蔡曉晴個人榮譽
1982年獲全國優秀電視劇飛天獎首屆優秀導演獎。1989年全國婦聯授予全國三八紅旗手稱號。
主要作品
《有一個青年》1979，獲第一屆全國優秀電視劇飛天獎一等獎。
《微笑》1980獲第一屆飛天獎三等獎
《大地的深情》1981獲第二屆飛天獎二等獎
《蹉跎歲月》1982獲第三屆飛天獎連續劇一等獎、優秀導演獎、優秀女主角獎、女配角鼓勵獎；
獲第一屆大眾電視金鷹獎優秀連續劇獎、優秀男、女主角獎
《紅葉，在山那邊》1983獲第四屆飛天獎連續劇提名獎、優秀男女配角獎
《中國姑娘》1984～85八集連續劇
《公共汽車詠嘆調》1986獲第五屆金鷹獎短劇小品獎
《大角逐序曲》1987獲第八屆飛天獎單本劇三等獎、全國改革題材電視劇單本劇二等獎
《家教》1988獲第九屆飛天獎連續劇二等獎，優秀女配角獎。此劇是採用多機切換、同期聲拍攝的第一部長篇連續劇。1990至1994年大型古典連續劇《三國演義》(84集)1990～94拍攝完成其中28集：第一部'群雄逐鹿'第一集至第七集，第二部'赤壁鏖戰'第24集至第44集。
蔡曉晴：《文成公主》無戲說
遠離炒作、不聲不響捧出一部《文成公主》的女導演蔡曉晴，頗有幾分巾幗不讓鬚眉的氣概，眼看著該劇的播出已是漸入佳境，她仍然像普通觀眾一樣每天坐在電視機前，用審視的目光細細品味自己的這部得意之作。
談及《文成公主》這部戲，蔡曉晴感慨說在創作過程中她首先把握住了一個基調：決不戲說。儘管時下一些戲說的題材很是叫座，但她堅持認為，對於文成公主這位名垂青史、被吐蕃人尊為白度母的唐公主，還是應該抱有一個正確的創作態度。蔡曉晴說：“我拍這部戲，從始至終緊扣住一個‘情’字，用‘情’來貫穿全劇，用‘情’來統領全劇，讓‘情’串起整個故事的脈絡：文成公主與自己家人的親情，與松贊乾布的愛情，漢藏兩個民族之間的民族情，全體現在其中了。”
值得一提的是，曾經執導過純粹的“男人戲”《三國演義》的蔡曉晴，此番在《文成公主》中充分展現了女導演的特長：細膩入微，鬆弛有度，深入角色內心。難怪主演曹穎經蔡導演一番點撥之後，不僅演技突飛猛進，而且深深地為導演的水平和風格所折服。
30年情系“文成公主”
中國第一代電視女導演蔡曉晴，以58歲高齡兩赴西藏，拍出了長篇電視劇《文成公主》。在給觀眾獻上一部珍貴的歷史電視劇的同時，也完成了自己三十幾年的心愿。
蔡曉晴2000年才拍完的《文成公主》，真願望卻產生在30多年前。
60年代在中央實驗話劇院演出的話劇《文成公主》，由著名演員鄭振瑤扮演文成公主，氣質高雅，雍容華貴。演出轟動了北京城，當時正在北京電影學院導演系讀書的蔡曉晴簡直是看呆了，她欣賞鄭振瑤的演技，佩服文成公主的膽略，並從一個導演的角度看出，文成公主是一個永久的藝術題材。
1983年電視劇中心成立，中國電視劇開始走向正軌，蔡曉晴已是一名相當成熟的導演，她導的《蹉跎歲月》家喻戶曉，演出時萬人空巷，並將肖雄、趙越等推成大明星；歷史劇鴻篇巨製《三國演義》，蔡導成了五名導演中唯一的女導演，很多宏大的戰爭場面由這個瘦小精幹的小女人完成。她執導的電視劇幾乎全部獲得了“飛天獎”。
對這部《文成公主》，蔡曉晴調動了多年的積累，傾注了全部心血，從劇本創作時起，她就參與進去。蔡曉晴說，西藏是個神奇的地方，只要你一走出拉薩機場，就能感覺到西藏的與眾不同，那裡的民風、民情、民俗、民趣，一切都會吸引著你。
由於西藏天高氣爽，雲彩走得特別快，常常是太陽和雲彩毫不客氣地剝奪了導演蔡曉晴的指揮權。可能是蔡曉晴誠心感動了上蒼，老天爺也有幫忙的時候，拍松贊乾布葬禮，地點選在松贊乾布故鄉，村外的一棵樹被當地老百姓稱為鬼樹。早上劇組去時是明晃晃的大太陽，沒想到攝製組按計畫做好了準備工作之後，忽然天上烏雲密布，風颳得鬼樹沙沙作響，文成公主的喪服都飄了起來。不用美術師營造，老天爺幫忙給劇情營造了一個淒風蒼涼的氛圍。村里老百姓，本來就能歌善舞，也被氛圍感染，使這場送葬戲拍得十分成功。
把戲拍得好看，是蔡導的一貫追求。儘管在此之前，已有內地電視台拍了一出《文成公主》，蔡曉晴認為與該劇並不衝突。李琳主演的那部《文成公主》，主要表現的是婚嫁這一段，而曹穎主演的《文成公主》則表現了文成公主的一生。主要對文成公主進行了兩階段刻畫。做女孩時的聰明伶俐，活潑好動，踢球、騎馬無一不能，整個一個不守女兒道的“瘋丫頭”。同時她聰穎靈秀，博覽群書、通曉天文地理，琴棋書畫，醫術易經女紅，樣樣精通，使她具有一般女孩沒有的遠見。擔起和親使者的重任後，她以國家利益應在第一位的胸襟，和親路上巧妙躲避和親反對派恭頓派人的追殺；到吐蕃後處理好與松贊乾布另幾個妃子的關係；在唐蕃邊疆突起戰事時，說服松贊乾布，避免重開戰端等等。在松贊乾布死後，文成公主毅然拒絕回唐，隱居松贊乾布的家鄉，斯守終生，為當地人帶來醫藥、紡織等技能，普救眾生，被藏族人民奉為菩薩“白度母”。蔡曉晴更是將達賴夏宮羅布林卡內的文成公主進藏的壁畫，全都攝入鏡頭，作為該劇極有價值又別具一格的片頭。
蔡導說，選擇曹穎演文成公主是因為她年輕活潑，不會有“老黃瓜涮綠漆，不嫩裝嫩”之嫌。也為了與人們心目中穩重、典雅的公主區分開來。曲折的情節，不同凡響的人物命運，寫實的故事與抒情手法的交錯使用，構成了該劇的浪漫情調，使其具備了較強的可看性。
