中國銘社歷程
一、社團名稱：銘社二、成立時間：二零零七年九月十五日
三、成立宗旨：儘量聚攏以80後為主的古詩詞文學愛好者，共同致力於了解、學習、繼承、發揚中國傳統詩詞文化。
四、入社制度：有個人申請，社員推薦，內部邀請三種形式。入社首先尊重個人意願，要求本人確實熱愛中國傳統文化，對古詩詞文學創作與研究有興趣、有恆心、有毅力並對傳統詩詞文學的創作與研究有一定的認識與理想。年齡以八零後為主，同時也適當吸收部分80前和九零後成員。入社須提交適當個人作品供原有社員考核投票，一般專作一體者要求提交三到五首，各體皆作者，每體提交二到三首，社團理事會投票過半數即通過考核成為社員。社員有參與社內一切交流與活動（包括QQ群與論壇，網上與網下）的權利，有維護社團宗旨和利益的義務。
五、社長制度：採取輪流擔任制，有個人申請、社員推薦、投票選舉三種形式。一般任期為半年，可以申請和推薦連任，但不得超過三次。社長在任期間須嚴格把握社團宗旨，組織和團結社團成員，負責關涉社團生存與發展的各方面事務，但遇到關涉社團發展的重大事務必須與社內成員討論決定，社長不具專斷權。社長在任期間如有重大個人事務可以申請辭任。
六、歷任社長：第一任為元牧之，第二任為寒學，第三任為墨滌生，第四任為嘯傲紅塵，第五任為嘯傲紅塵，第六任為詞奴（江東散人）。目前社長第七任為寒學。
七、原有社員：元牧之、木石軒主人 、嘯傲紅塵、墨滌生、花下人 、寒學、有琴初見（慕容琳兒）、束書不觀（猶是子顏）、渺渺軒主人、廬中人、江海行客、詞奴（折梅寄江東）、幽月宮主（娥眉宮樣月兒） 、吟若、蕭吟陌、明如水。
八、現有社員：退半堂、元牧之、木石軒主人 、嘯傲紅塵、墨滌生、花下人 、寒學、束書不觀（猶是子顏）、渺渺軒主人、廬中人、詞奴（江東散人）、幽月宮主（娥眉宮樣月兒） 、吟若、漆園、傷心秋雨、青無邪（青梅）、寄齋（一千）、飛舟子、臨江仙、紅娘、故橫波、湘妃竹、晦明、張敬言、巋齋居士、春幡凝夜紫、南郭先生、葉紅菱、絕梁孤客、燕南界 、緘默以對、日暮望高城不見、岩兒、流光照清野、顧青翎、柳吹綿
中國銘社印象
庚寅年稿一、初，寒生邀四五子舉銘社，諸事於丁亥八月五日畢矣。時元牧之領社長，墨滌生有七律“千古文章未有涯，學操詩賦沐清華。翻尋古道追梅鶴，待探驪珠摘浪花。詩國開觥酬我輩，騷壇銘竹待君槎。古風更勵松風志，無限河山渙紫霞。”後諸子皆有和詩。錄於下：
寒學
偕來詩酒渡生涯，但惜逸情追月華。流水只期君子意，琴心應發筆尖花。雲高塞北風迷路，柳綠江南客泛槎。待寫春秋無限思，浩歌歸去滿天霞。
木石軒主人
知交二五各天涯，百尺樓高感物華。抱酒空邀三兩月，聞琴已謝一池花。敢憑末技夸雛鳳，微藉詞章列遠槎。明日午橋橋上醉，大家拍手寫雲霞。
嘯傲紅塵
求知奚必問其涯，一代詩騷一代華。夢裡星辰天外象，筆端風露世間花。適當年少堪勤取，莫待人衰更晚嗟。自信多塵難掩玉，藍田新種有棲霞。
有琴初見
欣結知交遍海涯，少年氣味未鉛華。端宜鄉思秋將半，總動吟情菊欲花。好引春風到詞筆，共誰星漢放詩槎。新涼一紙強塗罷，有待網壇生錦霞。
花下人
