![藍白紅[克日什托夫·基耶斯洛夫斯基執導電影三部曲]](/img/2/b70/nBnauM3X1YTO0MzN5IjM0YTN1UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzLyIzLyczLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg "藍白紅[克日什托夫·基耶斯洛夫斯基執導電影三部曲]")
藍白紅三部曲
藍白紅三色（法國/波蘭，1993-1994，克日什托夫．基耶斯洛夫斯基作品）
開始，我想把這三部電影分開來進行排列，可後來，我改變了主意，我意識到，這三部電影是不可分割的。換一個角度來看，這三部電影可以組成一部三段式電影，因為其中貫穿著眾多連續統一的線索，其主題及風格的高度一致性是任何一位電影人都為之汗顏的。
宿命，基耶斯洛夫斯基不二的終極話題，這一話題在《薇羅妮卡的雙重生命》里被演繹到了及至。而《藍白紅三色》則不斷延續著這個命題的探討，並且由此引申擴大到了我們生活的周圍，一點點的細節，外部的、內部的、身邊的、內心的，都在命運的驅使下，散發著人類自身的困惑與迷茫。影片給我們的不是答案，這沒有答案，而是一種指引，一種理性的指引，並探索著命運之路的終端。
三部電影各自成章，但卻聯繫緊密，從各種神秘兮兮的時空連結中，聯繫起整個三部曲結構，表達導演宿命的終極論點。最為人津津樂道的無疑是三部影片裡都出現的老太婆，《藍色》的主角茱麗無意中闖入到《白色》里的法庭，以及經典的《紅色》結尾，三部曲在這裡形成了匯合，世界的聯繫在這七個人身上體現了出來。一種隱藏於導演心中的對神秘力量的探求以及理性地尋找在這些精心結構的布局中展示得天衣無縫。結構上的緊密聯繫昭示出整個世界範圍內的共同感應，體現出宿命的哲學來源。
關於人的存在是又一命題。茱麗生活在一種消極的狀態中，她內心渴望接觸並容納，但實際上她卻是對周圍一切都冷漠至及，自己也生活在孤獨與空虛之中；卡羅爾和多敏妮在彼此的孤寂里享受著時光，但是能得到的卻是空泛與無聊，在新的生活中受盡了煎熬，精神上得不到半點滿足；瓦倫蒂娜只是對著自己生活著，她的存在仍是孤立的，無助的，老法官則是孤僻自我的極端，他以自己的方式與外界溝通，可這種方式只存在於他自己的想像當中。面對三部電影裡同樣出現的扔玻璃瓶的老太太，他們的反應是不同的。茱麗根本就沒有在意，她漠然地對待周圍的一切，在她的世界裡，只有自我的存在；卡羅爾只是輕輕地一笑，他的情感是虛無的，和茱麗一樣，他對待與之無關的事物僅僅是一種漠視、甚至是輕視；這一切的問題在《紅色》中得到了解決，瓦倫蒂娜幫助了老太太，從而用愛的行為拯救了之前那一個個失落無助的靈魂，人的情感力量由於彼此的寬容和理解，被激發了出來，博愛的力量也讓三部電影裡的幾位主要人物在風浪過後仍倖存了下來，導演試圖用《紅色》的這個結尾闡釋愛的目的，好象是上天與大地之間所產生的源於這種愛的感動而拯救了這些行將破滅的靈魂。正如基耶斯洛夫斯基自己所言，在所有人都經歷了苦難的洗禮後，方體會到生的偉大與成功的喜悅。他用他自己的最後一部電影點出了這一點，並以救贖的方式提醒我們，不要喪失我們身體內最寶貴的東西，不要漠然視之，當我們需要的時候，最強大的原動力是來自於我們體內的這股力量。
