鄰居[中國1981年鄭洞天、徐谷明導演電影]:《鄰居》是北京電影學院青年 -百科知識中文網

劇情簡介

建築工程學院的一幢職工宿舍樓里，住著學院黨委書記袁亦方、顧問劉力行、水暖工喜鳳年、校醫明大夫、助教馮衛東、講師章炳華共六戶人家。由於住房擁擠，又沒有公共廚房，大家只能在狹小的樓道上燒飯。儘管如此，大家患難與共，鄰里關係和睦。不久，袁書記分到了新居。經他向房管科吳科長爭取，又分了一套房給他的老上級劉力行。其他幾家住戶希望能把袁亦方騰出的房子作為公共廚房，可是吳科長竟偷偷把房子分給了省委董部長的侄子。老劉得知此事主動提出不搬新居，換袁亦方騰出的房子給鄰居們當廚房。一次，老劉在延安時代的老朋友——美國女記者艾格尼絲訪華，袁亦方巧妙地讓老劉在他的新居里接待客人，結果笑話百出。耿直的老劉索性陪她來到自己真正的家，參加了公共廚房的會餐。女記者拍下了會餐的照片。已調任市建委的袁亦方看到照片後認為丟了中國人的臉，便假借名義為領導幹部蓋高級住宅。明大夫的弟弟明玉朗寫信給市委書記，揭發這一問題，竟受到打擊報復。正生病住院的老劉得知後，溜出病房，找市委書記陳述意見。市委決定停建高級住宅，著重解決民眾的住房問題。明玉朗也被建工學院錄取為研究生。春天來臨，公共廚房裡又一次歡宴，慶祝幾戶人家喬遷。

演職員表

演員表

角色	演員	備註
馮漢元	劉力行	簡介學院顧問
王培	袁亦方	簡介學院黨委書記
鄭振瑤	明錦華	簡介校醫
李占文	馮衛東	簡介助教
王憧	章炳華	簡介講師
許忠全	喜鳳年	簡介水暖工
黃凱	方達	簡介市委書記，劉力行的老戰友
袁牧女	劉小京	簡介劉力行的女兒，明玉朗的女友
鮑占元	吳科長	簡介學院房管科的科長
凌元	姥姥	簡介喜隊長的岳母
陳浥	明玉朗	簡介明錦華男友的弟弟，從小由明錦華撫養長大
安琪	喜大嫂	簡介喜隊長的妻子
蔣躍邠	趙季萍	簡介馮衛東的妻子
陳比娣	艾格妮絲	簡介美國記者，劉力行在延安時的老朋友
文偉	袁妻	簡介袁亦方的妻子
修建	袁駿	簡介袁亦方的兒子
李響	胖娃	簡介喜隊長的兒子
楊奕	小星星	簡介章炳華的女兒
韓鳴英	馮大爺	簡介市委宿舍的門衛
謝園	陸小兵	簡介走後門到學院上班的年輕人

職員表

製作人	吳平川（製作主任）、董亞平、伍振國
導演	徐谷明、鄭洞天
副導演（助理）	許同均
編劇	達江復、馬林、朱枚
攝影	顧文愷、周坤
剪輯	張蘭芳、趙綺華
道具	劉清標
藝術指導	劉清標
美術設計	劉光恩、尹力、王洪海
造型設計	雷軍
服裝設計	解寶珍
燈光	李景忠
錄音	張瑞坤、王俊之
布景師	屈立恆

