劇情簡介
1909年,德國科學家提奧 (揚·貝弗特飾)在亞馬遜叢林中罹患怪病,與他同行的曼杜卡 (Yauenkü Migue飾)求助於族人幾乎被屠戮殆盡的巫醫卡拉瑪卡特 (尼比歐·托雷斯飾),他們沿河蜿蜒而上,試圖尋找失散的族人和能治病的神秘植物,一路見證了殖民行為刻畫於亞馬遜土地的痕跡;1941年,一位美國探險家伊萬 (博昂內·戴維斯飾)也踏上雨林土地,偕一位當地老者回溯足跡,雨林中沉睡的記憶逐漸被喚醒,過往留下的瘋狂與災難亦如熱帶植物般滋長,蔓生成更扭曲的瘡疤 。
演職員表
演員表
角色 | 演員 | 備註 |
揚·貝弗特 | 提奧 | |
尼比歐·托雷斯 | 青年卡拉瑪卡特 | |
博昂內·戴維斯 | 伊萬 | |
安東尼奧·玻利瓦爾 | 老年卡拉瑪卡特 | |
Yauenkü Migue | 曼杜卡 | |
Luigi Sciamann | Priest Gaspar | |
Nicolás Cancino | Anizetto |
職員表
製作人 | Raul Bravo、Jose Ernesto Martinez、Esteban Mentasti、Horacio Mentasti、Cristina Gallego、Marcelo Cespedes、Hori Mentasti |
導演 | 希羅·蓋拉 |
副導演(助理) | Liliana Merizalde、Claudia Pedraza |
編劇 | 希羅·蓋拉、雅克·圖萊蒙德·維達爾、理察·伊萬斯·舒爾茲、Theodor Koch-Grunberg |
攝影 | David Gallego |
配樂 | Nascuy Linares |
剪輯 | Etienne Boussac |
選角導演 | Gustavo Moyano |
藝術指導 | Angelica Perea |
美術設計 | Ramses Benjumea、Angelica Perea |
造型設計 | Jhonatan Diaz、Ana María Jauregui |
服裝設計 | Catherine Rodriguez |
布景師 | Alejandro Franco |
演職員表參考資料
角色介紹
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角色介紹參考資料
幕後花絮
•片中兩位科學家尋找的Yakruna並不真實存在,是虛構的。在現實中,亞馬遜土著部落在薩滿教儀式中使用一種叫做“死藤水”的植物,有強烈制幻作用,據說能夠讓人獲得進入“平行宇宙”的感受 。
•影片中,伊萬在留聲機上播放的音樂是海頓的《創世紀》 。
獲獎記錄
獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
2015年 | 第68屆坎城電影節 | 國際藝術院線協會獎 | 希羅·蓋拉 | 獲獎 |
導演雙周 | 希羅·蓋拉 | 提名 | ||
2016年 | 第88屆奧斯卡金像獎 | 最佳外語片 | 《蛇之擁抱》 | 提名 |
幕後製作
創作背景
影片改編自兩本探險日記。第一本是德國人種學家Theodor Koch-Grunberg在1909年的日記,另一本是被稱為現代植物學之父的美國人Richard Evan Schultes在1941年的日記。劇本最初的構想是拍攝一部有科學考據的紀實電影,但是在導演希羅·蓋拉與亞馬遜原住民合作的過程中,加入更多當地的神話,讓故事的走向以及風格有了極大的改變 。
拍攝過程
影片拍攝地主要是哥倫比亞的亞馬遜河流域。在Vaupés拍攝7個星期,在Guainía拍攝1個星期 。
製作發行
製作公司
公司名稱 | 國家/地區 | 公司名稱 | 國家/地區 |
Buffalo Producciones | -- | Dago García Producciones | -- |
Caracol Televisión | 哥倫比亞 | MC Producciones | -- |
Ciudad Lunar Producciones | 哥倫比亞 | Nortesur Producciones | -- |
Buffalo Films | -- |
發行公司
公司名稱 | 國家/地區 | 公司名稱 | 國家/地區 |
Diaphana Films | 法國 | MFA Filmdistribution | 德國 |
trigon-film | 瑞士 | Peccadillo Pictures Ltd | 英國 |
Oscilloscope Pictures | 美國 | Interior13 Cine | 墨西哥 |
Oscilloscope Laboratories | 美國 | Danaos | 希臘 |
Magyarhangya | 匈牙利 | Alambique Destilaria de Ideias | 葡萄牙 |
Alfa Films | 阿根廷 |
上映時間
上映/發行日期 | 國家/地區 | 上映/發行日期 | 國家/地區 |
2015年5月15日 | 法國 | 2015年7月14日 | 亞美尼亞 |
2016年4月29日 | 中國台灣 | 2015年7月17日 | 烏克蘭 |
2015年5月25日 | 哥倫比亞 | 2015年7月22日 | 紐西蘭 |
2015年6月28日 | 德國 | 2015年7月25日 | 波蘭 |
2015年7月3日 | 捷克 | 2015年8月19日 | 波赫 |
製作發行參考資料
影片評價
該片通過一段橫跨了四十年的雨林冒險故事,為所有消逝的無名文明寫下魔幻與寫實交織的紀念詩歌,其超凡的敘事與影像,有如塞巴斯提安‧薩爾加多的影像碰上韋納·荷索的《陸上行舟》,關於文明與人性的探討則有如康德拉的《黑暗之心》 。 (《國家地理雜誌》評)
《蛇之擁抱》富有奇幻色彩,探險引人入勝甚至令人戰慄,發掘了黑暗的歷史,表達了對一個民族的懺悔 。 (新浪娛樂評)
該片用35mm黑白攝影,不僅完整地捕捉雨林中的光影反射,更將觀看者的視線與20世紀初人類學式的民族攝影效果交疊。在絕美的黑白雨林場景中,希羅·蓋拉織出一則夢境、幻境與真實並存的雨林史詩,在控訴殖民演化的殘酷與瘋狂的表象下,是剝除時間與空間的維度後,對人類與環境共感、共振的召喚。與現代性的產物——公路電影不同,影片反向的創造了一種「流域電影」的形式。主人公槳劃木舟探入深林,每處場景的交錯呈現,都是帝國殖民的虐殺與世界大戰引發的橡膠戰爭。影片裡的空間與時間,同時在不同的維度間,四散而又聚合。在片中,權利關係有時奧妙又細緻地被導演提出:你無法決定知識該由誰掌握、如何掌握。種種人物關係的視角切面,時而被翻轉,時而被把玩,直到最終,卡拉瑪卡特親手燒毀被人工培植的亞克魯納之花,卻將世間唯一僅存的亞克魯納之花賜予伊萬,像是對提奧的贖罪,也像對自身靈魂的交代 。 (《放映周報》 評)