奪錦蘅蕪菊正芳，才人彤管擅華章。千秋文翰歌殘月，四海風騷賦繁霜。鏤玉欣逢韓吏部，辨音幸得蔡中郎。弘揚國粹親風雅，掩卷清秋齒尚香。
渺渺軒主人
四海難酬恨有涯，人生鎮日逐韶華。一心漸老閒依夢，無力還童懶看花。已慣裹塵商略肉，猶思散發弄浮槎。濁杯傾入泥骸里，漫向城郊賦晚霞。（五載後自改之）
冷幽篁
明月無心倚峭涯，東京艷宇憶夢華。驚飛膩粉簾中淚，恨落清闌霧裡花。 錦書來時浮曉路，繁春過瞬隔星槎。秋鴻待盡江湖涸，獨坐愔愔任卷霞。
江海行客
春水茫茫入際涯，高樓百尺聚芳華。紙間風雨襲千古，筆下江山齊萬花。 詩聖雲霄俯泰岳，謫仙滄海泛浮槎。醉中借得銀河浪，潑出長天萬里霞。
二、銘社初，冷幽篁，有琴初見，風移影動皆才女。後因故而離散，念及唏噓。
三、江海入銘社初，其人才力絕大，其作蕭然磊落，氣勢磅礴，有霸王扛鼎之勢。然未識蘊藉。如“秦王虎勢吞天下，亘古雄風氣若虹”“龍城一戰揚天下，巨鹿獨軍威楚侯。 ”江海揚帆不告而別，余深念之。
四、元牧之擅作評，細緻入微。以其理義入文字，多有警語示人。寒生論詩多重作者之心，故於其理未以為然。
五、花下人入木石軒主人門下習詩詞。至今儼然自成風格。尤長於小令，清麗可愛，女兒心思躍然。
六、墨滌生與吾早識於俠客社區。其作愁苦多情，非詩正旨。間有清麗之辭。《望江南 宮妃》有云：”宮漏促，月落帝王家。此際月歸還有月，那年花謝更無花。窗月倦窗紗。“屬對工巧，情思言表。
七、檄妙，銘社諸人尊為老大。未入銘社，然於社務多有提攜。其作慨然正氣，多發奇思。七律章法中正穩健，於網中亦不可多得。其七律有雲“由來為國捐長策，無論公卿與細民。”其胸懷可見。吾曾與之發起網路詠古百首之舉，一時步韻酬唱得數十家。蔚為大觀。老大偶亦為詞，疏朗峻拔，氣勢恢弘。有詩論雜文，語皆精道，發前人未發之理。吾與之多酬唱，以為其影響甚深，七律欲效之而不得力，更為敬服。
八、束書不觀，又猶是子顏。游天涯社區久矣，相識之時其作婉約清麗，小令得宋人之旨，詩多綺懷意韻。如浣溪紗後片雲“別後曾經花下路，歸來認取袖中塵。天涯懷我去年人。”絕句又雲“同憐明月棲雲霧，我落塵埃君不知。”自負多情，懷思猶深。後漸擱筆，然論詩則獨具法眼，每語中的，社中諸子皆服膺。
九、子顏痴書，所藏甚巨（電子書）。或有求書者，問之皆可言之二三。寒學謂之“書痴”，其人欣欣然。
十、渺渺軒主人，又名陳漁之。於校內結識。銘社數易其址，軒主到多言“終於找到組織”，諸子乃笑，余多動容。其近作用語險惡，有金剛怒目之態，言及不平之語，余以實驗諸子不遑多讓。其人自謂其作“野獸派”，似著意破樊籠而出，寒生未敢定論。
十一、木石軒主人，初逢於雲中漫步，後又遇於北社。同為社友。至靜窗開，主持其版。木石軒主人又名停雲僧人，曾落髮明志，諸人戲稱之“和尚”，其女友為“師太”。其人才情卓絕，詩詞曲賦皆擅，風流揮灑，無事不可著墨。有套曲《[雙調]新水令·庭母訓兒》，余深拜服。又有《停雲筆記》數十則，論詩皆中肯。其人雅望，寒生不敢望其項背。
