![鄭振華[上海市書法家協會理事]](/img/b/a54/nBnauM3X0cTMwITOyMzM2kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLzMzLxUzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg "鄭振華[上海市書法家協會理事]")
人物平生
鄭 振華，1957年5月生，浙江鎮海人，現任上海市書法家協會辦公室主任；同時也是上海市書法家協會主席團委員。從初學書法到現 在，計算起來也有三十幾年了，臨摹過的碑帖不少，花了不少精力，所得到的也只有一些皮毛。所謂”一藝之成，良工心苦”，的確很有道理。學書法的路還要走下去，碑帖還要臨，總還是藝精於勤。當 還在讀國小，他就不止一次地批評 寫的字。兄弟中 的字的確最差，這也是父親時常對 發難的原因。儘管從小喜歡在地上塗塗畫畫，但還是喜歡喜武。學習書法完全是為了賭氣，為爭這口氣，橫下心了，誰知最後竟迷上了書法。家裡有不少字帖，但沒有一本合 心意。那時，書店裡除了樣板戲、毛澤東的詩詞集字帖及少量的歷代碑帖選字本外，其他都被認為是封建糟粕而很少能覓到。因此，小時候常去舅舅家，知道那裡有很多書，有字畫、碑帖。每次去都會借些回家，用半透明的紙蒙在上面雙勾，勾摹完了再去借。到後來，凡是看到好的印譜也拿來雙勾，每天晚上在燈下勾摹，樂此不疲。當時沒有複印機，要留下喜歡的字畫只能這樣做。 的學書就是這樣開始的。
中學時期
在中學以前 只是盲目地臨帖，沒有正確的方法，也不知道什麼是用筆。剛開始從歐從手，曾把雙勾的黃自元《醴泉銘》與文物出版社的宋拓唐歐陽詢《九成宮醴泉銘》放在一起臨摹，不辨美醜地依樣畫葫蘆。有一年暑期去安徽績溪，有個小地方叫雲州，聽堂兄講，有一位老先生字寫得很好， 便帶了作業去請教。那老先生看了作業，肯定了 的認真和用功，同時又指出存在的問題，要 放棄學黃自元的字，並送 一本《懷仁集王羲之書聖教序》和幾幅書法作品。在安徽一個多月，去歙縣、攀黃山，轉入九華山，游屯溪，進宣城，再向蕪湖，看到不少歷代名人的匾額、碑刻、祠堂內的各種雕刻，心摹手追地比劃著名，這些作品深深地吸引了 。在這段時期里，關心 的人不少，記憶最深的是班主任老師的反覆叮嚀：你喜歡書法，就要堅持不懈地練下去，不管工作分配到哪裡，不管遇到什麼事，不要輕易放棄。這段話讓 信心大增。
工作
每逢休息天，朵雲軒、古籍書店、周虎臣筆莊必定要去逛逛，購得不少碑帖和理論書籍，有《沈尹默論書叢稿》、《啟功叢稿》、包世臣《藝舟雙楫》等，這些書使 大開眼界，撥開了困惑心頭的謎團。楷書從歐陽詢《醴泉銘》轉向褚遂良《倪寬贊》、《伊闕佛龕》，讓嚴謹的歐體向輕鬆的褚字轉移。由唐人魏，先臨習《張猛龍》的線條健挺、古拙，再從《張黑女》、《崔敬邕》、《鄭文公碑》、《石門銘》得到新的信息，又走進了“開初唐之先河”、起筆收筆因勢而就、結體張弛有致的隋《龍藏寺碑》，臨摹了相當一段時間後，感覺輕鬆愉快。期間 還臨過《禮器碑》、《史晨碑》、《石門頌》、《石鼓文》等，但沒有長進。行書對《陸柬之文斌》、《聖教序》、米芾、趙之謙作了探討，尤其對李邕《麓山寺碑》臨摹最勤，堅持每天兩三小時臨寫，寫了將近四年。同時在草書上也用了一些功夫。
兩次讀書
在虹口業大書法篆刻班三年的學習中，理論與實踐的結合，使 有能力梳理以前學過的東西，也為自己制定了新的目標。尤其在草書上加強學習，從懷素小草、孫過庭《書譜》到王鐸，到懷素《自敘帖》、張旭《古詩四帖》，進二王，由二王到黃山谷、祝枝山，再回二王，以二王作主線，不斷收集更多的信息，努力學習章草皇象《急就章》、陸機《平復帖》、宋克《急就章》、漢簡木犢等，一一染指，收穫不小。另外，在華師大藝術系讀本科時， 從傳統山水、花鳥到素描、水彩、油畫等，嘗試將繪畫理論與實踐融入書法創作，在凸顯書法作品塊面的同時產生一定的層次感，通過多年的實踐也有了一些體會。喜歡草書，因為有激情，可以達到“無酒自娛”的境地。 崇尚二王草書，並從將二王精神化為已用的歷代書家中尋找方法，“或取其結體，或取其行氣，或取其韻，或取其意，或取其章法……”不斷探索與積累，就像林散之說的：“……如蠶之吐絲，蜂之釀蜜，豈是一朝一夕而變為絲與蜜者哉。頤養之深，醞釀之久，而始成功。日新月異，由古至今事勢必然，勿容驚異。”
在用筆上不拘泥於筆筆都要中鋒，用墨上則虛實並進，追求作品整體視覺效果。這同繪畫是一個道理，繪畫講構圖、塊面、筆觸，書法講線條、筆法、氣韻，用繪畫的理念去寫字，用書法的筆韻去繪畫，相互影響，以暢其機趣。至於毛筆，是因人而異。 偏嗜長鋒羊毫，它常常會帶來意想不到的效果。有時因紙的質地不同，也會選擇狼毫。紙最好是陳的，但不論貴賤。學習書法沒有什麼秘密，重要的是人品要正，然後在正確的方法指導下持之以恆。學習要專一，選擇自己喜歡的範本下苦功，有積累才會有旁通。在生活中，在自然環境中去發現，去借鑑，去攝取。
個人作品
書法作品
書法作品（二十六）
書法作品（二十五）
書法作品（二十四）
龍
草書立軸
鄭振華書法作品草書斗方
草書斗方
章草手卷
《周易》
臨蔡襄《自傳書》
臨《南陽張延綬別傳》
章草對聯
書張旭《山行留客》
]臨陸機《平復貼》
......