然而，我們所看到的這些並不只是導演的一味煽情，不只是他的一點技術手法上的直觀表現，而是他對待生命過程及生存狀態的獨立思考。基耶斯洛夫斯基並不是僅僅表現出人狀態的最終結果，不是宣揚什麼所謂的積極價值或是所謂的自由、平等與博愛。他從人的本質及社會的本質入手，去從細微的情感、動作和表情中找到突破口，從人最基本的知覺體驗中尋找到生存的涵義，他在觀察，每每一個細節，就能引發出人所共知卻並不在意的東西。如《藍色》中茱麗浸入水中的那塊糖，《白色》中隱約射在電話亭玻璃上的白光，《紅色》里微微顫動的帆布，無不準確而細緻地刻畫出人物的性格與周圍世界的聯繫。如此深邃仔細地觀察周圍事物，如此入木三分地表現出來，基耶斯洛夫斯基已經超越了一般藝術家或是思想家所能達到的高度，他是凌駕於平面文化之上進行著獨立深入的思考，並以最為直接和有力的方式把一切精闢地通過形象化的影象表現出來。電影雖然本質上還是簡單的媒介工具，但在他的調度之下，電影的意義已經大大超出了這一局限範圍，影象所包涵的空間蘊意已不僅僅是鏡頭本身，透過鏡像，我們可以進入其思想領域中，進行自我的再度創造和領悟，這也可以看作是電影作者的最高境界了。可以毫不含糊地說，基耶斯洛夫斯基的前人，諸如伯格曼、塔爾科夫斯基等是在電影文本之內找尋價值的體現，但他們還沒有打破電影自身的局限，這也使得伯格曼不得不去從事他所衷愛並被其認為是最佳表現形式的戲劇。基耶斯洛夫斯基雖然並沒有超出鏡頭的範圍，但他通過自身的努力以及自己對世界的不懈觀察，拓展了銀幕的表現力，強化了銀幕影象與個人哲思、文字等領域的聯繫，並最終還原到電影表現手段之中，創造出了一個異常豐富的世界。
劇情
blue 藍
朱莉的丈夫是位有名的作曲家，她深愛著他並一直心甘情願地默默協助丈夫完成他的工作。一次，朱莉一家三口驅車外出，但禍從天降，意外的事故意瞬間奪去了她丈夫與愛子的生命。殘酷的現實使幸免於難的朱莉痛不欲生，她在生與死的世界上徘徊不定，不知道命運為何對她做出如此的安排。
在家庭被毀滅的同時，她又無可奈何地面臨一次新的選擇，但是命運之神又會給她怎樣的選擇呢？聽著丈夫作的曲子，往昔的他時時浮現在眼前，痛苦總是纏繞在她心頭，使她無法超脫。但是，她又必須擺脫痛苦，於是，她扔掉丈夫的全部樂稿，以期抹去種種回憶，其中也包括著一份她一直心存著的疑問。
偶然的機會中，一份樂譜落入丈夫生前好友奧利弗的手中。他出於好意將此樂譜在媒體中廣為傳播，並無意中將這樂譜創作的原由告訴了朱莉。朱莉得知了這份樂譜確與一名女子相關，自己多年的懷疑終於得到了證實。知曉逝去的丈夫生前對她有不忠行為，朱莉痛創的心頭更是雪上加霜。
那么，今後的信念又在哪裡呢？奧利弗並未料到自己的好心會給朱莉帶來這樣的惡果，心中百分歉疚，他也因此而更想幫助朱莉重新面對人生。但是對於朱莉來講，奧利弗更是一個全新的世界。於是，兩個人的關係在猜測中小心翼翼地探索著展開了……
製片信息
藍
導演：
克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 Krzysztof Kieslowski
編劇：
阿格涅絲卡·霍蘭 Agnieszka Holland ....story
克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 Krzysztof Kieslowski ....also story
克日什托夫·皮爾斯維奇 Krzysztof Piesiewicz ....also story
Slawomir Idziak ....story
Edward Zebrowski ....story
影片類型：
劇情 / 音樂
片長：
100 分鐘
國家/地區：
法國 / 英國 / 波蘭 / 瑞士
對白語言：
