人物簡介
8號橋設計師，HMA設計公司董事，設計總監，日本一級建築師。人物對話
東方早報：8號橋設計改造方案最大的難點是什麼？萬谷建志：8號橋肯定不同於陸家嘴的甲級寫字樓，創意辦公不過於注重外表而是要找到內部的舒適感。對於8號橋來說，難點是空調的擺放，保溫功能也是原先的老廠房不具備的，在實際操作中，我們把建築頂層拿起來，加進了高科技的保溫層，再蓋上頂層，這樣就保留了項目原有的面貌，同時也適應了現代辦公的需求。
東方早報：現在上海創意園區數量眾多，很簡單的一種模式就是對老廠房簡單地改造後再貼上創意的標籤，你覺得創意園區的核心是什麼？8號橋這個項目最值得借鑑的地方有哪些？
萬谷建志：好的創意園區當然是軟體和硬體的結合體。如果建築本身就像外灘和新天地的建築一樣吸引人，操作起來會比較簡單，保留原來的外立面，撤掉廣告牌再加上好的照明效果就可以了。
但是大部分的建築並不具備先天的優勢，這就需要設計者能拿出獨特的創意並營造最舒適的辦公氛圍。8號橋的牆磚就是拿從舊房子上拆下來的青磚重新組合，並進行一番藝術處理，以凹凸相間的砌造方式突顯了牆面的紋理。
東方早報：從設計師的角度來看，國外是否有類似中國創意園區形式的物業？
萬谷建志：創意地產源於西方。20世紀40年代，LOFT首先在美國紐約出現——當地藝術家與設計師們常利用廢棄的工業廠房，嘗試構造各種生活方式，其間創作了諸多行為藝術，舉辦了作品展。最終，廠房成為當時最具個性、最前衛的地方。20世紀後期，LOFT逐漸演化成時尚的居住與工作方式，在全球廣為流傳。
東方早報：在你心中，上海比較好的創意產業園區有哪些？
萬谷建志：比較欣賞的幾個項目有1933老場坊、製造局一期、800秀。就拿1933老場坊來講，它的業主很幸運，建築本身就很優秀再加之占據北外灘得天獨厚的地段優勢。從嚴格意義上來講，像M50、海上海、田子坊等並不算真正意義上的創意園區，而更像一個藝術中心，但我個人還是很喜歡的。
東方早報：8號橋在上海創意園區中有著獨一無二的地位，成為時尚的一個新的風向標。但很多創意園區表示不希望做第二個8號橋，在你對其他創意項目的設計中，如何跳出8號橋的思維模式？
萬谷建志：創意園區同質化現象越來越嚴重，主要是很多運營者對創意產業理解片面。創意地產不單純是商業地產，而需要有一個完整的創意產業鏈，投入門檻肯定不能太低。因此在實際操作中，不能簡單地拷貝，而應因地制宜。
東方早報：目前有不少創意園區走的是專一化的道路，比如單純的運動空間、節能空間，而也有很多園區走綜合路線。你更認可哪一類設計理念？
萬谷建志：我做創意園區最大的目標就是能讓工作、生活、情趣三大核心元素緊密結合在一起，即便是專一的方向，其功能也肯定不是單一的。今後的創意園區將會更加開放，如果有可能的話，我希望項目的4個方位都是開放的，人們可以自由穿行其中。
