陳久蘭

在母親的潛移默化之下，她孜孜不倦的追求著對藝術的理想，於1956年考入安徽師範大學美術專業。 陳久蘭享譽畫壇的是她的工筆人物和花鳥畫。 她的工筆人物畫筆畫精細，形神兼備，情景交融。

陳久蘭,女，筆名東方幽蘭，字潔，1934年生於安徽省霍山縣,1958年畢業於安徽師範大學美術專業。壽縣電影公司高級美術師。安徽省美術家協會會員,北京東方美術家協會會員。陳久蘭,號東方幽蘭.她從小就對繪畫藝術表現出很高的天賦.她的母親就是一位民間剪紙高手.一把剪刀,一張紙,剪出的花鳥、人物栩栩如生，活色生香。在母親的潛移默化之下，她孜孜不倦的追求著對藝術的理想，於1956年考入安徽師範大學美術專業。在我國著名畫家鄭震、王石岑、方詩恆、光元昆教授的精心教導和培養下，終於學有所成。畢業後一直從事美術教育和電影宣傳工作，幾十年如一日，筆耕不輟，在當今畫壇，書壇奠定了自己的一席之地。陳久蘭享譽畫壇的是她的工筆人物和花鳥畫。其代表作《西施》1996年參加跨世紀中青年書畫藝術精品大展，被認定為跨世紀書畫藝術人才，該作品收錄在《跨世紀著名書畫藝術家經典》一書。1998年工筆人物畫《何仙姑》參加新加坡共和國之新神州藝術院“醒獅杯”精品書畫創作大賽榮獲特等獎，被特聘為新神州藝術院二級書畫師。她的工筆人物畫筆畫精細，形神兼備，情景交融。每一位人物都經過她認真的解讀。宋代女文學家李清照，清代詩人吳藻，這些優秀的女性在她一筆一畫的勾勒下突現了其柔美的風姿，不屈的精神，塑造了人們理想中的才女形象，寄託著畫家自己的審美理想。她的工筆花鳥畫成就更為卓越。1998年5月作品《月季花》獲中國“金陵杯”書畫大展優秀獎。1999年5月《喜迎香港回歸，慶祝中華團結》該作品在中華四季頌中華書畫作品鑑賞大型書畫競賽中獲三等獎。她工筆的牡丹，荷花堪稱一絕。牡丹聚天地之靈氣，日月之秀色，萬卉之姿韻，歷來為人民所喜愛，寄託著人民對美好生活的憧憬。如今我國國泰民安，把牡丹定為國花，有著十分重要的現實意義和深遠的歷史影響。愛國花猶如愛國家，作為一名共產黨員，省“三八紅旗手”她把對國家的深厚感情溶入到對牡丹的摯愛之中。為了畫好牡丹，她每每在牡丹盛開的時節背著畫夾守侯在公園裡，從初放到盛開到合攏一一寫生，觀察細緻。“ 瓊葩到底羞色艷，國色原來不染”所以她筆下的牡丹帶有濃厚的主觀感性色彩，強調“以意取色”“因情變色”，每一幅牡丹作品都配以和平鴿，喜雀，綬帶等吉祥之鳥，表現出欣欣向榮，繁榮昌盛的藝術主旨，所以她的牡丹在當地可以說家喻戶曉，老幼皆知，備受人們喜愛。她筆下的荷。無論是晨初的荷，午睡的荷，靜夜的荷，都體現著作者對荷的精神的理解。“出污泥而不染，濯清漣而不妖”作者把荷的清靜之美，用簡練的筆致，典雅的色調，濃厚的墨韻，展示出清逸與淡遠的詩性世界。“葉上初陽乾宿雨，水面清園，一一風荷舉”。詩如其人，畫如其人。老人的人生正是以畫荷的心境去處人處事，從不張揚，寧靜致遠。每個認識她的人都為她的慈祥和寧靜而折服，那種超然，那種脫俗，是一種經歷了人生雨雪風霜之後的大境界。正因為有了她，才有了她筆下“中通外植，不蔓不枝”的荷。俗話說：“書畫不分家”，陳久蘭的書法藝術與繪畫藝術就象一枝並蒂蓮。開得燦爛而美麗。其書法作品《蘇軾詩詞》曾獲得1998年全國婦女首屆書法大賽鼓勵獎。為了配合其工筆花鳥，她苦練宋徽宗的瘦金體，與其畫互相呼應，相得益彰。在追求純藝術的同時，由於她的剪紙作品深受當地百姓喜愛，剪紙《花鼓燈》被編入阜陽剪紙集，《娃娃鯉魚》編入壽縣誌。在這樣的藝術薰陶之中，她的三個女兒個個提筆能書，伏案能畫，淡彩水墨，工筆小品也都象模象樣。只要一有時間，母女四人就在一起談書論畫，其樂融融，其情洩洩。為了使自己藝術生命不斷的延續下去，陳久蘭在1995年創辦了幽蘭畫室。在這個畫室里她從五歲的娃娃開始教起。點、線、面，愛心與童心無一示凝結著她對藝術的摯愛和熱情。她教出的小畫家在兒童畫的比賽中頻頻傳出獲獎佳音。11歲的朱靜作品《簽名申辦2008奧運》，7歲的紀宗璇《我與藍色的地球》在慶祝中國共產黨成立八十周年“黃山杯”全國好山好水少年兒童畫展中榮獲優秀獎。有容乃大，德藝雙馨。陳久蘭的書畫藝術兼收百家之長，得法於傳統凸現了對生活深入的觀察和藝術的把握，自然而然地從多角度折射出其馨香的品德和高潔的志向。在多年的創作實踐中豐富和發展新的理論，取得豐碩和寶貴的經驗，創作了百餘幅作品，具有較高的藝術研究價值，在藝術界引起廣泛的關注，為中國的書畫事業的繁榮和發展做出了突出貢獻。傳略輯入《中國美術書法界名人名作博覽》、《中日現代美術通鑑》、《中華人物辭海·當代文化卷》、《世界文化名人辭海·華人卷》、《中國當代藝術界名人錄》、《中國民間名人錄》等。