法語 / 波蘭語 / 羅馬尼亞語
色彩：
彩色
幅面：
35毫米遮幅寬銀幕系統
混音：
Dolby SR
級別：
Argentina:13/ Australia:M/ UK:15/ Finland:K-12/ Sweden:11/ France:U/ Iceland:L/ Spain:13/ USA:R/ Chile:14/ Canada:14/ Germany:12/ South Korea:18/ Netherlands:AL/ Singapore:M18/ Hong Kong:IIA
攝製格式：
35 mm .....(Kodak)
洗印格式：
35 mm
膠片長度：
2700 m(Finland) (1994)
白
導演：
克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 Krzysztof Kieslowski
編劇：
克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 Krzysztof Kieslowski 克日什托夫·皮爾斯維奇 Krzysztof Piesiewicz
影片類型：
劇情 / 喜劇
片長：
91 min
國家/地區：
法國 / 英國 / 波蘭 / 瑞士
對白語言：
英語 / 法語 / 波蘭語
色彩：
彩色
幅面：
35毫米遮幅寬銀幕系統
混音：
Dolby SR
級別：
Argentina:13 / Australia:M / UK:15 / Finland:K-12 / Sweden:11 / USA:R / Spain:18 / Chile:14 / Canada:14 / Germany:12 / South Korea:18 / Iceland:12 / Singapore:M18 / Hong Kong:IIA
攝製格式：
35 mm
洗印格式：
35 mm
紅
影片類型：
劇情
片長：
99 min
國家/地區：
法國 / 波蘭 / 瑞士
對白語言：
法語
色彩：
彩色
幅面：
35毫米遮幅寬銀幕系統
混音：
Dolby
級別：
Australia:M/ UK:15/ Finland:K-12/ Sweden:11/ USA:R/ Spain:T/ Chile:14/ Canada:14/ South Korea:18/ Argentina:16/ Germany:6/ Netherlands:AL/ Singapore:M18/ Hong Kong:IIA/ Norway:10
攝製格式：
35 mm
洗印格式：
35 mm
法籍波蘭電影大師克日什托夫·基耶斯洛夫斯基
是我最喜歡的導演，是按順序看著三部片子的，實在是很棒，《藍》給我的感覺就是冷靜，比諾什的表演一向都是很沉著，這部片子尤其是得
《白》是在強調一種平等，男女之間，我倒很喜歡那個幫助他回國的人
《紅》是我個人覺得最出色的電影（到目前為止），紅在法國國旗中象徵博愛，這部電影真叫我說，我也說不出它在說什麼，一隻狗，女大學生，退休法官，喜歡他們兩每一次對話，超精彩，伊琳雅各布不是絕色美女。但很有味道，很適合這個角色，他們之間很微妙的感情，就像老法官說的：你可能是我生命中遇到的那個女人，還有老法官對她救狗的質問，很簡單的作品，但絕對是無法超越
還有《十誡》和《維洛尼卡的雙重生命》（也是伊琳雅各布主演）
可惜我買不到碟，在網上也下不了，期待哪一天能看到