十二、嘯傲紅塵，又不得已齋主人。銘社成立之初有《說銘》篇曰“凡此種種，日往復於心，令予情不得已，學不得已，生不得已，而真不得已矣！”諸人觀之皆大讚，文末又曰“生即為生，滅亦為生，情在於真，學在於真，生在於真，今古如一也。於是則曰：惟情是銘，惟學是銘，惟生是銘，惟真是銘。”銘社諸子更為之擊節。寒生與之多酬唱，其情鬱郁，其性寡合，後行文漸疏朗。
十三、幽月宮主，曾主銘社於青草天涯安居。多作小詞絕句，傳統之間雜現代筆法，寫春雨“一瞬凝眸清幾許，傘花開在小橋東。”讀之乃引人遐思，後吾化其句得“橋上傘開頻去往，湖心雨落逐西東”，雖異曲同工，然終乏意韻。宮主不厭改詩，心誠而語恭謹。余有《洞仙歌》贈之。
十四、廬中人乃吾本家，好五言。高古俊朗，然為近體則隱晦。年初，寒生贈其七律有雲“解劍酬人且放狂，廿余認得舊文章。廬中才氣如機軸，海內雲煙是故鄉。夜雪無梅何所寄，春暉有色向張揚。相逢莫道今流落，拚死何妨醉一場。”以久交而情深。後得答詩云“一道西山雪，書鴻遠即村。斯文憐共病，大道目希存。峻蛻江西骨，清馳庾嶺魂。將轅期更北，日暮且留樽。”寒生旅南昌三載，故有江西之說，實淮右人士。又《某物》“物用莫如是，幽潛亦大宗。噓乘陵谷變，影射雪泥鴻。不法靈光滿，微吟石壁空。寒雲一以擘，浩蕩起天風”。易曰“潛龍勿用”，廬中人，顧其名則隱者風骨，然胸中懷抱，寓於文字，其氣沛莫能御。
十五、詞奴，又江東散人。散人東甌人，與境內文雅之士多相來往，酬唱甚繁。散人專治詞，師法南宋諸家，筆力厚重，有《折梅詞》專輯。現代意象入詞而不嫌俗，發於傳統之間，而遊刃有餘，詞意皆美，散人方家也。寒生為詞數年，尤未得此功力。曾錄其鄉黨詞家十數人，凡數風格，皆能得之。豈為學群居而得益甚乎？念此，使寒生想見諸君子。
十六、莊生為漆園吏，蕭颯翩然。銘社回齋，又名之。豈因其意哉？
十七、漆園，為詩道久矣。才力稱豪。寒生於網中尋得《漆園詩話》二十則，久讀，難經推敲，其論未若其詩。諷喻詠嘆，行游酬答諸體兼可得。古體余佳其《游南澳總兵府思鄭將軍》，全詩如下：將軍生平殺幾人，千重濁浪接黑雲。島嶼腥風飄血雨，鷗汀多少無辜魂。將軍生平救幾人，鐵馬樓船硝煙昏。百丈懸崖萬枯骨，台澎多少舊國民。將軍生平事何君，碧海蒼涯泊如鯤。驅胡百戰無遺力，田橫終不事帝秦。將軍生平何所得，將軍生平何所失。將軍是非功與過，將軍成敗王與賊。將軍府邸作名勝，未招舊部招遊客。將軍去日招兵樹，依舊霜風海氣逼。“太白曰：兵者為兇器，聖人不得已而用之。漆園詩以將軍起，或問或嘆，或惜或贊，慨然浩氣，若其人怒目逼視。餘子不敢近也。
十八、傷心秋雨，青草天涯故人。其七律平穩清秀，小詞閒適悠然，余謂之醉翁之風也。花間顧盼，似有閒愁，無那之思，人乃多情。
十九、青無邪，青梅也，長安人士。曾遇於靜窗而不得相識，去歲始相熟。寒生呼殿下。殿下多才藝，尤擅古箏，且能歌舞，曼妙優美。詩詞之道艱危，久耽其情性。寒生曾為琵琶語作詞，殿下為歌，惜寒生非為良工。有金縷曲兩闕贈之，其一後片雲“我搴宿莽卿蘭桂。幾多情，相逢恨晚，平生蒙昧。”乃言相逢恨晚。殿下皆有酬答，其二後片“遁去猶難識歸路，幸詞箋，慰我潸然後。君何若，亦然否？”平生相知有幾？天涯陌路，明心見性即為知交。殿下懷冰雪之心，寒生不敢仰視。
二十、人生處世，唯寄耳！衣食所安，斗室足已，此亦是吾身寄之所在者，因名余之齋曰：寄齋。寄齋，其名也，其齋也。
