![西區故事[羅伯特·懷斯執導電影]](/img/b/682/nBnauM3X1MDOzUDM1IzM3MzN0QTMwITOzEDMwADMwAjMwIzLyMzL0IzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg "西區故事[羅伯特·懷斯執導電影]")
基本資料
電影名稱： 西區故事 類別： 愛情片
導演： 羅伯特·懷斯Robert Wise 傑洛姆·羅賓斯Jerome Robbins
主演： 納塔莉·伍得Natalie Wood 羅斯·坦布林Russ Tamblyn
劇情簡介
西區是紐約的貧民窟集中地。那裡有兩個少年流氓集團。一個叫“火箭”，由白人組成，頭目是里弗；一個叫“鯊魚”，由波多黎各人，頭頭是貝爾納爾多。兩幫勢不兩立。經常挑釁格鬥，釀成流血事件。
一天夜裡，西區舉行了一場規模頗大的舞會。兩個團伙之間展開了一場獨特的“競賽”，在眾人的呼喊聲中，里弗的好友托尼和貝爾納爾多的妹妹瑪麗亞相遇。兩人一見鍾情，就象在夢中似的一起跳著舞。貝爾納爾多發現了他們，他暴跳如雷地撲過來，強行讓手下帶走了瑪麗亞。
《西區故事》劇照回到了家的瑪麗亞正準備上床，忽然聽見有人在呼喚她。她走近視窗，又見到了托
尼。第二天，瑪麗亞聽說“鯊魚”將和“火箭”決鬥，便希望托尼去阻止他們。托尼答應了她。晚上，“鯊魚”和“火箭”在街頭相遇。兩伙人正準備動手，托尼匆匆趕到，他試圖阻止他們之間的鬥毆，但貝爾納爾多卻不理睬，還一拳把托尼打倒在地。里弗見狀，便動了手。當里弗用刀逼住了貝爾納爾多時，托尼要里弗停手。里弗稍一猶豫，但貝爾納爾多的刀先捅進了里弗的胸膛。托尼奔過去抱住了里弗。貝爾納爾多又持刀向他刺來，托尼眼明手快，拿起里弗的刀刺進了貝爾納爾多的胸口。
瑪麗亞對此十分傷心。貝爾納爾多的女朋友用最污穢的話罵她，責備她，但她始終忘不了托尼。托尼不知從哪兒獲悉瑪麗亞憂思而想輕生，便陷入絕望。貝爾納爾多生前曾希望妹妹嫁給他的好友奇諾。可奇諾看到瑪麗亞鍾愛的竟是殺兄的仇敵，一時狂怒之下，身藏手槍去找托尼算帳。瑪麗亞得知之後迅速趕到托尼處報信，但就在這一剎那間，奇諾的槍響了，無情的子彈奪去了托尼的生命，瑪麗亞悲痛欲絕
。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
| Maria | 娜塔利·伍德 | ---- |
| Tony | 理察·貝梅爾 | ---- |
| Bernardo | 喬治·查金思 | ---- |
| Riff | 魯斯·譚柏林 | ---- |
| Anita | 麗塔·莫雷諾 | ---- |
| Lieutenant,Schrank | Simon ,Oakland | ---- |
| Doc | Ned , Glass | ---- |
| Officer,Krupke | William,Bramley | ---- |
| Ice | Tucker,Smith | ---- |
| Action | Tony ,Mordente | ---- |
| A-rab | David ,Winters | ---- |
| Baby , John | Eliot,Feld | ---- |
| Snowboy | Bert,Michaels | ---- |
| Tiger | David , Bean | ---- |
| Joyboy | Robert ,Banas | ---- |
| Big , Deal | Anthony'Scooter',Teague | ---- |
| Mouthpiece | Harvey ,Evans | ---- |
| Gee-Tar | Tommy , Abbott | ---- |
| Chino | Jose , De , Vega | ---- |
| Pepe | Jay ,Norman | ---- |
| Indio | Gus ,Trikonis | ---- |
