趙滿瑞

趙滿瑞，滿族，清光緒三年（公元1877年）生於寧夏新滿城（銀川新城）一個晚清官宦世家。他從小勤奮好學，考中舉人，具有深厚的文學功底。但他淡泊名利，無意仕途，將官職和萬貫家資拋於腦後，一心沉迷於民間戲曲藝術，被一些世俗的人視為“不務正業”的“敗家子”。他常常邀請一些民間藝人在家裡排練節目，切磋技藝，也常帶領藝人們到廟會上為民眾演出。為了求藝，他先後來到西安和關中各縣，與許多喜愛秦腔、眉戶、道情、碗碗腔等藝人結為摯友。他在民間傳統戲曲的整理和改編方面作了大量有益的嘗試，尤其對皮影戲的改革創新和道具的雕刻貢獻最大。
1919年，趙滿瑞在學習繼承老藝人常、洪二位線匠（老匠人有姓，未傳下名）刻制皮影技藝的基礎上，創新了一種“打刀連轉法”的刻制技術，並用整整13年的時間，刻製成了一整套皮影工藝作品，包括將、相、夫人、小姐、丫環、元帥、兵卒、神、鬼、怪、道士、和尚、花草、宮殿、天宮、蓮台、床、繡閣、房屋、寶帳、十八層地獄、森羅殿、佛道神洞、寺廟等各種形象，整整裝了三大箱。剛開始技術不夠熟練，刻製得比較粗糙，他就把這套戲箱賣掉，又重新刻制了一套，留給自己使用。他組織了一個皮影戲班子，在今銀川地區城鄉演起了會戲。他還勸導妻子和兒子共同求藝。
趙滿瑞所演出的傳統戲多數是由他自己改編的。戲劇情節、唱詞經他改編後，使人感到更加合情合理，又很新鮮，而且皮影刻得比別人的高大，色彩鮮艷，同時品種豐富，演一場換一個布景，民眾說他的皮影是要啥有啥，加上請了個“王燈影子”（王生娃）掌前台，所以民眾愛看。有時候，幾家廟會同時都要請他們去演出，還常常發生雙方爭搶戲箱子的情況。
1952年，寧夏省文聯為了發展新的皮影戲，邀請趙滿瑞帶著他的兒子趙文續，到文聯去刻制新皮影。經過父子倆的共同努力和幾年辛苦製作，刻製成了現代戲全箱，主要有《白毛女》、《窮人恨》、《王貴與李香香》、《二蘭記》、《兒女們自己的事》、《閻王債》等。後來，寧夏將他們刻制的皮影向中央文化部推薦，在北京展覽後被中央美術館收藏。趙滿瑞父子成了寧夏歷史上第一個被中國美術館`收藏作品的民間藝術家。
1957年，趙滿瑞、趙文續父子的皮影戲被選拔參加西北會演，父子二人被授予優秀民間藝人稱號。載譽歸來，趙老先生於同年含笑辭世。