘情於懷的王子一幅由大衛弟子熱拉爾所作的肖像（即右上角的這幅《雷卡米埃夫人》肖像畫）,在此後的三十多年中,這幅畫一直陪伴著王子,直到1844年王子去世後才遵照他的遺囑送還給她。
1819年,在她丈夫第二次破產以後,雷卡米埃夫人遷居到塞納河左岸聖日耳曼區的一座公寓裡,儉樸度日。她的後半生沉浸在與一位浪漫主義作家兼外交官夏多布里昂的恬靜的戀愛歲月中。在她晚年,她曾這樣寫道:“在科貝的半個月與王子的相愛和在阿貝伊與夏多布里昂度過的最初兩年的回憶,是我一生中最甜蜜的時光。”
夏多布里昂在巴黎時,每天下午兩時半總是準時來到雷卡米埃夫人所住的公寓。他身穿筆挺的藍色大禮服,在鈕孔中插著鮮花,手握檀木細杖,雖然當時他年已50,但仍風度翩翩;雷卡米埃夫人則是40齣頭,也風姿猶存。但不久夏多布里昂患了風濕症不能行動,雷卡米埃夫人也為白內障所苦,他們都行將走到人生的盡頭。這時夏多布里昂的妻子離開了人世,雷卡米埃的丈夫也早已謝世,他向她求婚,但這一次她的回答依然是“不”。她說:“如果我再年輕一些,我會樂於把我的餘生奉獻給您。”
1848年夏多布里昂溘然長逝,失明了的雷卡米埃夫人撫摸著已失去知覺的友人,兩人的雙手接觸到了一起。翌年,巴黎流行霍亂,五月間,雷卡米埃夫人受到感染,從而結束了71歲的生命,她的芳魂也隨夏多布里昂而去。
兩幅傳世肖像畫
在歐洲的繪畫史上，19世紀法國新古典主義畫派中有兩幅對同一對象（雷卡米埃夫人）著名的肖像畫，它們同屬於新古典主義畫派，但作者各不相同，給人的感受也不相同。一幅是由雅克·路易·達維德（又譯大衛）創作的肖像畫--《雷卡米埃夫人像》，現在存藏在巴黎羅浮宮，達維德所畫的是橫臥的雷卡米埃夫人，畫中的雷卡埃米夫人身著羅馬式長袍，靠臥在羅馬式臥榻上，道具有古代銅燈，背景是一塊素樸的布幕，夫人白色長袍垂搭在靠榻前，色彩與形體相諧，呈現一種高雅古樸的休憩狀態。整個畫面呈現出極富古代氣氛的典雅環境，體現了新古典主義的風格特點，畫中的夫人給人的感覺是樸實的古典美。
另一幅就是右上圖中的這幅《雷卡米埃夫人》肖像畫，是弗朗索瓦·熱拉爾的作品，熱拉爾是達維德的弟子。他畫的是豎幅的，熱拉爾以清新的筆調和激情完成了此畫。熱拉爾的畫中的夫人在莊重中隱現著誘惑，在美貌中暗示著風騷，顯得非常的嫵媚。作者熱拉爾受聘為其作肖像畫時，熱拉爾讓夫人斜坐在靠椅上，膝前是一塊蜜黃的披肩。為了突出夫人細潤的肌膚和潔白的衣裙，熱拉爾特地在其背景上加上紅色的布幕；又為了突出美人的嫵媚和嬌態，讓她赤著雙足，更顯出無比嫵媚和雅致的氣質。整幅畫構圖非常嚴謹，筆調清新，色彩豐富而富有裝飾性，他將美人的肖像畫得如此嬌艷與嫵媚，肌膚畫得那么的細潤，以至夫人讚不絕口。從此熱拉爾聲譽日隆，成為宮廷王公貴族們的寵兒。
