創作背景
該曲是周煜國在2002年應邀為古箏演奏家袁莎女士創作的作品。全曲根據周煜國早年作品《鄉韻》為基礎，以樂曲名詩《長恨歌》為素材改編而成。“雲裳訴”中的“雲裳”一詞，乃是源於李白《清平調詞》中“雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃”的詩句。“訴”乃“傾吐”、“訴說”之意。作曲家借唐代詩人李白的“雲裳”一詞來描繪同時代廣為流傳的楊貴妃和唐玄宗之間的愛情故事，形象地描述了「安史之亂」馬嵬坡前唐玄宗與楊貴妃之間的千般痛苦與萬般悔恨。全曲共分四個段落：“歌頌愛情”、“兵亂事發”、“魂斷馬嵬坡”、“刻骨思念”。從霓裳羽衣到玄宗回憶，曲調運用了陝西音調中的“碗碗腔”，悽惋哀怨，生動描繪了兩人之間戲劇性的悲劇愛情故事。
樂曲賞析
雲裳訴簡譜樂曲共分三段，第一段描寫了唐玄宗與楊貴妃之間的愛情；第二段形象地描述了“安史之亂”馬嵬坡前唐玄宗與楊貴妃之間的千般痛苦，魂斷馬嵬坡的悽慘情節；第三段是再現慢板段，反映了唐玄宗內心的刻骨思念之情。箏 曲《雲裳訴》以古箏特有的刮奏技法展開詩歌的畫卷，曲調深沉廻轉，委婉道來，“漢皇重色思傾國”……古箏叮叮咚咚的彈弦聲，把人帶入古時的長安，慢的節奏，清新優美的音調，有如唐歌女在慢步歌吟，好似在敘述唐玄宗如何在追求楊貴妃，終於得到“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”的貴妃。樂曲以陝西戲曲碗碗腔作為音樂的素材，反映出了古長安的地域環境。尾尾道來的輕快鏇律表達了“春寒賜浴華清池，春宵苦短日高起，從此君王不早朝”的歌舞昇平的情景。樂句稍稍弱頓，突然鏗鏘有力的快節奏，把故事帶入第二段，熱烈、激動的音調描述了“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”多重音、強力度、快節奏的樂段鏇律表現出了，“安史之亂”發生後，風嘯嘯，馬蹄急，皇帝兵馬落慌而逃，唐玄宗和楊貴妃愛情遭到損毀，“六軍不發無奈何，宛轉峨眉馬前死”，此時的樂句更加激烈，節奏更加緊迫，古箏的掃弦發出咄咄逼人的嘈嘈聲，好像在述說著六軍不肯前進，想救貴妃也救不了，無奈之下只有哀嘆，聲聲嘆息，反映了一個帝王的悲哀。樂曲的最後一段，再現慢板，以古箏的顫音為主要技法的樂段，進一步描述了唐玄宗對楊貴妃的思念之情，箏連續性的按滑音，像魂魄未曾入夢來的哀婉縈繞，她死了，自己還活著，再恨最後也只能在寂寞的宮廷化作一聲無奈的嘆息。跟隨音樂，吟著詩句，雙目合閉，真是有一種穿越、有一種夢回大唐的感覺。“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”。樂曲尾聲，古箏慢慢地彈撥琴弦，把唐玄宗和楊貴妃的愛情悲劇表現得淋漓盡致。
演奏技巧
左手按顫音
左手按顫音是在演奏時， 左手先將弦按壓至所需要音高后保持，右手再彈弦並保持這種狀態保持到下一個音, 發出時與左手 同時抬起。在此樂曲演奏中出現4、7 音時需要靠左手按 弦變音得到。左手按弦的動作快速果斷, 一步到位, 音要 準確、乾淨，加以顫音，才能表達出哀怨的情緒。演奏微 升4 和微降7 時，除了需要音準的準確性外，顫音的幅度大小的控制也尤為重要，風格濃郁與否就取決於此，在全曲中，“秦箏”微升4 音和微降7 音，這種微升、微降的音律特徵，從而突出了樂曲的地方風格特點。
左手滑音
樂曲第5、28 小節注重左手滑音技巧。陝西箏曲樂譜中“大”字的含義，對於不了解陝西箏曲演奏技術的人來講，是很難聯想到它的實際用法，在樂譜第5、28 小節多次在中音“2”的上方指法符號寫一“大”字，這是說明這個音是要用於左手的大指按弦來獲得，只有用左手大指按弦這一演奏技巧，才能既保證節奏的準確又避免了按弦產生的痕跡音。在按音音高準確的情況下，在加以一定的裝飾性的揉弦，進一步做到“以韻補聲”的效果，這樣就能更加突出陝西箏曲的韻味。