| Juano | Eddie , Verso | ---- |
| Loco | Jaime, Rogers | ---- |
| Rocco | Larry,Roquemore | ---- |
職員表
▪製作人：羅伯特·懷斯；Saul Chaplin；Walter Mirisch
▪導演：羅伯特·懷斯；傑羅姆·羅賓斯
▪副導演（助理）：烏盧·格羅斯巴德；Robert E. Relyea；Jerome M. Siegel
▪編劇：恩斯特·萊赫曼；威廉·莎士比亞；傑羅姆·羅賓斯；亞瑟·勞倫茨
▪攝影：Daniel L. Fapp
▪剪輯：Thomas Stanford
▪選角導演：Lynn Stalmaster
▪藝術指導：Boris Leven
▪服裝設計：Irene Sharaff
▪布景師：Victor A. Gangelin
訪談問話
在電影史上很少有藝術家能像羅伯特·懷斯那樣好的掌握自己的絕技。他曾五次獲得奧斯卡大獎，如果算上1967年那次的話。在邁入導演行列之前，他曾做過幾部重要電影的編劇。比如1939年的《鐘樓怪人》、1941年的《公民凱恩》和1942年的《偉大的安伯遜家族》。大多數導演都有自己特殊的偏好，而多才多藝的懷斯卻能輕鬆的從一個類型跨越到另一個類型。他的事業跨越了難以置信的八十個春秋，幾乎對每一種事物，他都有點石成金的能力。
安德魯·洛克：巴伯·伯蒂徹有一次曾暗示我，奧遜·威爾斯是一位電影史上被絕對高估了的導演。您與威爾斯一起工作過，對這樣的評價您有什麼想法？
懷斯：我認為不是這樣的。我確實和他共過事。我給他最早的兩部電影做編劇，就是《公民凱恩》和《偉大的安伯遜家族》，我認為他絕對的才華橫溢。我必須承認這個事實，他拍《公民凱恩》時，只有二十五歲，它已經被稱為史上最偉大的電影，至少我是這樣認為的，這才是對他天賦公正的讚許和評價。
安德魯·洛克：威爾斯被人證實抱怨過這部電影，因為公司對電影的改動。他曾向您抱怨過嗎？
懷斯：沒有。我想他理解我是一名編劇，我在公司的指導下工作。那時我和傑克·莫斯在一起工作，他是奧遜的人，負責影像處理。所以，我並不認為奧遜對我們會有什麼抱怨。我想他能夠理解，我們只做了我們必須做的。
安德魯·洛克：作為一名電影導演，你認為，提到《西區故事》，最大的挑戰是什麼？
懷斯：讓人們接受在街上跳舞。這不是一種常規的行為。作為事實，我一直都堅持，在紐約我們是開放的。我曾說過，大白天紐約可以做一切。我不能在舞台上騙人。一旦你穿過白晝，步入黃昏，而在舞台上你可以讓這一刻燈火通明，晚上也一樣。然而事實是，城市的街就是城市的街。所以，最後他們同意了。我知道，我必須用一種方式表現紐約，但那不是老一套的東西，橫穿市區的河、大橋、地平線。我要開啟驚奇——從直升機上鳥瞰這個城市是什麼樣子。這就是我們的序幕。那是紐約，一個真正的紐約，一個嶄新的紐約，一個從未被如此觀望的紐約。我想，這是一種概括，它把觀眾引入一種情緒的結構中，在那裡他們可以接受幾分鐘以後孩子們在街上跳舞。隨後我們走出籃球場，舞動的節拍響了起來。
安德魯·洛克：儘管這是一部美輪美奐歌舞片，卻有一種強勁的現實主義風格。您是如何達到兩者的統一的？
懷斯：這樣，我認為一部分應該回溯到開幕的拍攝，其餘的就是諸種設定的自然結果，其中有我們所做的，又有演員們的塑造。
音樂原聲
| 序號 | 曲目 |
|---|---|
| 01 | Prologue |
| 02 | Jet Song |
| 03 | Something's Coming |
| 04 | Dance At The Gym |
| 05 | Maria |
| 06 | America |
以上內容參考資料來自
精彩對白
Riff: Now I know Tony like I know me and I guarentee you can count him in
Action: In, out, let's get crackin'
Gee-tar: Where you gonna find Bernardo?