二十一、寄齋，又一千，不知何所得。常為古文，言之有物，感慨發之遙深，然其法稍拙。又能詩，其近作《西山煙霞洞懷古》中二聯曰“高檐攬披綠，野徑蔽浮煙。白鶴頻為客，儒生旦作仙。”子顏評曰，幽趣閒情自得，細品自知其妙。吾深以為然。
二十二、柳清塵，初於平凡結識。專攻聯律，多雅思，其人疏放多情。其成聯嬉笑怒罵皆可入之。雖遊戲之作，但見大才。如嵌“王正之”人名成聯，上聯：將相王侯，三國演義 下聯：之乎者也，一本正經。巧思至極。意境聯工穩清麗，舊習對聯，常與之聯句。近亦耽擱，思之扼腕嘆惜。
二十三、飛舟子，善棋，故橫波未至時，棋力銘社無兩。習詩久。然年來稍乏長進。其辭意深沉，尤以寄人酬答為多，昔島上風流人物齊聚，酬酢往復，人生幸事。惜寒生未逢其時。飛舟子之作大多其時也。近作《韶關偶題其一》云：“山轉雲橫費獨尋，亭崖久佇但長喑。南來一望蒼茫里，別有悲歡欲上襟。”世事蒼茫，知悲歡，但有襟懷未抒。知世始能詩，讀書方能思，飛舟子得之。
二十四、臨江仙，山西太原人。詩風曠達，慷慨悲沉，仗劍獨行。多七律，善其法。語句稍有怠慢。堆砌辭藻，似言之而非。如《佇崖江上》“欲遣胸中十萬言，驅車策馬墨迴旋。龍泉久扼崖邊佇，天祿猶貪桂下眠。長笑古今唯我寂，但思日月為誰懸。並無一句堪留此，只對茫茫兩逝川。” 發於古，而未能深，然多情悲嘆，實為其本心。臨其畢業寒生有七律贈之雲“杯酒將傾花事沒，斜陽未解舊城空。一般兒女心中淚，相遇明朝盡不同。”吾深為賞之者，非其律，乃其浣溪沙結拍“夢見飛花夢見卿”，辭句雅致，得之銷魂之語，深有感觸。
二十五、引之，多長調，才情超邁，造語之間多成微妙，所謂機杼也。其《水調歌頭 再別當陽》“物華往復，浮世蒼狗去難尋。唯我今生如隔，望老江頭君子，渺渺下江濱。”一葉多情，望江之思，言別意而非戚戚，此中作手。然其用語又有晦澀而難融通處。一憾也。
二十六、紅娘，習詩與吾同時。常來往各詩壇。為詞清空騷雅，嫵媚動人。尤善小令。初作深情，然造語未工。漸手熟，得之純雅。才思敏捷，好為快詞。其長調可觀處甚少，小令有臨江仙一組，精彩紛呈。其人自謂，吾作如花間少女。多情顧盼，自有風姿。錄其句二三“怯聽樓外雨，怕看杏花黃。”“怕對青山攜遠黛，窗前有個人痴。”“還憶當時樓下遇，芳心醉了桃腮”。
二十七、故橫波，曾為秦淮十二樓管事。自詡風流，有佳麗三千。數度以詩為害，欲戒之，然其性輕狂，多惹女兒愁腸，故於詩詞愛恨難名。其作自謙為戲筆，中秋兩首《月出前》“一首吟成酒半斤，登樓莫恨雨紛紛。中秋靜夜思明月，太白詩前學古文。 ” 《月出後》“銷停夜雨解連環，碧玉俟靈十萬山.一界無魔修棧道，相思何幸到人間？”其一通達處些許自負自嘲，其二蘊藉風流然嫌涉巧。又贈吾徒《臨江仙》有“臨窗飛一吻”之句，或有評曰強悍二字。
二十八、湘妃竹，寒生之弟子。年少而好學，諸人指點，堪堪領悟。習作絕句“酒醒欄桿夜未央，一堤芳草一鉤涼”，吾點為佳句。然女兒思深，細微可察，故著其於紅娘酬唱，學其溫婉。近作頗有精進，臨江仙一調，用語熟巧，又有長調《高陽台》“前度楊花，等閒又是新春。歸去來兮，天涯何處交親，”諸句手段乃寒生慣作，其學來可亂真矣。以入此道稍晚，前途不可量也。