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
| 朱麗葉·比諾什 | Julie Vignon | 簡介 藍 |
| 貝努特·里格恩特 | Olivier | 簡介 藍 |
| Philippe Volter | Estate Agent | 簡介 藍 |
| 澤比紐·扎馬洲斯基 | Karol Karol | 簡介 白 |
| 朱麗·德爾比 | Mikolaj | 簡介 白 |
| 伊蓮娜·雅各布 | Valentine Dussaut | 簡介 紅 |
| 簡-路易斯·特林提格南特 | Le juge | 簡介 紅 |
| Frédérique Feder | Karin | 簡介 紅 |
評論
Blue（藍色）
![藍白紅[克日什托夫·基耶斯洛夫斯基執導電影三部曲]](/img/3/ef9/wZwpmLwADO5QTMykTM0YTN1UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzL5EzL1MzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg)
藍白紅[克日什托夫·基耶斯洛夫斯基執導電影三部曲]《藍》是一部法國影片，獲十項國際大獎。在我們的心目中，法國影片都是非常浪漫的，有眾多出身平微灰姑娘的美夢成真，有頻繁的約會熱愛場面。但是，藍絕對沒有這些，藍自始至終都基調低沉，沉得令人發悶。但在這極度的沉悶之中，卻有一條有關生命的主線，非常模糊，時隱時現。
這部片子的最成功之處在於：如此細膩傳神的人物心理刻畫。我們看到在如此非常環境中一個人如此真實坦露的心理過程。
這部片子的最大特色、也是最大成功之處在於：語言很少、氣氛低沉情況下的人物心理刻畫。通過很多無聲的動作和細微的表情，將心理活動展示出來。整片沒有一句訴說心理的語言，譬如“您不要太難過”等。
另外在製作上，本片有許多優秀的細節。我們看到，當一部片子主題、形象、風格都定位之後，優秀導演可在這個框架之下可做很多有意義的手法創新，這些能加強片子的表現力
White（白色）
白卡羅爾是一位生活在巴黎的波蘭籍理髮師，工作上的壓力和生活在異國他鄉的陌生感使他變得萎靡不振，無意間時常得罪他那已婚不久的年輕任性的法國妻子多明妮戈。她對丈夫的冷漠感到憤怒，於是以婚姻有名無實為理由到法院請求離婚。離婚目的沒有達成的多明妮戈燒毀了卡羅爾的髮廊使他淪落街頭。此時，只有一隻皮包和一張美髮師證書的卡羅爾唯一的目標便是回到波蘭重整旗鼓，讓多明妮戈重新回到自己的身邊。
在熱心的波蘭人米科拉伊的幫助下，卡羅爾回到了華沙。他來到其兄尤雷科開辦的單位工作，同時又兼了一份保衛員的差事。為了多嫌錢，偶然的機會，卡羅爾義無反顧地將所有的財產都投入了房地產買賣中，他還拉了有些不情願的米科拉伊入了伙。此後，卡羅爾因炒地皮而在一夜之間成了富翁。他的生意越做越大，不久又當上了一家國際貿易公司的總裁。
發跡後的卡羅爾千方百計同多明妮戈取得聯繫，雖然她拒絕同他會面，但卡羅爾並不放棄，發誓要征服多明妮戈。於是，卡羅爾精心策劃了一個騙局，在米科拉伊的幫助下，他對外謊稱自己已死，買了具死屍冒充自己埋在墓中，遺產留給了多明妮戈。多明妮戈從巴黎趕來華沙參加葬禮，並繼承了卡羅爾的遺產。但出人意料的是，已死的卡羅爾活生生地出現在了她的房內。多明妮戈欣喜若狂，終於投入了卡羅爾的懷抱。在一夜狂歡過後，第二次清晨，多明妮戈一覺醒來，發現卡羅爾失蹤了，隨即警察趕來，把多明妮戈作為謀害前夫的嫌疑犯逮捕了起來……
