內容簡介
《趙樹理文集(共4冊)》趙樹理是最受我國農民歡迎的作家之一。他的中篇小說《小二黑結婚》和《李有才報話》體現了毛主席《在延安文藝座談會上的講話》的精神，成為延安文藝座談會以後崛起的新型作家的代表。
趙樹理在人物塑造、情節結構和語言駕馭上，形成了自己獨特的藝術風格。趙樹理的風格，就是民族的、大眾的風格。
作者簡介
趙樹理（1906—1970），我國現、當代的小說家，戲曲作家，一代文學大師，山西沁水人。他從小喜愛民間藝術，1925年入山西省立長治第四師範學校學習。1932年第一次開始發表作品。1937年抗戰開始，他投身參加了革命，同年加入中國共產黨。曾擔任過《黃河日報》副刊編輯、《中國人》副刊編輯等職。
20世紀40年代是他創作的黃金時期，《小二黑結婚》（1943）、《李有才板話》（1943）、《李家莊的變遷》（1946）的創作和發表，奠定了他在新文學史上的重要地位。1949年全國解放後，致力於大眾文藝的研究工作，主編《說說唱唱》和《曲藝》。
他出席過第一、第二、第三屆全國人民代表大會，第一、第二次文代會，第八次黨代會，擔任過中國文聯委員、中國作協理事、中國曲藝工作者協會主席。1955年發表了優秀長篇小說《三里灣》，這是我國第一部較為深刻的反映農業合作化的作品，其他如《鍛鍊鍛鍊》、《套不住的手》、《泉洞》靈等，都是有影響的作品。
趙樹理小說的藝術成就在於創造了一種新穎活潑、老百姓喜聞樂見的大眾化風格。他的作品可以說是民族精神的體現，所描寫的人物是地道的中國農民，所寫的事都具有中國農村的特色，語言是真正的民眾語言，並富於幽默感。
趙樹理為人民大眾的創作道路，在我國現代、當代文學領域內產生了深廣的影響，形成了“山藥蛋派”的文學流派，其主要成員有馬烽、西戎、孫謙、束為、胡正。趙樹理把自己的創作與人民的命運、國家的進步緊緊聯繫起來，中國文學寶庫中留下了一批具有劃時代意義的不朽之作，塑造了一批鮮活的富有時代氣息的人物形象。趙樹理的很多作品被譯成英、法、俄等文字，成為世界文庫的寶貴財產。
章節目錄
第一卷 長篇小說：《李家莊的變遷》《三里灣》《靈泉洞》(上部)
第二卷 中短篇小說：《李有才板話》《下鄉集》集外小說
第三卷 戲劇 曲藝 詩歌
戲 劇
韓玉娘(上黨梆子) /3
鄴宮圖(上黨梆子) /28
萬象樓(上黨梆子) /59
兩個世界(多幕話劇) /82
打倒漢奸(有韻小劇) /118
開渠(秧歌劇) /127
三關排宴(上黨梆子) /170
十里店(上黨梆子) /203
曲 藝
開河渠(鼓詞) /275
茂林恨(鼓詞) /282
戰鬥與生產相結合
——一等英雄龐如林(鼓詞) /289
漢奸閻錫山(快板) /302
石不爛趕車(鼓詞) /306
王家坡(小調) /339
詩 歌
歌生(敘事詩) /349
第四卷 文論：《三復集》 集外文論
三 復 集
下鄉雜憶 /3
新食堂里憶故人 /6
萬里同心
——答瓦連津·奧維奇金 /9
談六億
——中華人民共和國成立五周年雜感 /1l
一張臨別的照片 /14
民眾創作的真繁榮 /18
當前創作中的幾個問題 /22
從曲藝中吸取養料 /33
徹底面向民眾 /42
我愛相聲《水兵破迷信》 /45
我們要在思想上躍進 /47
和工人習作者談寫作 /49
要挖斷可右之根 /59
“小戲”小談 /62
和青年作者談創作
——在全國青年文學創作者會議上的發言 /64
談課餘和業餘的文藝創作問題
——答青年文藝愛好者的來信 /71
“才”和“用” /82
願你決心做一個勞動者 /91
“出路”雜談 /95
不要這樣多的幻想吧?
——答長沙地質學校夏可為同學的信 /101
青年與創作
——答為夏可為鳴不平者 /104
《三里灣》寫作前後 /113
也算經驗 /124
後記 /126
集外文論
怎樣利用鼓詞? /131
多看看
——紀念魯迅先生逝世五周年 /132
農村劇團的地方性與農村性 /134
藝術與農村 /137
對改革農村戲劇幾點建議 /141
在連載、章回小說作者座談會上的發言 /145
在大眾文藝創作研究會成立大會上的講話 /146
談民眾創作 /148
北京人寫什麼? /152
在戲劇改革問題座談會上的發言 /156
在詩歌朗誦座談會上的發言 /158
本書的產生及其特點
——《工人文藝創作選集》第一集代序 /160
決心到民眾中去 /162
和日本學者倉石武四郎的談話 /166
我對戲曲藝術改革的看法 /167
我在創作中的一點體會 /173
業餘創作漫談 /176
不要有套子
——在中國作家協會創作委員會小說組“百花齊放、百家爭鳴”座談會上的發言 /181
“百花齊放”聲中的上黨戲 /182
供應民眾更多、更好的文藝作品
——在中國共產黨第八次全國代表大會的發言 /184
關於《三里灣》的愛情描寫 /186
理想的會演“準備” /188
談《花好月圓》 /190
談語文教學 /196
“普及”工作舊話重提 /204
初看蒲劇的時候 /210
在文風座談會上的發言 /212
談文藝衛星 /214
語言小談 /218
談“久”
——下鄉的一點體會 /221
曲藝沿著工農兵方向繼續前進
——在中國曲藝工作者協會擴大理事會上的開幕詞 /225
在壺關秧歌座談會上的講話 /233
對上黨戲曲的繼承傳統與整理改編的看法 /235
在長春電影製片廠電影劇作講習班的講話 /244
文藝與生活 /253
在大連“農村題材短篇小說創作座談會”上的發言256
與讀者談《三里灣》 /268
在北京市業餘作者短篇小說創作座談會上的發言272
與青年談文學
——在旅大市文學愛好者會上的講話 /276
生活·主題·人物·語言 /281
做生活的主人
——在廣西壯族自治區文藝創作座談會上的發言 /291
不要急於寫，不要寫自己不熟悉的 /296
努力繁榮曲藝創作
——十一月十三日晚上與廣西壯族自治區曲藝工作者的談話 /299
作家要在生活中做主人 /302
戲外話 /305
戲劇為農村服務的幾個問題 /313
文藝面向農村問題
——在山西省第三次文代會上的講話 /322
“起碼”與“高深” /326
首先要求做一個徹底的革命者
——在曲藝創作座談會上的發言 /333
在中華函授學校“講座”第四學期開學式上的講話338
回憶歷史 認識自己 /342