Riff: He'll be at the dance tonight at the gym
A-Rab: But the gym's neutral territory
Riff: A-rab, I'm gonna make nice with him! I'm only gonna challenge him!
Ice: Great daddy-o.
瑞夫：聽著，我了解托尼就像了解我自己，我認為你可以完全信賴他。
阿克森：從裡到外，讓我們爆炸吧！
吉塔：你去哪找伯納德？
瑞夫：他今天晚上一定會在體育館跳舞。
阿拉伯：但是，體育館是中立地盤。
瑞夫：阿拉伯，我一定會給他好看，我要向他挑戰。
冰人：太棒了，小老爹。
Riff: Look, Tony, I've never asked the time of day from a clock but I'm asking you, come to the dance tonight. I already told the gang you'd be there. If you don't show I'll be marked lousy.
Tony: What time?
Riff: Ten.
Tony: Ten it is.
Riff: Womb to tomb!
Tony: Birth to Earth. And I'll live to regret this.
Riff: Who knows? Maybe what you've been waitin' on will be twitchin at the dance tonight.
Tony: Who knows? Could be... Who knows?
瑞夫：托尼，看著我，我從來沒求過別人什麼事吧，今天我向你開口，今天晚上來參加舞會，來吧！我已經告訴幫里的兄弟你會來。要是你不到，那我就糗大了。
托尼：好吧，幾點？
瑞夫：十點。
托尼：好的，就十點。
瑞夫：從子宮到墳墓！
托尼：從出世到入土！或許我會後悔這樣做的。
瑞夫：誰知道呢？或許在舞會上會出現你一直夢寐以求的。
托尼：誰知道？可能吧……誰知道呢？
Maria: My brother is a silly watchdog!
《西區故事》海報
Bernardo: Ah, my sister is a precious jewel!
Anita: What am I, cut glass?
瑪麗亞：我的哥哥是個愚蠢的看門狗！
伯納德：啊，我的妹妹是顆美麗的寶石！
安妮塔：那我是什麼，切割過的玻璃？
Maria: All of you! You all killed him! And my brother, and Riff. Not with bullets, or guns, with hate. Well now I can kill, too, because now I have hate!
瑪麗亞：你們所有人！你們殺了他！我的哥哥和瑞夫，不是用子彈，不是用槍，而是用仇恨。
影片段預告絮
穿幫鏡頭
當瑪麗亞靠到托尼身上時，她的項鍊在鏡頭間跳躍。
從口型可以看出，大多數的幫眾在唱歌時唱錯了詞。
當兩個幫派的成員入座開始戰前會議時，瑞夫在椅子上改變了他的位置
在最後一個場景中，這有一個男性的旁觀者，穿著藍色的衣服靠近一輛雙開門汽車。在下一個廣角鏡頭中，他站到了右側的軍用汽車處。
在影片開始，瑞夫的第一個近景鏡頭，猛吸手指。在那後面，你會看到一個小男孩騎著腳踏車，而在前一個鏡頭中，他並不在那兒。
達克店裡的門上有防賊的屏障，但是窗上沒有。
在最後一個場景中，他們在看著瑪麗亞，然後鏡頭掠過火箭幫與鯊魚幫。當他們的眼光再次回到瑪麗亞身上時，她的一部分頭髮已經神奇的消失了。
影片製作
創作背景
劇本原來的設定是讓一名天主教男孩愛上一名猶太教女孩。作品的名稱是“東區故事”。因為上世紀四五十年代聲勢浩大的波多黎各移民問題，故事才被改變。