二十九、寒學，初入網中名聽風落，後因私舍之。詞喜長調，詩多為七律。紅塵曾語“胸中蓋有情緒勃發之勢故能驅譴長調”。吾作多久積意緒，故下筆皆一氣呵成，氣息無滯。然字句之間稍乏錘鍊，失之工穩。初習詩詞，率意而為，下筆輕浮，一日可得三五首。雖情思發於心，然粗糙不可讀，三五年而稍得正道，以龍洲道人為師治詞，疏狂不羈，豪放多情。以江湖之身，故感慨多厚重，謙恭乃識天地之大，疏放乃容風雨激盪。
壬辰稿
三十、張敬言，遼東人。年初入銘社。詩詞皆可為，然未成法度。辛卯自選《百鍊集》有七律《深居》後兩聯云：“菊園已冷星霜結，月夜將闌隻影歸。從道浮生渾是夢，世心與我久相違。”年少多思，自述情懷，對仗章法嫻熟自然。雖前人舊履，然自家堪適。集中皆愁情憂嘆，稍乏可觀。後又有無題曰“老木餘情憐歲月，壞墻無處避炎涼。從今莫作風塵嘆，原是生涯夢一場。”其思與寒生舊日相合，浮生若夢，少年人作深沉長嘆。其人師法江西派諸賢，嗜書，每成一作，必加錘鍊，近於用典甚有精進。寒生曰：“天資不可奪，詩心不可證。劍須十年磨，堪與群豪竟。”
三十一、絕梁孤客，洛陽人，就讀於北大，諸人又稱“北大君。詩亦曾習“江西派”，後又棄之，乃多習詞。嘗有《臨江仙 寄人生辰》：“夢底詩書漸老，身前風月常稀。覺來一曲欲沾衣。春歸空念遠，回首柳絲絲。 愧我韶陰虛擲，憐卿淡畫娥眉。明朝祝酒應如期。湖風吹露影，和夢淺成痴。” 全詞婉約清雅，深情一片。下片起拍雖語意稍熟，然流暢自然，不嫌造作。又有《鷓鴣天 曲江清游》上片云：“凍雨黃昏佇短亭，沉沉雲意數峰青。一陂煙水疑秋色，盡日荷風展翠屏。”曲與意諧，情景相得。孤客小令皆流麗可人，然於長調，則力有不逮，氣思不暢，長句有生硬之病，蓋視野未開，稍乏歷練之故也。
三十二、葉紅菱，金陵女史。詩詞曲賦諸般皆長，閒時撫琴，其才情與木石軒主人不遑多讓。其作蕭然磊落，有奇氣，非一般女兒態。《感懷》後兩聯雲“三楚風煙猶故識，十年明月寄前塵。逍遙長羨扁舟子，獨釣江心壹片雲。”久諳世故，而自然灑脫，有出塵之心。其人多為五律七絕，山河村落，入其詩則瑰麗幽然，俱出神韻。又能入於細微處，七絕《丁香》“最惜斜陽深巷裡，依然秋色滿妝樓”，景於情處，不殆多言，而情思皆可品味。曲子《越調 天淨沙 暮春》：“白牆黛瓦青畦，落花流水香泥。風繡春山碧衣。雲輕日麗，憑欄靜數蘆雞。”語意輕快，描摹景物不廢一言，有前人風韻。套曲亦多寫景。其文章多寫地方民俗間以自撰故事，曲折離奇，悲情慨嘆，引人入勝，可堪留仙手筆。所作頗豐，多錄於其新浪部落格。
癸巳年稿
三十三、巋齋居士，浙江舟山人。方及冠，從少司命習詩。詩多七律。《戲題巋齋二字以贈子安》有雲“中天幻火龍鱗動，入海江潮猛氣平。”能於字句間跳脫搖曳，頗類李長吉之語。《觀書有感賦之以贈次兄棄軒》三聯有雲“君自紅塵欺白鬢，我於明德著儒冠。”古樸雅致，不負風流。巋齋每作，或有奇崛語，似塊壘未消。又有《夜參佛法以呈家師》“世遠唐虞堪卜死，八風業障莫無清。法門造象真除恨，佛影聞時尚可驚。犯火何須輕一蹈，得仁豈必費三生。忍因呵手置餘事，徒愧維摩金氣明。”詩思靈動，然對仗處未工，形神似未能聚斂。巋齋天資卓越，所錄皆未及冠之作，然遣詞鍊句如胸有萬千甲兵。乃贈黃仲則之語共勉：自嫌詩少幽燕氣,故作冰天躍馬行。