書畫作品
書畫作品（一）
書畫作品（二）
書畫作品（三）
書畫作品（四）
鄭振華書畫作品....
代表書籍
《常用六書字帖》上、下
書法工正書，行、草，尤以章草見長，用筆凝重 ，講究線條的形質，視點畫為書道的情性精粹。能集眾長於几案，聚諸家於一堂。努力探索，藝事漸進。
《王遽常》
王遽常(1900-1989), 字瑗仲, 號滌如，又號明兩，浙江嘉興人。19歲受業於沈寐叟，書藝益進。精於章草，中年後糅合古代章草與漢簡帛為一體，又參以《張猛龍碑》、《鄭文公碑》兩碑筆意，自辟蹊徑，獨具風貌，被公認為20世紀章草大師。
《百幀扇面書法集》
中國書法藝術是祖國傳統文化寶庫中的瑰寶，已越來越被世人所喜愛，因此許多書法碑帖相繼出版。然而，扇面這一特定形制的書法藝術作品卻相對較少見到。摺扇，是具有中國文化氣息的生活用品，扇面書畫別具一格，倍受人們青睞，它兼具藝術欣賞與實用功能於一體。
人物榮譽
·中國書法家協會會員
·《首次中日書畫公開徵集展》三等獎
·《全國第八屆群星獎》獲優秀獎
·《翰墨傳薪文匯宣城杯全國書法大展》獲二等獎
·《第十四屆群星獎》獲優秀作品獎
· 上海市書法家協會理事
·《第三次中日書畫公開徵集展》一等獎
·《2003年走向當代上海書法大展》獲大獎
·《走向當代·上海書法大展》獲獎
外界評論
蒼茫率意 沉著痛快
![鄭振華[上海市書法家協會理事]](/img/8/190/wZwpmLygTM2kDMxEDN0kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLxQzLzczLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg)
鄭振華[上海市書法家協會理事]美，應該有很多不同的棱面。有“楊柳岸，曉風殘月”的委婉，亦有“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”的豪邁；可以是正襟危坐，亦步亦趨，也可以粗頭亂服，不拘一格。鄭振華的書法應歸為後者。
中國書法，應該是最能接近人類心靈的一種藝術表現手段。漢字，只是表現它的一種藝術載體，一種經過高度提煉過的藝術形式符號。其形式的表達無不表現為一種人格，一種人生態度，一種人生境界。所以，書法藝術可以被稱為是居於各藝術門類之首。
章草，是一種介乎於隸書與今草之間的書體。其用筆既有今草的跳躍縈帶，又有漢隸的波磔迂迴，這樣的用筆特點其實是給了今人很大的創作空間。另外其在字的結構上，伸縮性也很大，或圓或方，或長或扁，隨勢而變，加之，造型結構古樸天真，創作起來有很大的趣味性。
鄭振華的書法作品，大多出自章草。其用筆蒼茫率意，點畫狼藉，不拘泥於固有的一些技法，而是竭盡表達之所能，直抒胸臆，滿紙一派生氣。另外其今草作品，不僅吸收了古代一些草書大家的長處，而且，加入了自己的體悟。在用筆上融入各家之長，使得顛陂跳躍草書作品增加幾分凝重和質樸；章法上通過線條和面塊的對比，增強了草書的視覺衝擊力。
“世間萬物皆草書”，鄭振華的書法作品，凡章草，今草皆能手到擒來，各家風貌也早已諳熟於胸。無論皇象、懷素、孫虔禮等等，其各家的特點都被鄭振華融入自己的作品當中。不僅如此，更極難得是書家把書法納入到一個大美術的環境中去審視，其作品很多兼顧了現代視覺的審視要求，不僅彰顯書法的文化性，更具其藝術性。這樣的思考和實踐，無疑為鄭振華的書法世界構建了一個全球藝術語境下的高標。