恩斯特·萊赫曼的劇本改編自亞瑟·勞倫的百老匯音樂劇，真實地反映了團伙間彼此發泄著仇恨和他們對世界的憎惡。雖然這部影片感覺上缺少對流行文化的致敬，但是全面分析影片結構，我們會發現它的製作高超，足以產生強大的衝擊力。
以波多黎各移民與美國當地團伙的對抗和仇恨作為背景，這個現代版《羅蜜歐與朱麗葉》的故事，重新發生在曼哈頓西區，一樣的交織著兇殘與溫柔，一樣的混合著浪漫的愛情與悲慘的死亡。影片技巧華麗，色彩炫目，鏡頭的晃動，快速的剪輯伴隨著劇情的衝擊，使作品扣人心弦，渾然一體。
拍攝過程
該片情節源自莎士比亞的名劇《羅密歐與朱麗葉》
貝蒂·沃德由於持有瑞塔·莫爾的唱段配音，曾向法院申請獲得影片的百分比收益。起訴被駁回。
雖然製片人竭盡全力要在影片中製造兩派的分裂，以維持影片的緊張感，但是拉斯·坦波雷恩說，他知道至少有一名火箭幫成員與一名鯊魚幫成員是舍友。
男孩們的牛仔褲，被染了一遍又一遍，一直到不能再受折磨。為了適應高難度的舞蹈，它們都用特殊的高彈力線縫製而成。
李·西奧多曾在百老匯的舞台劇中扮演重要角色，後來在影片中擔任舞美助理。拉斯·坦波雷恩聲稱他與大多數的舞蹈演員脛骨都打過夾板，這是因為在電影中要長期在街道上跳舞，水泥地畢竟不同於木質的舞台地板。
外景拍攝點是紐約第六十一街區。
在拍攝中，懷斯有機的結合舞台與螢屏技術，比如，長鏡頭關照一個場景，或者運用運動的鏡頭捕捉一個個動感的瞬間，效果緊張刺激。傑羅姆·羅賓斯在影片中突破了舞台空間的限制，設計出眾多激動人心的舞蹈。他的舞蹈總是引人入勝而富於表現力，不斷地推動情節的發展，調動觀眾的情緒。
表演
娜塔利·伍德的演出出神入化，她飾演的波多黎各女孩與理察·貝梅爾雙雙墜入愛河，但這份愛卻被嚴格的種族法令所禁止，而後，他的歌聲給觀眾留下深刻的印象。波多黎各鯊魚幫的首領，女主角的哥哥的扮演者喬治·克瑞奉獻出華美的演出。與克瑞演對手戲的是扮演火箭幫的頭領拉斯·坦波雷恩。坦波雷恩深入地刻畫了這一角色，並因為他雜耍般的舞蹈大放異彩。麗塔·莫爾，克瑞的愛人，扮演一位火辣的角色，同樣好評如潮。
音樂
在音樂方面，最好的是《美國》，它揭示了美國敵對波多黎各人的精神實質。接下來是《酷》，由塔克·史密斯演唱，以另一場令人驚悸的舞蹈為背景，就像《滾吧！克拉克警官》一樣。坦波雷恩領唱的《火箭歌》迅疾、狂暴、豪放，必然會給觀眾留下深刻印象。
電影中多半歌曲悅耳迷人，包括貝爾梅演唱的《瑪麗亞》，還有他獨唱的那段《有一個地方》；《我覺得我是美人》由伍德小姐領唱；《今夜》是貝爾梅與女聲的二重唱；歌手瑪尼·尼克森在《我戀愛了》和《一隻手，一顆心》中的配唱也甚為完美，以致觀眾不會注意到，那其實並不是女主人公的聲音。
最值得關注的當然是倫納德·伯恩斯坦製作的音樂，他的樂章，加上精彩的表演，把影片推出層層高潮。
演員選秀
阿爾維斯·普雷斯里（貓王）曾受邀出演托尼。然而，他的經理人派克上校堅持認為這個角色不適合阿爾維斯，從而使他受到影響。當這部電影一舉成功並且贏得十項奧斯卡大獎時，阿爾維斯很後悔錯了這次演出的機會。他是眾多年輕歌星中唯一一個被考慮出演此片男主角托尼的人。
因為阿爾維斯不同意演出，而其他的演員又不適合，製片人只得把這一人選固定於所謂的“最後五人”： 沃倫·比蒂、安東尼·博金斯、加里·洛克伍德、托埃·唐納荷、理察·貝爾梅。雖然已經二十八歲，但是博金斯還是一臉的孩子氣，加之百老匯的演出履歷，讓他成為這一角色的有力競爭者，而且心理分析成功的顯示他的加盟可以避免人物性格的重塑。懷斯選定比蒂出演，並稱比起經驗來，年輕更重要。最終，以前的童星貝爾梅，這個最不被看好的候選人贏得了飾演托尼的機會。
吉爾·聖約翰、奧戴莉·赫本與蘇珊妮·普雪特都曾經是瑪麗亞這一角色的競爭者。然而，奧戴莉·赫本不久就因懷孕退出了角逐。
威廉·勃拉姆利是唯一一個在舞台劇與電影中同樣飾演警官克拉克的演員。其他的演員都出現在舞台劇和電影裡，卻扮演了不同的角色。
製作發行
製作公司：
The Mirisch Corporation[美國]
Beta Productions