三十四、銘社之初，詩詞論壇興盛，多者不勝枚舉。水平參差不齊。寒生與諸子結社，持一方之道，乃為幸。後論壇漸衰，年輕諸輩崛起，又辟百度詩詞吧一地，多聚少年英才。晦明，年十九，此中人也。論交，其人曾師於前社員風移影動。晦明所作，善調用意象，能以傳統之筆觸，寫現代場景。余善其《踏莎行》結拍：推門車馬似龍蛇，漫天燈火將燃夜。”能見城市華燈漸上，浮華之景。乃乞當世書法家何公書之以贈。又善以長篇古風言事，開合有度，筆法老練。晦明諸作，心思獨妙，唯字句間錘敲稍缺，多顯隨意。
三十五、顧青翎，又書劍飄零。銘社之名者，詞唯江東散人，詩，乃尊顧青翎。二子於網路詩詞聞名。〇八年，方涉網路，出則一鳴驚人，詩壇諸人，皆傾心絕倒。顧青翎詩學晚清，詞尚迦陵、鹿潭。乃以清人高處不遜唐宋，而去今未遠，學則易肖，以之可蹈唐宋之高妙。數十年，能詩者如過江之鯽，而顧青翎七律一體尤臻妙境，諸人不可及。顧青翎詩能言事，厚重沉著，如《都門春日漫興》：漫說東風度帝居，春陰依舊峭寒初。幾回玉殿雞香暖，十載金台馬骨虛。座上簪纓空漢季，人間文字已秦余。慣逢四海為家日，例看丹墀下詔書。言情入細微處，堪堪感人，如《辭職後》：人海謀身計又殫，沉沉百感夜將闌。夢中富貴千鈞易，紙上平安兩字難。負盡春暉恩更苦，嘗來世事味都酸。那堪問訊俱無恙，忍自丁寧各勸餐。又《送藥藥歸湘》首聯云：歲暮窮居況送歸，雪殘誤認劫灰飛。顧青翎乃湘人，歲末送鄉人歸鄉，諸事零落，此中懷抱別有滋味。其詞亦能體物言情。其作遣詞多高古，雖用典妥帖自然，然稍乏變通，終未脫前人窠臼。
三十六、紅藥。顧青翎《送藥藥歸湘》即為之作。畢業於首師。當是時，諸少年因詩詞結緣，相聚帝都，往來酬唱，不亦快哉。紅藥於詩詞多富天資。習詩詞期年，能為諸體。觀其作，古風雜言居多，似未盡其力。或有用詞獨立標格，讀來自有風韻。其有諱言句：“挖我墳中之碧血，作君席上之談資。”怪異特行，憤然之心，自見言表。癸巳年四月，紅藥南下，多與之交遊。舊時嘗以為其人少不更事，待讀《示弟》詩：“當時年尚幼，十年彈指長。爾今歷我舊，脾性恁輕狂。”數語，乃竟自惻惻。人生百事，順逆未知，春秋往復，乃瞬息之間。寒生一嘆，村學讀書時，教室後有一園芍藥，不知何年誰人所植，每經風雨，其翠色愈濃。故有詩贈之：人生逆旅解悲歡，別去京華夜色寒。漫道湘江春不語，閒談嶺表夢猶寬。枝頭落葉誰憐惜，書卷蒙塵未及觀。曾識此花風雨後，神姿嬌態且從看。
三十七、青蓮客。豫人。因慕李太白之風，詩詞欲效之，乃名之以青蓮客。近自金陵輾轉至鵬城。初識時，乃為論壇口水之戰，寒生與之聯盟。青蓮客才思敏捷，詩容萬象，用詞灑脫自然，而自有風韻。擅五言，多絕句、古風，其旨杳然，力能興象。每有詠懷之意，蕭蕭肅肅，以其特立獨行，知音世所稀之故者也。雖然，其風多變，深情宛然，亦自調諧。嘗閱其《歲末與湘夫人別》二絕句，其一後半云：“惟信東風明日起，我心吹去洞庭邊。”悄然未覺，神思搖曳，其二後半云：“薄衣披冷窗前月，卻待誰人說晚安。”用字簡而有思，深情可鑑。湘夫人者，自有寄託也。七律則必不悲怨，每自振起，有病樹能春之象。長篇古風或有用語駁雜處，飛揚跋扈，恃才自負，乃其弊。