托劈技巧
右手大指的托、劈技巧，在演奏樂曲過程中大指托、劈時, 首先, 要保持手型, 食指緊緊扣住大指內側；再次, 用手腕發力，擺動手腕，使 托、劈，所發出的音色相同。在樂曲主題開始處演奏採用的雙托、劈，要將這種熱情、向上的情緒表現出來，雙托和降7音都要加以強調。這之後的大指與其他手指的連續按滑， 儘管力度要求較弱一些, 但需繼續保持飽滿的情緒, 同時要注意音準。
右手拇指搖
右手拇指搖又叫做長搖，大指用托和劈連續交替向外向里快速撥弦，演奏時肩部鬆弛，手指不動, 固定指型，用手腕搖動， 以拇指與手掌的連線處為動點, 帶動全指運動，在鏇律的演奏 中廣泛運用， 即用於長音也用於短促音的演奏，樂曲《雲裳訴》中長搖演奏賦予了樂曲歌唱性。演奏時要有積極向前的意識, 要有流暢的鏇律感，避免節奏拖沓、遲緩， 以體現這段音樂明朗、樂觀的風貌。
雙托技巧
雙托，是指在演奏時右手大拇指先同時“托”彈兩根弦，然後左手在箏碼左側把兩根弦中音高較低的音快速或 逐漸升高，直至滑倒它最臨近的音高， 使兩根弦的音成為同度音。彈奏時，如果要強調滑音效果，左手的滑音可以較右 手的彈奏晚一些出現，如果左右手同時彈奏，滑奏的效果就不明顯了。樂曲《雲裳訴》中雙托賦予了樂曲戲劇化的色彩， 同時也表現出了陝西箏曲演奏的典型特點。雙托將原本強調的“5”音更加的凸顯，再加上左手上滑音的效果, 使得樂曲的鏇律聽起來更加富有陝西民間音 樂韻味, 彰顯陝西箏曲豪放粗獷的個性。
社會評價
2002年《雲裳訴》由著名古箏演奏家袁莎首演於香港大會堂。同年8月，獲全國青少年藝術大賽——第一屆中國民族樂器獨奏比賽青年專業組金獎，比賽曲目《臨安遺恨》、《雲裳訴》。同時，《雲裳訴》獲得比賽優秀作品獎。 2004年中央電視台首次投巨資赴杭州、烏鎮為袁莎拍攝大型古箏音樂電視《雲裳訴》，在中央電視台面向全國熱播。《雲裳訴》這首曲目成了古箏音樂會的經典曲目，深受聽眾的歡迎。
該曲巧妙地將詩句的意境與陝西碗碗腔的韻結合在一體，特別是運用了哭腔調，又發揮了古箏的按滑音和快速顫音等技法，深刻地表現了詩句的內容，創作出了具有濃郁地方特色及纏綿哀婉的主鏇律音樂。其樂曲以完美的音樂形象，深刻而具體地描繪了景物與人的思想感情，樂曲採用三部曲式結構，民族調式鏇律優美動聽，線條流暢，仿佛楊貴妃婀娜的身姿，女人的曲線之美，盡顯其中，民族樂器和西洋樂器，現代音樂和民間音樂完美的結合，表現出了“盡將心事付箏弦的”意境。
作者簡介
周煜國周煜國，西安音樂學院副教授，民族器樂系主任，作曲家、指揮家，西安音樂學院東方民族交響樂團常任指揮。 長期致力於民族音樂的創作活動，多首作品在省市及國內作曲大賽中獲獎而流傳於海內外，數首作品在刊物上發表並錄製為音像製品出版發行，部分作品在省電台、電視台作專題介紹，並在中國各地，香港、台灣、新加坡、維也納金色大廳諸多國家舉行首演和公演。2003年11月率西安音樂學院民族管弦樂團在北京中山音樂堂成功指揮華樂新韻“中國拉弦樂器—系列秦胡研製成果展演音樂會”，得到很高評價。2004年5月在香港演藝學院成功舉辦了由香港政府文教司籌辦的《“雅風、心韻”周煜國中樂作品音樂會》。2005年10月創作作品彈樂組合《舞》榮獲中國藝術文化政府獎、文化藝術院校獎———第二屆民族樂器演奏比賽新曲目創作銀獎。在西安音樂學院民族器樂系教學管理和改革方面，創造性地貫徹了教學與實踐、科研與社會活動相結合的教育教學理念，取得了突出成績，民族器樂演奏學科成為西安音樂學院院重點學科之一，受到廣泛好評。