Seven Arts Productions[英國]
發行公司：
聯美電影公司[美國](1961) (USA) (theatrical)
20世紀福克斯家庭娛樂公司[巴西](Brazil) (DVD)
Argentina Video Home (AVH)[阿根廷](2000) (Argentina) (VHS) (re-release)
Cine Qua Non Films[日本](2000) (Argentina) (VHS) (re-release)
米高梅家庭娛樂公司[美國](USA) (DVD)
Rank Filmes de Portugal[葡萄牙](Portugal) (theatrical)
標準收藏[美國](USA) (laserdisc)
華納兄弟公司[阿根廷](2000) (Argentina) (all media) (re-release)
Warner Home Vídeo[巴西](199?) (Brazil) (VHS)
特技製作公司：
Film Effects of Hollywood[美國]
其他公司：
Samuel Goldwyn Studiossound re-recording
Solters & Digneypublicity
Stalmaster-Lister Co.[美國]casting
Todd-AO Studios[美國]sound re-recording
獲獎記錄
| 電影節 | 年份 | 獎項 | 獲獎情況 | 獲獎人 |
| 美國國家電影保護局 ,/,National, Film ,Preservation,Board, USA | 1997 | 國家影片登記,/,National, Film ,Registry | 獲獎 | |
| 英國學院獎 ,/British,Academy,Awards | 1963 | 最佳電影 ,/, Best , Film | 提名 | |
| 金球獎/Golden,Globes, USA | 1962 | 最佳男配角 ,/, Best ,Performance, by , an ,Actor, in ,a,Supporting, Role , in ,a, Motion ,Picture | 獲獎 | George ,Chakiris |
| 金球獎/Golden,Globes, USA | 1962 | 最佳女配角 ,/, Best ,Performance, by , an ,Actress, in ,a,Supporting, Role , in ,a, Motion ,Picture | 獲獎 | 麗塔·莫雷諾 |
| 金球獎/Golden,Globes, USA | 1962 | 最佳電影（喜劇/音樂類）,/, Best , Motion ,Picture,-,Musical, or ,Comedy | 獲獎 | |
| 奧斯卡獎/Academy,Awards, USA | 1962 | 最佳電影 ,/, Best ,Picture | 獲獎 | |
| 奧斯卡獎/Academy,Awards, USA | 1962 | 最佳男配角 ,/, Best , Actor , in ,a,Supporting, Role | 獲獎 | George ,Chakiris |
| 奧斯卡獎/Academy,Awards, USA | 1962 | 最佳女配角 ,/, Best ,Actress, in ,a,Supporting, Role | 獲獎 | 麗塔·莫雷諾 |
| 奧斯卡獎/Academy,Awards, USA | 1962 | 最佳導演 ,/, Best ,Director | 獲獎 | 羅伯特·懷斯 |
| 奧斯卡獎/Academy,Awards, USA | 1962 | 最佳導演 ,/, Best ,Director | 獲獎 | Jerome ,Robbins |
