內容介紹
明暗真正被發現和利用，應當追溯到14世紀和15世紀，其代表畫家有喬托和波提切利。它成熟於16世紀和17世紀，其代表人物有卡拉瓦喬和倫勃朗。所以，對於人類的眼睛來說，明暗並不是與光源和物體一同誕生的。明暗是文化的產物。明暗的產生，使畫家看到了一個全新而又逼真的世界。藝術史上有兩次重大事件：那就是發現線和發展明暗。進而創造了平面繪畫和立體繪畫。對於繪畫來說，真實的意思就是做假，做得高明了，就跟真的似的。在傳統教學當中，整體的明暗關係是造假的惟一手段，人們發現：當明暗與形體對 應，或者說當明暗等於形體的時候，它就逼真地反映了形體。明暗在寫實繪畫的歷史中如影隨形，須臾不離。它不僅能夠表現形體，而且還能夠概括形體。明暗對比的強弱虛實，直接影響到人的視覺和心裡。但是，儘管明暗是如此的重要，我仍然要指出它一統天下的負面作用。
作者介紹
王華祥 1962生於貴州，1981畢業於貴州省藝術學校，1988畢業於中央美術學院.現為中央美院版畫系教師。1991近距離...王華祥藝術展,北京中央美術學院畫廊；近距離...廣州薈萃畫廊,澳門美協。1996在虛無與現實之間,香港Schoeni畫廊。1999不存在的真實，香港Schoeni畫廊。2000油畫、版畫、行為，北京東便門紅門畫廊 1993當代藝術家畫庫---王華祥,中國畫報出版社；1994《將錯就錯》河北美術出版社；1996在虛無與現實之間》香港Schoeni畫廊；1999《中國名家美術指導》湖南出版社；《再識大師》吉林美術出版社。主編《美術文獻》素描專集第一期、第二期；策劃99年春季翰海油畫拍賣會；策劃世紀末書系之《畫壇偶像》、《色界梟雄》、《女媧之靈》、《水墨潮流》；策劃99《將錯就錯素描營》活動；2000策劃並成立"飛地藝術坊"；2001策劃《再識大師》之系列叢書六本；策劃《飛地藝術坊系列叢書之素描》；策劃《飛地藝術坊系列叢書之黑白木刻》。
1989全國七屆美展金獎。 中國美術館、上海美術館、德國路德維希博物館、英國木板藝術基金會。