三十八、見為士齋之作，寒生常自羞同年時之拙。為士齋，湖北人，年十九，負笈長安。詩多七律，工對仗，此中作手也。《有客從吳至舍》云：“仆非徐國舊侯王，季子猶來出劍霜。杯酒不禁吳客勸，鳳歌還看楚才狂。 已吞鬱氣噓襟抱，那信青山老稻粱。莫笑而今調飯手，先為斗米飽飢腸。”用典信手拈來，無不妥帖。《讀野夫<是非恩仇已廿年>感懷》後二聯云：南通腐鼠爭天力，北拜諸生作古丘。何處人間還正道，死時猶恨匹夫謀。詠懷感嘆，所作不拘於少年情懷，所思時事，悲夫人心。為士齋年少而天賦異稟，書生意氣不嫌做作，不可以等閒視之。
三十九、蒃竹，寒生同鄉，現居滬上。寒生習詩詞八年，所識諸人，同鄉者甚微，偶遇之，則倍覺親切。其作寫景懷人，堪堪融洽。《臨江仙》結拍：“湖中春色不堪憐。流年相似景，今後不同看。”流年易老，雖百萬人道，然則一經入筆，二三語皆可觀，引人同感。又《觀上海老樓區有感》“此去華亭本意空，老樓蕭瑟動初衷。百年淡雅傷殘處，新地清明落魄中。”上海，繁華之地，當今歌舞昇平，億萬人同慶。或市肆霓虹，車馬不息，然高樓之下，老樓則孑然孤立，蕭瑟處愈覺蕭瑟。蒃竹所作無外如此，雖細微處動人，然為長調，七律，則覺氣力不濟。
四十、柳吹綿，能詞，與社內江東散人相善， 唱和甚多，其作用語亦與之有相合處。《定風波 客鄉三載》“客醉江城小鎮西，竹樓燕子捲簾飛。誰更吹成蘆笛久，回首，一街燈火路人稀。來去公車停小站，聲暗，三年舊事眼前非。秋暮初嘗殘酒罷，還怕，菊花杯壁十分灰。”全詞用語流暢，“江城小鎮”、“一街燈火”、“公車”、“小站”用詞不拘且不失傳統典雅，辭句流麗。為客三年，以其所見之筆觸，寫光影斑斕，似微電影。其《鷓鴣天》數闕，能於結拍處，融入巧思，讀之真堪動人心懷。如“今年病是去年病，有夢深深差可醫。”“人間我亦無情者，於別離時忘別離。”“浮生例看花開落，莫向東風問果然。”其長調之筆法嫻熟，寄人懷遠，多入人之思。
四十一、已秦余，閩人。入銘社時，自云：其名有“銘”字，與銘社合。又詢之，則“銘”字之義，更與之同。詩喜李義山，白樂天，詞尊南宋夢窗稼軒白石三家。銘社六年，年少者漸多。已秦余，九四年生人，與晦明，為士齋，丁忘之同年。初習詩，多遣懷、無題之作。後漸精進。近作《癸巳對月遣懷》“君住榕城我亦然，長門賦到破殘篇。苦於紅線織成夢，斷在青門做別前。過海總能沉我信，回眸大抵忘君年。江湖兒女自珍重，對月無為惻不眠。”寫離愁相思之事，讀之如新釀之久，清新不失其味。三聯對仗處可見功夫。《綺懷》“廿載風懷此夕知，齒痕印頸夜闌時。為誰信似春潮水，憐子妝成柳葉眉。蠶有千絲終自縛，箋無一字不相思。每從燈下還自問，若個因由痴復痴。”年少多情，旖旎心懷躍然。其絕句《改次韻落花詩得》“為報東君與客知，年年開謝不曾遲。只要平生得其所，何辭一死入人詩。”直抒胸臆，不落塵埃，故深刻自然。其作發乎情，然多消沉處，風流可見，意氣稍缺。或假以時日，豐富歷練，則能得之。