| 奧斯卡獎/Academy,Awards, USA | 1962 | 最佳編劇,/, Best ,Writing,Screenplay,Written,Directly, for , the , Screen | 提名 | 歐內斯特, 萊曼 |
| 奧斯卡獎/Academy,Awards, USA | 1962 | 最佳攝影 ,/, Best ,Cinematography | 獲獎 | Daniel ,L,Fapp |
| 奧斯卡獎/Academy,Awards, USA | 1962 | 最佳藝術指導布景,/, Best , Art ,Direction-Set,Decoration | 獲獎 | Boris ,Leven |
| 奧斯卡獎/Academy,Awards, USA | 1962 | 最佳藝術指導布景,/, Best , Art ,Direction-Set,Decoration | 獲獎 | Victor ,A,Gangelin |
| 奧斯卡獎/Academy,Awards, USA | 1962 | 最佳服裝設計,/, Best ,Costume, Design | 獲獎 | Irene ,Sharaff |
| 奧斯卡獎/Academy,Awards, USA | 1962 | 最佳剪輯,/, Best , Film ,Editing | 獲獎 | Thomas ,Stanford |
| 奧斯卡獎/Academy,Awards, USA | 1962 | 最佳音效,/, Best , Sound | 獲獎 | Fred ,Hynes |
| 奧斯卡獎/Academy,Awards, USA | 1962 | 最佳音效,/, Best , Sound | 獲獎 | Gordon ,Sawyer |
| 奧斯卡獎/Academy,Awards, USA | 1962 | 最佳音樂/歌曲,/, Best , Music , Song | 獲獎 | Saul,Chaplin |
| 奧斯卡獎/Academy,Awards, USA | 1962 | 最佳音樂/歌曲,/, Best , Music , Song | 獲獎 | Johnny , Green |
| 奧斯卡獎/Academy,Awards, USA | 1962 | 最佳音樂/歌曲,/, Best , Music , Song | 獲獎 | Sid ,Ramin |
| 奧斯卡獎/Academy,Awards, USA | 1962 | 最佳音樂/歌曲,/, Best , Music , Song | 獲獎 | Irwin,Kostal |
| 紐約影評人協會獎,/, New , York , Film ,Critics, Circle ,Awards | 1961 | 最佳影片 ,/, Best , Film | 獲獎 | |
幕後製作
創作背景
《西區故事》原是由舞蹈家傑洛姆·羅賓斯設計的歌舞劇，經常作為百老匯的保留節目。1961年，電影導演懷斯與羅賓斯合作，運用電影手段，將它改編成電影
。該片情節源自莎士比亞的劇作《羅密歐與朱麗葉》，故事背景從中世紀互相對立的兩大家族改成20世紀60年代紐約的兩大青年幫派，真實地反映了團伙間彼此發泄著仇恨和他們對世界的憎惡。劇本原來的設定是讓一名天主教男孩愛上一名猶太教女孩，作品名稱原本是《東區故事》，因為20世紀40年代出現的波多黎各移民問題，故事才被改變。
選角過程
阿爾維斯·普雷斯里（貓王）有收到邀請出演托尼，然而他的經理人派克上校堅持認為這個角色不適合阿爾維斯，從而使阿爾維斯受到影響。因為阿爾維斯不同意演出，製片人只得把這一人選固定於五個人：沃倫·比蒂、安東尼·博金斯、加里·洛克伍德、托埃·唐納荷、理察·貝爾梅。博金斯有張孩子氣的臉，加之他有在百老匯演出的履歷，讓他成為這一角色的有力競爭者；而懷斯則中意由比蒂出演。最終，不被看好的候選人理察·貝爾梅贏得了飾演男主角托尼的機會。此外，吉爾·聖約翰、奧戴莉·赫本與蘇珊妮·普雪特都是瑪麗亞這一角色的競爭者，然而，奧戴莉·赫本因懷孕退出了角逐。最終女主角由娜塔利·伍德飾演