牢中的多明妮戈隔著監獄的窗子，向注視著她的那位曾被她拋棄過的前夫平靜地揮了揮手。而此刻，遭到了報復的她又到底想要對他訴說些什麼呢？……
與宿命感傷，溫情瀰漫的《藍色》相比，作為《藍·白·紅》三部曲中的第二篇，《白色》顯得幽默詼諧得多了，但是主題內涵的相似性，同樣使該片承載著一種“黑色幽默”的意味。
波蘭理法師卡羅爾被法國妻子拋棄，他回國後發跡又騙回了妻子的芳心。影片情節表面上看似演澤著一對異國男女的愛情悲歡，但其實質卻滿含著男主人公對人的尊嚴和平等權利的追求，這也正符合了白色象徵平等的內涵。
男主人公被妻子拋棄，出於人的自尊，他奮發圖強。這種追求平等權利的願望本無可厚非，但是，影片創作者的目的並非如此單純，他們站在哲學的階梯上，用帶刺的針頭探入了人性的深處。
應該說，卡羅爾追求平等權利的初衷是令人奮進的，但是他一旦事業有成，卻用其作為手段，打著平等的幌子來進行預謀已久的報復，這是十分可怕的。他的復仇心理使他騙回前妻，在騙取了她的真心後又謀害她入獄。這種常人的復仇心理本來也是正常合情的，但是，復仇的心理演變成了瘋狂的毀滅，那無疑令人驚懼的，象徵著平等的白色已被現實的齷齪玷污，新的所謂的“平等”卻是在冷酷的情境中達成。這對並非無愛的男女之間的複雜衝突，鮮明地表現了創作者的主體意識。在“黑色”味頗濃的戲劇性情節中，我們可以隱隱地感受到導演對人性，對平等的獨到理解和深入探究。其實，從更廣的意義上來講，卡羅爾與多明妮戈這對異國男女之間的情感衝突，在“平等”的命題中也蘊涵了東、西方之間政治，經濟和文化上的巨大反差與碰撞。影片女主角多明妮戈由法國女星朱莉·德爾比扮演，她與以往塑造的人物十分貼近——外表傲慢， 內心卻狂熱似火。 此外，朱莉的面色足夠蒼白，這也正符合了影片《白色》的不加濾色鏡的寫實風格。
Red（紅色）
紅在瑞士日內瓦，年輕的女學生瓦倫丁在求學的同時又到一廣告公司兼職作了模特，其住處附近住著一位學法律的大學生叫奧古斯特，他正熱戀著一個叫卡琳的女孩。
瓦倫丁十分想念在英國出差的男友米歇爾，但米歇爾卻總在電話那頭傳來不信任的猜疑語氣，這使瓦倫丁很壓抑，與此同時，奧古斯特也在不遠處用電話傾吐著他對卡琳的愛情。
一天夜裡，拍完了一系列以紅綢為襯景的廣告的瓦倫丁開車回家時不小心撞傷了一隻狗。狗的主人——一個老頭對此十分惱火，瓦倫丁一氣之下把狗帶回了自己的家。一天，康復的小狗竟跑掉了，瓦倫丁來到狗的主人家，意外地發現了這一個自稱是老法官的老頭正在竊聽別人的電話……
廣告攝影師主動追求著瓦倫丁，而瓦倫丁卻在深情思念著米歇爾，但是他的電話越來越少，甚至充滿了火藥味。那邊，奧古斯特給卡琳打的電話也始終沒人來接。
瓦倫丁和老法官之間產生了一種很奇妙的感情，他們互相頂撞，譏諷，挑動。為了看到瓦倫丁的反應，老法官竟跑到法院去自首，而奧古斯特這時正巧在法庭上。
老法官告訴瓦倫丁，他年輕時曾深愛過一個女人，誰知道竟在大學門口撞上了她正在另一個有錢男人的懷抱里……不甘寂寞的奧古斯特爬到了卡琳窗戶前，見到的居然是女友和另一個男人在做愛……
奧古斯特決定去英國看朋友以暫時忘卻這塊令他痛苦的土地；瓦倫丁也終於下決心乘船去倫敦找米歇爾了。
一陣狂風暴雨過後，老法官在電視上看到了英法海峽傳來的噩耗：由法國開往英國的客輪因氣候問題不幸翻船，130多人中僅6人倖存，電視鏡頭前出現了倖存者的面容。解說員在其後又介紹到：……其中有兩位瑞士人，23歲的學生瓦倫丁，法律學院畢業生奧古斯特……此刻，紅面襯托著他們那可愛又可悲的臉龐，他們好像認識，卻又非常陌生……