音響

楊順利

演職員表參考資料

角色介紹

鄰居[中國1981年鄭洞天、徐谷明導演電影]	劉力行演員馮漢元建築工程學院的顧問。文革前是學院黨委書記，落實政策後，因體弱多病，自請退居二線，平時熱心幫鄰居們跑腿兒買東西。性格率真倔強，作風正派，原則性強。因為文革中受迫害，情緒一度消沉，打算做“陶淵明”，但眼看到民眾生活問題嚴重、領導腐敗之風冒頭，毅然決定出山。
鄰居[中國1981年鄭洞天、徐谷明導演電影]	袁亦方演員王培劉力行的老同事，過去擔任建築工程學院的黨委副書記，文革中受衝擊，拔亂反正後回到領導崗位當上了黨委書記，後升任市建委主任。是個有能力、有幹勁的老幹部，但沾染了不正之風，有個人的小算盤，處世圓滑，容易隨風趨俗。
鄰居[中國1981年鄭洞天、徐谷明導演電影]	明錦華演員鄭振瑤建築工程學院校醫院的大夫，四十多歲了，還是單身。品格高尚，個性堅強而柔韌，對工作嚴肅認真，對愛情忠貞不二。她借著為老劉看病的機會，批評了他消極避世的思想，激勵他站出來為民請命。
鄰居[中國1981年鄭洞天、徐谷明導演電影]	馮衛東演員李占文建築工程學院的助教，當年是學院紅衛兵的副司令。思想偏激，自以為看破紅塵，經常發牢騷講怪話，但同時內心深處充滿正義感，堅決反對不正之風。
鄰居[中國1981年鄭洞天、徐谷明導演電影]	喜鳳年演員許忠全建築工程學院的水暖工，文革時當過造反派的黑幫勞改隊的隊長，因為心腸太軟被罷了官，但是大夥卻仍是習慣叫他“喜隊長”。性格直爽、厚道、性急，愛打抱不平。
鄰居[中國1981年鄭洞天、徐谷明導演電影]	章炳華演員王橦 1955屆大學畢業生，頗有才華的建築學講師，埋頭於工作，不計較個人利益，20年來設計了許多建築但沒有為自己的房子提過一點要求。妻子離開他去香港後，他和女兒星星相依為命。

角色介紹參考資料

幕後花絮

拍攝花絮

•主角馮漢元本是話劇演員，《鄰居》是他第一次出演電影。

•全片的服裝基本沒有新做的，幾乎全是從演員自己和劇組成員身上拿來的。

•在拍攝劉力行與明錦華在醫院談心的戲時，馮漢元和鄭振瑤由於事先不斷醞釀感情，到開拍時完全融入了角色狀態，雙方都情不自禁熱淚盈眶，而當時拍攝現場圍觀的民眾受他們的情緒感染，也都鴉雀無聲。

•文學劇本中本來有劉力行與明大夫的愛情線，以及明玉錦在文革中打斷了劉力行的腿、劉力行曾傷害過明錦華的未婚夫等情節。在寫分鏡頭腳本時，導演考慮對劉力行的性格、形象而言，黃昏戀比較牽強，再加上劇情中有一個很合適明大夫的中年人章老師，所以就拿掉了老劉的愛情線和幾個人物之間的歷史糾葛。

•最初，出於政治上的考量，在樣片結尾，導演加了旁白：“在現實生活中，像老劉這樣的人只會越來越多。你信嗎?反正我信。”後來，電影局領導指出，應該由觀眾自己去做結論，所以，那段旁白被拿掉了。

穿幫鏡頭

•小星星燙傷了後背，但在醫院中時卻平躺在病床上。

獲獎記錄

獲獎時間	獲獎獎項		獲獎方	備註
1982年	第2屆中國電影金雞獎	最佳故事片	《鄰居》	獲獎
		最佳導演	鄭洞天、徐谷明	提名
		最佳男主角	馮漢元	提名
		最佳道具	劉清標	獲獎
	1981年中國文化部優秀影片獎	優秀故事片	《鄰居》	獲獎

幕後製作

創作原則

《鄰居》的電影文學劇本原名《廚房交響曲》，發表於1980年的《電影創作》上，1981年初北京電影學院青年電影製片廠決定把它拍攝成影片。在寫分鏡頭腳本之前，導演鄭洞天等人與文學劇本的三位作者反覆討論，確定了電影的主題：透過“房子”問題表現當時社會中人與人之間和每個人內心中的精神建設，該怎樣對待現實中的矛盾和困難、怎樣重建被扭曲了的黨群關係。導演鄭洞天感到當時跟人民真實生活不沾邊的電影層出不窮，而且觀眾對那種所謂“唯美”矯情的瞎編的容忍度正在擴大，甚至有的人認為電影本來就應該和生活不一樣。他認為有必要糾正這種錯誤觀念。所以，他定下了“真實，真實，再真實”的創作原則，寧可《鄰居》被人說“不高不美”，也要實實在在地再現現實生活。

演員選擇

選角時，導演的第一要求是演員的形象要平易近人，希望觀眾看到這些角色，就像看到生活中的熟人、朋友一樣親切。選擇馮漢元做主角，是看中了他是同年齡段演員中難得的“乾巴瘦老頭”，而且他經常在舞台上演普通人。馮因怕自己形象上了鏡頭不好看，曾一度謝絕出演，後來導演費了不少口舌才打消了他的顧慮。選澤鄭振瑤和袁牧女，也是因為她們雖然算不上漂亮，但氣質、性格跟角色接近。

