劇情介紹
身度蘇小曼是某時尚雜誌的編輯和情愛專欄作家，每天給各種有情感問題的讀者寫留言和回復。她曾有一位畫家男友，和他發生關係後對她逐漸冷淡，小曼很快走出陰影，並對男人和女人的關係有了自己的看法。
在一次和導演的意外一夜情後，她發現性是可以深入男人內心的東西。於是她開始了一個實驗計畫，經常約不同的男人在酒店發生關係，由此可以進入男人們的內心世界。同時她開始寫一本自己的書，把這個計畫的故事寫出來。於是實驗開始了，驚喜不斷，而且一發不可收拾，她由此也迷戀上這種實驗。到底會發生什麼樣的故事呢？
演職員表
演員表
職員表
| 出品人 | 黃燦明 |
| 製作人 | 宋健君 |
| 監製 | 黃加洛 |
| 導演 | 宋健君 |
| 副導演（助理） | 孫賽華 覃晶 |
| 編劇 | 宋健君 |
| 攝影 | 王雪飛 |
角色介紹
身度蘇小曼的表演需要自然，釋放天性，同時又像墮落天使那樣，遊走於人間，多面嬌娃，自由，奔放，柔情，犀利，熱情，愛幻想，迷戀，性感，媚惑，獨立，知性，成熟，善良，現代女性綜合體，最重的是征服欲和氣場駕馭感，男人心中的性感女神！需要在接觸不同的男性的時候展示各自不同的魅力風采。而當她一個人獨處的時候又充滿的思考和憂鬱，內心孤獨寂寞，渴望愛情。她愛有才華、有夢想的成熟男人，也喜歡傾聽不同的男人內心故事。有點女權主義。
劉奇的表演貼近北京現實生活中的北漂文藝青年，內心有自卑感，對夢想有堅持也有徘徊，與蘇小曼的姐弟戀，讓他有依戀和安全感，但又覺得兩人不可能在一起。
前男友藝術家宋奔是一個35歲的成熟男人，有藝術品味，很挑剔，蘇小曼對他愛的很深，但被他拋棄，藝術創作需要尋找新的女人新的愛情，這也促使蘇小曼重新看待兩性關係，也導致《身度》小說的創作和大膽的情愛試驗。表演風流瀟灑，藝術氣息濃，時尚感十足，服裝造型富有個性感。
IT宅男范小貝沉浸於網路虛擬世界，無論是編程玩遊戲還是網路聊天，現實自卑的他在網路中才能找到自己，喜歡日本AV女優，迷戀宅文化。表演略顯誇張，充滿都市輕喜劇感。
張導演是娛樂圈的青年導演，浪漫瀟灑，與小曼情慾場面充滿一夜情的浪漫氣息，如鮮花，蠟燭，灰色蒙面巾等，情慾情面唯美動人，富有藝術美感。
包工頭梁子是一種典型的城鄉結合部的暴發戶，粗魯，好色，醉生夢死，油嘴滑舌，活脫脫的一副鄉野市儈嘴臉。
王大偉是事業表面風光，實際上壓力重重，家庭看起來幸福，實際上已經很久沒有夫妻生活，情感缺少慰藉和溝通，他對蘇小曼既有生理上的，更有精神上的傾訴與迷戀。
林小路是跟劉奇一起唱歌的同事，暗戀劉奇，她對蘇小曼這樣的女孩充滿的不屑。
影視原聲
主題曲：《花開半夏》
愛朵女孩
花開半夏
如詩如畫
蒲公英 隨風海角天涯
生如夏花 無可奈何花落下
只剩下一夢繁華
花開在半夏 綻放青春年華
一粒沙 一朵花 一幅畫
有些事已經 難分辨是真是假
有些情 就隨它去吧
花瓣雨落下 是我們的嫁紗
花戀花 花醉花 花非花
那花前月下 說過的那些情話
是童話 是神話 是謊話
花開半夏 如詩如畫
蒲公英 隨風海角天涯
生如夏花 無可奈何花落下
只剩下一夢繁華
花開在半夏 綻放青春年華
一粒沙 一朵花 一幅畫
有些事已經 難分辨是真是假
有些情 就隨它去吧
花瓣雨落下 是我們的嫁紗
花戀花 花醉花 花非花
那花前月下 說過的那些情話
是童話 是神話 是謊話
幕後製作
