跪靈堂哭了聲都督英賢

二是[滾白]的開首沒有依照一般開首句“我的×××”或“我哭哇”的形式，而是開門見山地唱出“跪靈堂哭了聲都督英賢”。 三是[滾白]之後沒有依照一般傳統方法轉接於[陰司板]或[苦流水]等速度緩慢的板式，而是接以較快速度的[流水]，生動而形象地表現了主人公在亡友靈前難以抑止的悲傷之情。 [連頭流水]之後的一句[滾白]，是在祭文之後承接以上板式的一個下句。

《跪靈堂哭了聲都督英賢》，是諸葛亮在周瑜靈前弔祭時所唱。著名越調錶演藝術家申鳳梅根據自己的演唱特點和對劇情、人物的解讀，與作曲家合作，以[滾白]→[流水]→[連頭流水]→[滾白]結構出這段唱腔。藝術家聲淚俱下的演唱加之嚴謹、合理的結構，惟妙惟肖地表現出諸葛亮失去“知音”的悲痛。
與傳統板式相比，這段唱有三個明顯的特點：一是[滾白]的前奏沒有使用這一板式專用的過門，而是根據特定舞台情景的需要對傳統過門進行了大幅度的刪繁就簡，僅用了“2　—　5　—”兩個音符；同時，唱腔中間的過門也進行了多少不等的改造。二是[滾白]的開首沒有依照一般開首句“我的×　×　×”或“我哭哇”的形式，而是開門見山地唱出“跪靈堂哭了聲都督英賢”。這一處理手法別開生面，在這裡顯示了更為強烈的情感暴發力，表現出諸葛亮一見靈柩便恨不能將說不盡的心裡話一瀉而盡的神情；另外，這種形式也似乎更適合於諸葛亮這一特定的“大人物”形象。三是[滾白]之後沒有依照一般傳統方法轉接於[陰司板]或[苦流水]等速度緩慢的板式，而是接以較快速度的[流水]，生動而形象地表現了主人公在亡友靈前難以抑止的悲傷之情。[連頭流水]之後的一句[滾白]，是在祭文之後承接以上板式的一個下句。為了增強唱腔的悲切感，作為唱段結束句的這句唱，沒有落於“1”音，而落於了“5”音。