97x53 cm
台北故宮博物院藏
小景畫在北宋末成為宮廷皇室所喜愛的一種風格，流風所及，連帝王也不能例外。相傳宋徽宗曾經摹仿宋迪的〈瀟湘八景圖〉作山水小景，其中有一幅〈晴麓橫雲圖〉（日本大阪市立美術館收藏）流傳下來，它的構圖、風格與此幅〈溪山秋色圖〉相似，並且這兩件作品都畫在紙幅上，顯示與文人墨戲的傳統有密切相關。
作者趙佶（1082-1135），即徽宗，宋代第八任皇帝。擅長花鳥畫，繼承崔白寫生風格，以精工逼真著稱，並能詩、善書，並稱三絕。任內改革畫院、廣收歷代文物、書畫，宣和（1119-1126）間，曾奉敕撰寫《書譜》、《畫譜》、《博古圖》。
說明
這件作品的實景多被安排在畫面左半側，占據不到二分之一的面積，其餘以留白來表現雲霧、煙靄和野水。此種設計與北宋初期，取中軸構圖的巨軸山水畫有所不同，可以見到山水畫從雄偉風格轉變為帶有抒情氣氛的趨勢。
群山疊嶂被壓縮、聚集在畫面左上角，已經失去原本撼人的氣勢，畫家使用大量水墨淡染來呈現煙霧迷離的山水景色，頗有韻致，亦能增添畫面的流動性。
渾圓如雲狀的山石和蟹爪樹是李、郭畫派的重要特徵，畫家以簡潔、洗鍊的用筆來詮釋大師的風格，呈現一種接近文人畫家的業餘性。
列植於平坡、沙渚的群樹，枝幹挺直，畫葉用濕筆點染、樹幹留白，筆墨中帶有拙趣，此類表現與院藏巨然〈層岩叢樹圖〉的林木相似，顯示這件作品亦受到江南畫風的影響。
細看這幅畫的點景人物，多半描繪漁夫在漁釣或捕魚的情景，這代表著君子所嚮往與世無爭、遠離塵俗的生活典型。此類漁父的畫題，在進入北宋之後逐漸流行，成為山水畫不可或缺的重要題材。
題跋
雨郭煙村白水還。迷離紅葉間蒼山。
恍聞谷口清猿唳。艮岳秋光想像間。
