內容介紹
在中國繪畫史上，始終逗引人們極大的討論興趣，而又在歷時和共時之中褒貶不一毀譽無定的人，恐怕莫過於董其昌了。不管對其人品、畫品，還是以南北分宗為標誌的畫學理論，不管統領畫壇主流三百年之久的正效應，還是民初以來咎以式微之責的負效應，抑或當今遍及海內外的再認識熱潮，在在表明這一點。我想，之所以如此，蓋有三個彼此交織的原因制約著後人。其一，是董其昌作為史論合一、名實相權而開風氣先的重要歷史人物，留下了較大的闡釋潛能。其二，自明中葉以來，中國畫自身的急遽嬗變，和外來影響的相繼加劇，導致人們價值取向的分裂和多元。其三，人與人、時代與時代、實在與理解之間無所不在的誤解，以及支持這種誤解的不同動機，賦予「效果歷史」以層出不窮的新視點。眾所周知，自明代開始，中國畫進入一個流派紛呈、時風日轉的動盪局面。除了工商業發達、都市繁榮、畫家羣集，以及政治黨爭和文學宗派之風的影響等外部原因，中國繪畫已取得本體性的高度成熟乃至升華，不能不說是尤為重要的內因。
作品目錄
序董其昌小像
正編
一 秋雨圖軸
二 青山白雲圖軸
三 夏木垂蔭圖軸
四 山水圖卷
五 仿叔明筆意圖卷
六 雲藏雨散圖軸
七 仿梅道人山水圖軸
八 秋山圖軸
九 仿北苑山水圖軸
一○ 青綠山水圖軸
一一 翠岫丹楓圖軸
一二 雨淋牆頭皴圖軸
一三 疎林遠山圖軸
一四 小昆石壁圖軸
一五 摩詰詩意圖軸
一六 仿趙文敏溪山紅樹圖扇
一七 為德芬兄畫扇
一八 瀟湘奇觀圖卷
一九 石壁飛泉圖卷
二○ 山水圖卷
二一 水墨山水圖冊（四開）
二二 仿古山水圖冊（八開）
二三 雲山圖軸
二四 茂樹鄰居圖軸
二五 秋林晚景圖卷
二六 仿倪雲林山水圖卷
二七 秋興八景圖冊（八開）
二八 山水圖冊（四開）
二九 秋山高士圖軸
三○ 仿北苑筆意圖軸
三一 秋山圖卷
三二 溪山秋霽圖卷
三三 山水圖冊（七開）
三四 仿雲林山水圖軸
三五 設色山水圖冊（八開）
三六 秋山蕭寺圖軸
三七 秋山平遠圖軸
三八 贈遜之山水圖冊（八開）
三九 煙嵐雲水圖軸
四○ 臥遊圖軸
四一 仿米家山水圖軸
四二 雲山煙樹圖軸
四三 王右丞詩意圖軸
……
副編
後記
