作品原文
金縷曲
生怕芳樽 滿。到更深、迷離醉影，殘燈相伴。依舊迴廊新月在，不定竹聲撩亂。問愁與、春宵長短。人比疏花 還寂寞，任紅蕤 、落盡應難管。向夢裡，聞低喚。
此情擬倩東風浣。奈吹來、余香病酒，旋添一半。惜別江郎 渾易瘦，更著輕寒輕暖。憶絮語、縱橫茗碗 。滴滴西窗紅蠟淚，那時腸、早為而今斷。任角枕 ，欹 孤館 。
注釋譯文
詞句注釋
金縷曲：詞牌名。又名《賀新郎》《乳燕飛》，亦作曲牌名。一百十六字，前後片各六仄韻。
芳樽（zūn）：精緻的酒杯。
疏花：疏淡的梅花。
紅蕤（ruí）：紅蕤枕。傳說中的仙枕，此處代指繡花枕。
江郎：指江淹（444—505），字文通，南朝文學家，以《別賦》《恨賦》著名於世。
茗碗：茶杯，此句言品茶時狀。
角枕：角制的或用角裝飾的枕頭。
欹（qī）：斜倚。
孤館：孤寂住所。
1.金縷曲：詞牌名。又名《賀新郎》《乳燕飛》，亦作曲牌名。一百十六字，前後片各六仄韻。
2.芳樽（zūn）：精緻的酒杯。
3.疏花：疏淡的梅花。
4.紅蕤（ruí）：紅蕤枕。傳說中的仙枕，此處代指繡花枕。
5.江郎：指江淹（444—505），字文通，南朝文學家，以《別賦》《恨賦》著名於世。
6.茗碗：茶杯，此句言品茶時狀。
7.角枕：角制的或用角裝飾的枕頭。
8.欹（qī）：斜倚。
9.孤館：孤寂住所。
白話譯文
生怕承受不了別恨，所以不敢讓酒杯倒滿。到了夜晚，也只有殘燈作伴，淒離迷醉。迴廊依舊有新月陪伴，時不時地還有爆竹聲撩亂心扉。可是那愁啊卻一直都在。紅花落盡，花枝蕭疏，這花仿佛也是孤獨寂寞，但是此時的人又比這疏花還要寂寞。唯有夢裡才可與你相見。
請東風消愁不但消不得，反倒是添愁添恨了。本已為離別而瘦損，如今又偏逢這乍暖還寒的時節，於是就更令人生愁添恨了。當年我們一邊品茶，一邊低聲說話，議論縱橫。分別時西窗蠟滴紅淚，這記憶如今想起，更使人傷心腸斷。獨自寄寓在孤獨寂寞的會館中，更感四周冷靜淒清。
創作背景
這首詞應作於在康熙十七年（1678年）春，乃悼亡之作。據趙秀亭、馮統一《飲水詞箋校》：“此詞初見《今詞初集》，字句與《通志堂集》多異文，看‘校訂’即可知。然此詞所懷何人，甚至是男是女，讀《通志堂集》本，似欠明晰。看《今詞初集》之異文，則可爽然。‘燕子樓空弦索冷’，‘誰領略，真真喚’之辭，皆切戀人亡逝事，可知此詞原為悼亡之作。然盧氏卒於康熙十六年夏，詞有‘春宵長短’句，詞之作期，須在康熙十七年春。此詞又見《古今辭彙》，《古今辭彙》刊於康熙十八年，亦可證必為十七年作。……《今詞初集》與卓氏《古今辭彙》收此詞之字句幾無區別，原因即在此。以古書序跋署時判斷刊行時間或收載作品時限，往往有誤，此亦一例。”
據《一生最愛納蘭詞》記載，這首詞也可能為懷友之作，但具體所懷之人是誰卻不詳，具體創作年份不詳。
作品鑑賞
文學賞析
思念友人，最解憂的便是酒水了。就算是納蘭這樣的翩翩公子，也抵不住相思的侵蝕，拿起酒壺，只求一醉之後，凡事忘卻。“生怕芳樽滿”，美酒在手，卻怎么也喝不醉，這真是讓人難堪而又無奈的事情。或許是愁緒太深，是太多酒都無法澆滅的緣故吧。
