簡介
陳清泉，男，潮劇丑角。潮州市饒平縣東界神前村人。從小喜愛潮劇藝術，16歲賣身福建省太平自葉寶源盛潮音紙影戲班，學唱小生。期滿後加入潮音梅福興班，後改行老醜。因演唱技藝有較高造詣，被譽為“清泉醜 ”。先後受聘潮音老賽寶豐班、玉梨春班、三正順匝香班、老源正興班、老怡梨春班等。1947年為改善藝人生活待遇參加潮劇罷工行動，受迫害回家種田。建國後被聘回怡梨潮劇團，任醜行演員。1963年退休。
特長
陳清泉嗓音清雅宏亮，咬宇清晰，行腔圓活，演唱曲趣橫生，常獲觀眾唱采，是潮劇以真嗓唱丑角的典型。
經歷
16歲那年（民國初期）賣身於福建詔安縣太平白葉“寶源盛”木偶戲班學唱“小生”曲。輾轉間，賣身期滿而加入“梅福興”大戲班，轉學唱“老生”曲，由於他在木偶戲班有基底，又加上天資聰穎，刻苦學藝，青年時唱功演技便有較深造詣。班主對他很器重，因而要他任教唱（教戲先生），但因他自己學唱時飽嘗了教戲先生“捅鼓槌”等體罰的痛苦，不敢作倀，毅然放棄教唱的優厚待遇。由此而轉學丑角，經過多年磨練，博採潮劇界名醜的特長熔於自己一爐，形成本身獨特的藝術風格。更兼他身段矮胖，舉止詼諧，嗓音宏亮、清晰，演出時神韻兼備，貼切自如，舉手投足，秒趣橫生，逗得觀眾喝彩叫絕，尤以扮演裘頭醜和女丑為擅長。他扮演家奴時，出台就高喊著“公子來走！！”的宏亮聲音時（沒有擴音器年代），台下就轟動，爭著看他的演技。他善於插科添白，增加演技情趣，如劇情需要另一人物幫忙什麼的，他就插科口白——尼姑庵著火，“燒婦”，猛猛相扶，或“虱母丟落土，無食兼勒路”等等口白不勝枚舉。
在潮劇（大戲）盛行時，他先後曾受聘於潮劇“賽寶”、“玉梨”、“三正順”、“源正”、“怡梨”、“正順”等六大戲班，成為潮劇有力的“台柱”。他扮演潮劇《三白仁》、《郎舅二呆》、《金來清》、《憨仔》、《敗家仔》等劇目中的主角，尤為拿手戲。舊社會演戲俗習是下午連宵至天明，他幾個拿手戲一般都在夜靜更深11時後出演的。
“清泉醜”（外號“肥醜”）的名聲遠播潮汕閩南及海外，許多地方請戲，都要請有“清泉醜”的戲班，並聲明每夜如有清泉醜出演，願加價重賞。
抗日戰爭勝利後，國民黨發動內戲，民無生計，演戲行情也冷落，班主不發戲仔（演員）工資，陳清泉積極參與抗議，要求班主發放工資的鬥爭，因而觸及潮劇各大班主的利益，由此而受六大班主相約拒聘，清泉心堅志決，毅然忍痛歸田。他回家務農，仍不忘練功，不論酷暑寒冬，每天黎明即起，下地澆菜邊勞動邊唱醜曲，娓娓動聽。有一次，同在一起勞動的幾位鄉親及幾個牧童都要逗他唱幾句曲，他立即開口唱道：“牽牛兒往田間，生為農夫實艱難。一年四季忙不了，春夏過後又秋冬。”
聲音宏亮，在田間勞動的鄉親們拍手稱讚叫好。
新中國誕生後，藝人在政治經濟上受到黨和政府的關懷照顧，擺脫“無修世，賣仔去做戲”的苦況。陳清泉重返舞台，以主人翁的身份，在舞台上煥發藝術青春，並積極參加與整理傳統劇目和潮劇改革工作。他在廣東潮劇院三團公演《二歲夫》中扮演“角夫”，以其憨厚詼諧的藝術形象，激發人們對封建婚姻制度深惡痛絕；在演現代戲《白毛女》中扮演惡婆黃世仁之母時，一邊念佛誦經，一邊虐待婢女，把一個偽善的女性暴露得淋漓盡致。
1956年，饒平成立潮劇團，他為家鄉劇團添花搭彩，經常前往指導，言傳身教，毫不保留地把他精湛的藝術傳授給新一輩藝人，並以親身體會，激發青年演員熱愛社會主義文藝事業。
1961年，正當他的技藝爐火純青時，卻遭病魔纏身，但他仍抱病出台，把畢生精力獻給潮劇藝術事業。1970年1月20日，他與世長辭，終年70歲。
作品
拿手戲有古裝戲《三白仁》、《郎舅二呆》、《二歲夫》，時裝戲《金來清》，現代戲《白毛女》等。除扮演丑角外還反串婆角，刻劃人物入木三分，常令人忍俊不禁。因演唱聲腔獨具特色，1957年特請他演唱現代戲《渡頭歌聲》，由中國唱片公司錄灌成唱片出版發行，流行海內外。
