作品展示
個展
2005年“消逝在新城的失樂園
上海安德雷思國際展覽中心，上海
2006年“南沙：最後一隻蜥蜴—許培武攝影展”
廣東美術館，廣州
群展
2002年“第二屆平遙國際攝影大展”，山西平遙
“南方十五人—看不見的城市”展覽，上海
2003年“第三屆平遙國際攝影大展”，山西平遙
“人本中國”攝影展：廣東美術館，廣州
2004年“武夷山國際攝影周展覽”：福建武夷山
2005年“廣州國際攝影雙年展”：廣東美術館，廣州
2006年“烏里·希克：廣東當代藝術收藏展”：伯爾尼博物館，瑞士
2006年“生活向前進口2006中國紀實攝影展”：上海
出版
2005年“消逝在新城的失樂園”攝影集出版
2006年“南沙：最後一隻蜥蜴”攝影集出版
電視片
2006年《許培武——走過新城十年》：安徽電視台
作品介紹
走過珠江新城八年
一個陽光和煦的正午，在漫無目的行走中，我從廣州黃埔大道的南邊走入當時罵一片荒涼的珠江新城。新城內唯一的水泥路尚未通車，水泥路東側10米以外，一派田園景色：菜地、麓林，積水塘。微風吹過．附近垃圾場的霉味改變了泥土氣息。打匝擰東邊一條彎曲小路前走，偶爾與什大袋的拾荒者擦肩而過，這條小路是廣州最大垃圾村進入市區的要道擊直至小路盡頭，出現夾帶各地方言的木竹材料買賣街。木竹街的背後又是另一番“景象”：一大片綠油油的菜地盡收眼底。在我見過的其它的城鄉部落，荒廢的田地早以破村民建成一座座“城堡”出租賺錢．唯獨這片菜地里，霉星木屋窩柵與北面黃埔大道的樓字形成強烈反差，一條路把視線分隔成兩階層，這種人物最觀使我想起台灣攝影師何經泰拍攝的都市底層人物。這裡的人群罵解決溫飽來到異鄉，以原始的生產方式進行勞作，與何經泰社會底層的老兵、醉漢、街頭流浪者自然不能相提並淪，這偶然的際遇，致使我在珠江新城的拍攝持續到今日。
1998年初至1999年底，新城的變化可以用”極進“來概括。數目畝菜地被推土機駛過，遙對廣州第一，高樓中信廣場的垃圾村爽罵夷皮墟變時”蔚罵壯觀”，一群四川人一周內搬走一個豬場，新械四面果園，大樹破砍，再現——個人造公園，臨江邊，一個本土人居住40了年的漁村全部搬遷，他們從此改變了生活生存方式。1999年10月，新城聚擔5000摘員，5000觀眾同慶中華人民共和國50華誕，身穿長袍聚集買采票，場面空前火爆。
時至1999年歲末，隨著房地產開發商的圍地運動完成，轟轟烈烈開發的場面戲劇的安靜一來，這時，繼續用一恤幅的黑白照片難以表現這個時期新城的變化。我嘗試用對比的形式雙重影。把昔日的“舊圖片帶到原拍攝地點，把黑白圖片的廢墟、河涌、拾荒者等人物場最，與綠草成遍、道路暢通，鮮花盛開的新場景融合在同一圖像內。
2000年4月，《中國攝影》刊發了這組圖片，雜誌編輯讓我寫文《雙重影》拍攝的由來，我想到了兩位外國攝影師。法國攝影師馬克。呂布在中國攝影跨時40年，他把上世紀60年代和90年代中國社會面貌的圖片扭在一起，建國後中國人的精神面貌，特別是城市的各個階層的變化一目了然。
2001年，我進入了我圖片中的大樓——人民日報華南分社，站在我現時的辦公地點，縱覽新城，昔日的“村莊”變成“豪宅”，城市的新中軸線延伸到珠江邊。2003年國際當紅建築師扎哈．哈迪特（ZshaHsdjd）設計的廣州歌劇院就在中軸鰱旁，我希望廣州歌劇院落成之時，這些記錄珠江新城變遷的圖片能掛到歌劇落成之時，這些記錄珠江新城變遷的圖片能掛到歌劇院裡，告訴人們一個真實的珠江新城。——許培武
媒體評價
從《珠江新城》到《南沙———最後一隻蜥蜴》他的照片總是那么的不溫不火，不急不慢，照片裡的場景似乎就是我們每個人都看到過，普通的不能再普通，普通到誰都沒有留意，他就是用這種抱朴守拙的態度拍了十多年，儘管各種不同的攝影風格不斷湧現，使他的拍攝手法顯得有些過時，然而他卻依然我行我素，只管埋頭拍攝家門口的一切，用他的話說就是以不變應萬變，正是這種態度奠定了他在中國城市紀實攝影的地位。
許培武的照片雖然不溫不火，但並不代表沒有震撼力，他運用以柔克剛理念將一些大型的題材具體化，具體到看似一些不經意的場景卻隱藏著悠遠的意境，他的照片非常有張力，這是他用心去拍攝的結果，他把自己的情緒注入到了照片之中，在讀他的照片時你會感到一種隱隱約約的憤怒、悲涼、同情與無奈，這些感覺會隨著時間的推移而加劇，因為他的照片是被凝固的過去時，而你讀他的照片卻是現在時，斗轉星移，物是人非，每天我們醒來都會發現身邊的一切都在發生著巨大的變化，然而不變的卻是照片，所以你會拿他的照片去參照，去比對，每次都會有不同的感受，並且會帶來更多的思考。