“到更深、迷離醉影，殘燈相伴。”一直到更深露重，夜深人靜時分，依然半醉半醒，無法安然入睡，殘燈相伴左右，更顯得自己孤立無依靠。借著酒意，看著外面寂靜的夜色，無聲無物，只有自己，置於天地之間，這份寂寥，無人能懂。
此刻，思念朋友的心情更加劇烈，“依舊迴廊新月在，不定竹聲撩亂”。迴廊上看天，月亮依然，灑落月光，四周竹葉隨風擺動，聲音擾亂人心，本就煩憂的心，更在這聲聲竹聲中，無法收拾。
所以，納蘭憂傷地自說自話：“問愁與、春宵長短。”春宵苦短，這愁緒卻漫長無期，“燕子樓空弦索冷，任梨花、落盡無人管”。燕子飛去，人去樓空，就算落花飛盡，也是無人打理。那空空的樓閣，如同納蘭空蕩的內心，失去了居住的人，便顯得格外空曠，納蘭珍視友誼，所以，他的友人遠去，對他來說，實在也是一件愁苦的事情。
可是，這樣的感情卻並不是人人都能理解的，而納蘭也並不打算告訴別人，讓別人為他分憂，“誰領略，真真喚。”只有自己安慰自己了。
“此情擬倩東風浣。”此情可待成追憶，這份對友人的思念之情，在春風的吹拂下，四處散去，但吹去又生，納蘭的內心，始終無法安撫。“奈吹來、余香病酒，旋添一半。惜別江淹消瘦了，怎耐輕寒輕暖。”分別也有一陣時日了，似乎在日夜的思念中，逐漸消瘦了下去，但納蘭並不在乎這樣的消瘦，他只想早日和朋友相聚在一起。
“憶絮語、縱橫茗碗”這些都是和朋友在一起的美好回憶。可是現今卻是無法實現的夢想了，所以，納蘭想來，不禁淚流：“滴滴西窗紅蠟淚，那時腸、早為而今斷。”那時的美好時光中，他們不會想得到今日的分別。離總是讓人痛苦的，納蘭雖然生性憂傷，但是這痛苦也讓他無法承受，不過既然無法補救，那就只能依靠自己化解自己的愁緒了。“任角枕，倚孤館”。這獨自一人的憂傷時日何時才能夠結束。
全詞虛實結合，意像淒迷，將詞人對所懷之人的思念表達地淋漓盡致。
名家點評
現代作家盛冬玲《納蘭性德詞選》：“遠行歸來，與家中親人久別重逢，燈下相對，欣慰之餘，言及客況難堪，相思情深，或者小有噓唏，畢竟溫情為多。唐人所謂‘何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時’，盼望的就是這種境界。容若這闕《金縷曲》卻雲‘憶絮語、縱橫茗碗。滴滴西窗紅蠟淚，那時腸、早為而今斷’，原來正當剪燭西窗，對面絮語之時，又已在為即將到來的下一次離別而傷心了。在孤館獨宿，離思繚亂之時憶及當初的這一景象，更覺情多恨深，因欲‘問愁與、春宵長短’。”
作者簡介
納蘭性德（1655年1月19日—1685年7月1日），葉赫那拉氏，字容若，號楞伽山人，滿洲正黃旗人，清朝初年詞人，原名納蘭成德，一度因避諱太子保成而改名納蘭性德。大學士明珠長子，其母為英親王阿濟格第五女愛新覺羅氏。
納蘭性德於康熙二十四年（1685年）五月三十日（1685年7月1日）溘然而逝，年僅三十歲（虛齡三十有一）。納蘭性德的詞以“真”取勝，寫景逼真傳神，詞風“清麗婉約，哀感頑艷，格高韻遠，獨具特色“。著有《通志堂集》、《側帽集》、《飲水詞》等。
