簡要介紹
閻嵐秋幼時在小天仙科班習藝，從方二群練功學戲，專攻武旦。後得其岳父朱文英傳授，技藝日精。曾用“飛來鳳”藝名遠走外埠，深受歡迎。回北京後他搭同慶班，又入雙慶班，出演於文明茶園（華北戲院），聲譽大噪。他曾和楊小樓、俞振庭合作，中年後又搭入余叔岩、高慶奎、尚小雲、程硯秋等各班，晚年在富連成科班執教。他的戲路很寬，除武旦、刀馬旦外，兼演花衫、玩笑旦。他的武功紮實，蹺功極好。武打率利輕捷，出手優美靈活。演武戲注意按照不同劇情、不同人物的特點塑造人物，一改過去武旦只突出武技的傳統。在武旦技巧上也殊多創造，如單指捻鞭、胯下掏槍翻身亮相等。他還能反串小生、武生。
藝術特色
《小放牛》中閻嵐秋飾村姑閻嵐秋演戲的主要特色是講究三個字：美、媚、脆，這是對閆派武旦表演的高度概括。閻嵐秋晚年在富連成、中華戲校、榮春社執教時也反覆強調了這三個字，同時還要求武旦要一專多能，花旦、青衣戲都會一些，認為武旦戲不好演，在打出手時要有上下手的配合，這就增加了演出難度。閻派武旦在打出手方面有發展創造，如《取金陵》中的打出手套路就增加了不少，不同對象使用的兵刃不同，出手的套路也要有相應的變化，不能千 篇一律。
閻嵐秋的戲路很寬，除了應工的武旦、刀馬旦外還能反串小生，如《八大錘》之陸文龍，就是按照老十三旦侯俊山的路子演出的。反串過《穆柯寨》中楊宗保，曾與程硯秋合演。花旦戲《打花鼓》也是閻嵐秋的拿手戲。
閻嵐秋嗓音雖不宜大唱，但是對武旦、花衫念京白來說，綽綽有餘。他腰功柔軟，蹺功穩健，武功出手迅疾。在表演上，既嬌媚又豪邁，可謂“佳俠含光”。他的扮相明麗俊秀，天賦一個會演戲的奇才。他宜喜宜嘻宜驃宜凝宜憨宜敏。他演《打花鼓》是駘蕩春風；演《小放牛》則是憨跳活潑；演《扈家莊》是翎尾妙舞、恃勇媳戲；演《蘆林坡》則是沉著勇猛，老練成熟。閻嵐秋演武旦戲最突出的是“起打”武功技巧的性格化。例如他演“鬧妖戲”打的是勇猛驃悍，風馳電掣，迅捷火熾，因為要被天兵天將捉拿，當拚命竭盡全力地反抗。而閻嵐秋更適宜表現輕敵恃勇以戰為戲的女將。因為閻派的特點不光是剛健婀娜，還有風流花哨。閻嵐秋自創的刀槍把子藝技，可以說是前後左右都是戲，打起來手中的刀槍把子如流星趕月，神出鬼沒，而身子或倚或正或俯或仰或立或搖，都顯得輕盈翩躚。
嵐秋演武旦戲的寸候，打得很俐落固不用說：在一陣激烈的開打後的"亮相"，就象釘子釘在那裡的一樣，紋絲不動；這一會兒，他的身子就慢慢的晃劫，就象風擺楊柳一樣，然後就著這勢頭再跑下場。整個身段顯得非常美。
閻派有許多藝術流派上的創造，像出場的步法，有時走快步像跳出來的。這點多為後來者所宗法。還有他的“打出手”，無論是刀、槍、雙鞭，就像粘在他的手、腳上一樣，在“打出手”間歇中，風流自賞扭著身子甩著胳膊走著碎步，這種增添美感的“扭”，也是創自閻派。
代表劇目
閻派代表劇目有《泗州城》、《蟠桃會》、《取金陵》、《演火棍》、《娘子軍》、《小放牛》等。閻嵐秋之侄閻世善演《蘆林坡》、《青石山》等戲，頗能繼承家學。
流派傳承
閻嵐秋20世紀30年代中期，因身體多病，曾在各科班應聘教戲，拜在其門下學藝的演員不少。
宋德珠，能全面繼承閻派的武旦藝術，是閻嵐秋最得意 的弟子之一。後宋德珠博採眾長，兼收並蓄，能結合自身的條件學習閆派藝術，並有所發揮創造，形成了獨樹一幟的宋派藝術。
陳金彪，曾為山西省京劇團著名武旦演員，也是閻派武旦優秀傳人，其蹺功穩健，開打脆快，亮相後的"風擺柳"下場非常精彩。
中國京劇院著名武旦演員李金鴻也是閻派武旦得意傳人。言慧珠向閻嵐秋學過《扈家莊》、《小放牛》；楊慕蘭（近雲館主、天津名票）學過部分刀馬旦、花旦戲；程硯秋學過《穆柯寨》；張君秋學過《金山寺》；梁秀娟（梁花儂之女，在台灣）也向閻嵐秋學過戲。
閻世善是閻嵐秋之侄，因扮相端莊秀麗，蹺功好，體態輕盈，嗓子好又能唱，被譽為 "小九陣風"，頗具閻派風範。經常擅演的劇目有《小放牛》（先後與閆世喜、孫盛武、葉盛章合演，受到觀眾好評）、《取金陵》、《楊排風》、《四傑村》、《鋸大缸》、《金山寺》、《戰金山》、《扈家莊》等。