表演生活化

在影片開拍前，導演向全體演員提出了一條表演原則：演員表演不能超過人物在實際生活中應有的幅度，要讓觀眾感到影片中的事就像發生在他們身邊。

在台詞方面，導演對原劇本中比較文學性的台詞進行了修改，特別是劉力行批評、幫助別人時的台詞，儘量少用政治術語，多用“白話”，以符合角色平易近人的特點。例如，老劉批評馮衛東亂髮議論，原劇本中用的是嚴肅的政治術語：“你這個人平均主義思想也太嚴重了。”導演聯想到影片開頭老劉替小馮打醋的情節，用醋瓶子來當話頭，改成“以後我再也不管打了，你們家酸味夠了！”為了增強生活感，在後期配對白時，導演還嘗試讓演員說半句話，互相打斷搶著說話，保留演員配音時的自然停頓和偶爾的口吃。

場景與道具

片中主要情節的發生場景——筒子樓，是在攝影棚內搭的。為此，美工遍訪北京大專院校的各種宿舍樓，擬定了建築樣式。為了把假景變得更“真實”，他們用牆柱、琳琅滿目的生活用品把大塊牆面隔成局部平面，加強煙燻火燎的效果，以克服布景牆質感差的弱點，在實拍時強調光源，不使假牆穿幫。拍攝時鏡頭不越牆，就算拆掉活牆拍攝，機位也儘量不放在原來的牆線之外，少用對打鏡頭，不破壞觀眾對四面牆空間的真實感。

片中大量的生活道具是從真實的筒子樓里搬來的，鍋盆碗灶不是買新的做舊，而是用新的去換人們正在使用的舊家什。由於袁亦方住的幹部樓是在杭州浙江大學拍的，為了使道具生活化，攝製組的道具劉清標等人走訪了浙大一些鄰導幹部的家，偶然看到一張“1978年中央首長和全國科技大會代表合影”，他當場想到這張合影適合掛在袁亦方家中。儘管文學劇本和分鏡頭劇本中都沒有提到有這樣一副合影，但是劉認為這張合影既能加強時代氣息，又能突出人物身份和性格，所以借來掛在了袁家。導演看到這張照片後很滿意，還特意為它加了場戲。

音響設計

在音響設計中，導演組嘗試以生活中的音響配合畫面，組成老百姓平凡的生活情景。影片中所有場面，全部加上生活中應有的音響，如收音機里的說書聲、廣播報時聲等，讓觀眾隨時都有一種聽覺上的真實生活感。不加外來音樂，而用生活音響起到過去影片中音樂所起到的某種作用，根據劇情，找尋有特點、有寓意的音響來烘托氣氛。比如，喜鳳年挨處分後悶頭掃地，用樓上傳來的剁餡聲，來增強人物煩躁的心情。

劉力行在碼頭送明玉朗一場，是全片中抒情意味較強的場面，比較適合配音樂，導演幾乎動搖了不外加音樂的想法，但反覆考慮後，還是決定用碼頭本身具有的輪船馬達聲、汽笛聲。

雖然導演組決定不外加音樂，但考慮到全片音響構成和人物精神世界的豐富性考慮，又給片中兩位知識分子加上了熱愛古典音樂的性格色彩，在必要時讓錄音機登場，讓它當著觀眾的面播出與劇情相呼應的音樂片斷。

影片評價

該片沒有致力於編故事，也沒有複寫生活，而是努力地同生活保持一適當的距離，繼承發揚中國電影優良的現實主義傳統，力求真實地反映生活本來面目。因此，在電影語方上，它不耍花腔，不講套路，而用質樸自然的手法抒寫編導者的愛憎與是非，形象、聲音、色彩並用，怎么有利於表現主題怎么來，是很值得稱道的。自然，這意念在影片中也有中斷和偏離的地方，風格有不盡統一的所在，然而，從全片來看，創作者這種在電影觀念上的追求，是應當肯定的。（作家蘇叔陽評）

《鄰居》的創作者在現實主義美學道路上所做的探索，其意義大大超出了一個影片的範疇。從文學劇本誕生起，便可以看出創作者在有目的地克服藝術創作上的虛假問題。電影在原劇本的基礎上更明確了要去“假”存“真”，在現實主義美學道路上向前跨步。用劉力行給鄰居們的一封親切感人的信來作為影片的結尾意味深長，可以看出那種為了“真實、真實，再真實”所做的精心努力。（影評人王雲縵評）

鄰居[中國1981年鄭洞天、徐谷明導演電影]