。
拍攝過程
《西區故事》以紐約曼哈頓西北部貧民區為題材，外景拍攝點是美國紐約第六十一街區，片中歌舞等場面都是在街頭巷尾的真實環境實地取景。在拍攝中，懷斯有機的結合舞台與螢屏技術，比如，長鏡頭關照一個場景，或者運用運動的鏡頭捕捉一個個動感的瞬間。
發行信息
| 上映/發行日期 | 國家/地區 | 上映/發行日期 | 國家/地區 |
|---|---|---|---|
| 1961年10月18日 | 美國 | 1963年2月28日 | 西班牙 |
| 1962年2月27日 | 瑞典 | 1970年2月27日 | 挪威 |
| 1962年2月27日 | 英國 | 1970年6月5日 | 法國 |
| 1962年3月1日 | 法國 | 2002年12月28日 | 日本 |
| 1962年5月8日 | 阿根廷 | 2004年9月2日 | 香港 |
| 1962年8月17日 | 芬蘭 | 2005年8月26日 | 英國 |
| 1962年10月8日 | 丹麥 | 2006年2月18日 | 泰國 |
影片評價
總體評價
《西區故事》是美國街頭音樂歌舞片的經典之作，其中許多歌舞場面都是在真實的環境中展開，羅賓斯設計的舞蹈動作奔放明快，充滿活力，頗具紐約芭蕾舞劇團的風格，加上導演的處理富於跳躍感與社會氣息、攝影機的移動自如，結果使影片大獲成功。片中許多歌曲如《瑪利亞》、《晚上再見》等都隨著影片的上映而流傳開來（新浪網評）
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《西區故事》是一部“羅密歐與朱麗葉”式的現代歌舞片。影片運用電影手段，將現代戲劇、現代歌舞劇和現代芭蕾舞融為一體，摒棄了傳統的舞台表演模式，讓演員置身於真實的生活環境，隨著攝影機的運動，銀幕上充溢著青春的活力，為美國的現代歌舞片闖出了一條新路（影評人王綱評）
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舞蹈設計
導演勞勃懷斯與負責編舞的傑洛姆羅賓斯突破傳統歌舞片的室內局限，將歌舞場面帶上街頭，而且強調大場面的群舞設計，一系列舞蹈都具有現代舞強烈、狂熱、明快、奔放、充滿活力而富於節奏的特點，視覺效果出色（網易評）
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劇本創作
《西區故事》勞倫斯很出色的完成了該片的劇本創作，他成功地將戲劇主題通過一個個鮮活的藝術形象來實現和昭示。片中的人物形象一個個栩栩如生，美麗善良的瑪利亞、熱情正
直的托尼、血氣方剛的貝爾納多，他們都給觀眾們留下了深刻的印象。同時該片的悲劇結局也揭示了那些掙扎在社會最底層的青年人的悲慘境遇，以此來呼籲並引起人們和整個社會的重視（新浪網評）
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電影音樂
《西區故事》觸及種族矛盾問題，音樂的處理頗有獨到之處，充滿美國式的活力，並且迎合了時代潮流與大眾所好（新浪網評）
。該片的音樂突破了傳統歌舞片的風格，灌注入現代年輕人熱情狂放的時代特色，與舞蹈場面的結合尤其絲絲入扣；片中的多首插曲如《今夜》、《瑪麗亞》等都很優美動聽，而《晚上再見》則讓人們領略了年輕人活力四射、粗野奔放的情緒（網易評）
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伯恩斯坦的音樂為《西區故事》提供了一個富有想像力和創造力的靈魂。他在這部電影裡的音樂創作充分顯示了他深厚的專業技巧，他的音樂極富時代氣息，充滿活力的節奏和新穎別致的曲調完美地結合起來，生動地刻畫了紐約西區街頭幫派的那種咄咄逼人的氣勢和粗俗率真的性格特徵（新浪網評）
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