兩年前在北京聽過一場岩井俊二導演的講座，有個學生問了他一個問題“你為什麼對青春題材這么感興趣，從一開始的《情書》《夢旅人》到後來的《關於莉莉周的一切》《花與愛麗絲》”岩井俊二回答“拍攝這些電影是我三十幾四十歲的時候，對於我來說，這個人生階段是講述青春最成熟的時機。因為青春的各種情節已經遠離我，我可以客觀地看待，然而青春的各種情懷還在沉澱，因此我還能保留最初的那份悸動。”
岩井俊二的這番話很打動我，當時二十二三歲的自己來說，身處青春最活躍的漩渦中，渴望淋漓盡致的瘋狂，又深陷滔滔不絕的迷茫中。當身邊的同齡朋友拿起攝像機對準這個年齡層時，我卻鼓不起勇氣。因為面對此時自己所經歷的青春，我可沒那么勇敢與真實。於是我不斷地搜尋自己心底最急迫的傾訴欲望，漸漸地我知道了自己最迷戀的一個題材，那就是十二三歲的童年時光。現在的自己可以客觀地看待那時的美好與缺憾，於是我希望通過自己的劇本與文字重新回到那段允許想像的歲月，用我現在的想像力去彌補以前不曾在意的遺憾。
所以從《瑪麗的自然卷世界》里關於青梅竹馬般最極致的浪漫幻想到《夢幻島的天氣預報員》里關於兒時對生與死最撲朔迷離的思考，再到這次《誰來親吻媽媽的肚子》對童年時光心底里的小煩惱與小心思最放肆的衝動。
《誰來親吻媽媽的肚子 》是個很簡單但有趣的故事。男孩托馬斯擔心媽媽要把自己丟掉，於是找女孩小丸子尋求幫助。鬼馬精靈的小丸子找出了一個童話書，童話書里有個關於如何重新獲得媽媽的愛的傳說。於是托馬斯聽信了小丸子的話，一定得找到一個剛剛出生的小孩，代替自己去親吻媽媽的肚子，那么媽媽才能再愛自己。因此他們開始一段不可思議的旅程，就是不斷尋找懷孕媽媽借孩子的歷程。
這個劇本視角如果發生在成人世界，是不可信的，然而對於孩子來說，這看似瘋狂的行為與沒有依據的舉止恰巧反映了他們為了達到某種目的願意奮不顧身，直面問題，這樣的勇氣是長大後的我們會漸行漸遠的。
這個劇本想要表達兩個方面，一個是兒時的我們總是容易放大心底的煩惱，把一件長大後根本不在意的事情看得比什麼都嚴重。然而可貴的是，那時的我們正因為無所畏懼，更能勇敢面對。另一方面則是，兒時的我們並不明白長大的涵義，然而就是通過這樣一個個直面煩惱的瞬間，認識了“長大”。
於是在創作劇本的過程中，如果設計不同類型的懷孕媽媽成為了一個難題，因為想要給劇本注入一些喜劇的色彩，這是一開始的定位。因此每個懷孕媽媽角色簡短但是一定要鮮明。比如其中設計了一個看似懷孕但實則是肥胖的女人，希望通過這樣子的一些特殊人物構想豐富整個劇本的喜劇節奏。
對於結局方面，一開始是結束在“誰”來親吻媽媽的肚子這個小煩惱上面，這樣子既點題而且在結構上也很完整，但後來覺得這樣子的結局太過於情理之中了。於是根據劇本里兩個小孩子的性格特點又設計了一場戲，讓整個故事有了一個比較開放的結局，或者說結束在了童年時期的“大煩惱”上面，而不只是一個“具體的煩惱”了。