身度該片由福建皇品微電影投資拍攝。皇品微電影是福建首家專注於微電影拍攝製作、投資運營的公司，同時也是國內首家倡導全產業一體化運營微電影的公司。公司以創新的傳播推廣策略及新媒體資源整合為微電影有效推廣做堅實後盾。公司出品的如《田埂上的夢》、《希望樹》、《巴斯的草原》等人氣微電影，獲得了網友的高度認可和喜愛。皇品微電影與多家媒體建立了深度的戰略合作關係，為微電影推廣和企業品牌行銷探索了一條有效的途徑和渠道。
主演蘇小曼在緊張的海選當中，雖然劇組已經陸續接到很多經紀公司和演員的自我推薦，但尚未遇到合適的人選。該片主創表示，對該角色充滿了熱切期待，計畫從影視圈新人中全力發掘和用心打造。蘇小曼的角色挑戰難度大，無論是氣質外型和角色塑造，演技要求都極高。宋健君導演表示，選好該角色關係此片的成敗，一定會特別慎重。蘇小曼的成功塑造，將有望成為中國影視圈新一代的性感女神，既有時尚性感的外型氣質，又有睿智知性的女性魅力。
作家往往喜歡虛構和想像，但虛構的世界往往缺乏接地氣的感覺。蘇小曼是一個情愛專欄作家，她給別人解答情感的疑惑，其實她內心也充滿了對愛情的迷惑：到底性與愛是不是分開的？也許她受到愛情的傷害，變得謹慎和放縱。她有些輕度的女權主義傾向，她不想依賴男人，無論在經濟上，事業上，生活上還是情感上，她要有自己的人格獨立。在與你想像中的人物溝通和交往，你就會發現另一個世界，其實我們都生活在自己的世界裡，也生活在別人的生活里。
如果說戀愛就是兩個人躺在床上，既做愛，又討論人生。缺少前者，那是性無能；缺少後者，那是禽獸。那么蘇小曼就是在與她筆下、心中的人物戀愛，也是與這個時代的不同階層約會，“大愛”背後讓人感受不同的人物真實鮮活性。
蘇小曼是一個虛構的人物，卻又與當下生活和人的內心世界結合的緊密，劍走偏鋒，非常規的背後是希冀摸到時代的一些溫度和氣息。蘇小曼也許是個天使，她來到俗世間不是要拯救誰，或許連她自己都需要救贖。蘇小曼，不是傲慢清高的，也不是低俗下流的，而是親和真實的
虛構的故事，大膽的試驗，挑戰兩性關係，但她沒有逾越道德與法律的界限，她沒有干涉別人的生活和家庭，她其實在做一種兩性關係的內心世界探索，她也在做一種獨特的社會階層價值觀調查，她與自己小說中的人物約會，她試圖抹殺虛構與現實的界限。其實她自己也無法擺脫逃避現實的宿命。愛情那么近，又那么遠。煩惱那么遠，又那么近。
身體即是政治。身體的話語體系，比如有國王皇室的身體代表著一種政體，也象徵著國家的安危，是政權合法性的基礎；比如有身體與階層的關係，不同的階層身體的衣著、內心都差異甚大；比如身體也是性別之分，還有異性戀之外的同性戀和雙性戀等。總之，身體並不是表面上所見的肉體而已。縱情見生活底色，這盤棋要下好，有難度，有挑戰，更有藝術創作快感。電影是極具魅力和魔性的工具，它有生命力，在孕育創造一個更豐富的世界！
面對批評和爭議，蘇小曼需要勇氣，但她的這種生活方式似乎又會得到很多人的認同和共鳴，就是人與人之間一方面充滿的愛情的不信任感，迫於現實的壓力或各自個性的自由張揚，另一方面又各自在寂寞的時候渴望關懷和被關懷。蘇小曼的一時興起的試驗，充滿了對社會階層的挑逗，在善意中希望舒緩不同階層的社會壓力，她不像妓女和情人通過身體、情感去獲取金錢和其他利益需求，她在滿足自己的同時，也滿足了社會對不同階層內心世界的關注和思考。
電影就是一個接近夢想和表達世界觀的方式之一，不同於小說創作，它更具象可感，創造了一個新的想像世界。以特別的視角，其實還是探討不同人物的內心世界，折射這個社會的狀態。蘇小曼通過身體發現當下時代的內心世界，對這個物慾橫流世俗社會有一些洞察和體悟，表達人性的複雜世界和對社會壓力的迷茫，希望找到希望和方向。反映的是在家庭和國家之間的市民社會，彼此斡鏇又相互區別，探討的是物慾市場背後的精神世界。
