![航拍中國[大型航拍系列紀錄片《航拍中國》]](/img/b/d9b/nBnauM3XycDO1cTN1EjM2ATN0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLxIzL3MzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg "航拍中國[大型航拍系列紀錄片《航拍中國》]")
劇情簡介
《航拍中國第一季》《航拍中國第一季》在新疆、海南、黑龍江、陝西、江西、上海六個單元中，展現了中國東南西北中截然不同的地形地貌、氣候環境、自然生態，以空中視角俯瞰中國，立體化展示中國歷史人文、地理風貌及社會形態，讓觀眾以一個全新的的角度看到美麗中國、生態中國、文明中國 。
《航拍中國第二季》選取了浙江、四川、內蒙古、甘肅、廣東、福建、江蘇等七個省區，將鏡頭聚焦七省區最具代表性的自然、歷史和社會發展等方面的內容，使用無人機、載人機和軌道衛星進行多層次影像呈現，使用VR攝像機在平面影像上進行特效呈現，並採用“一鏡到底”場景飛行拍攝等手法，展示中國大美自然景觀和豐富多彩的生態環境，彰顯經濟建設的輝煌成就，揭秘“中國奇蹟”背後的創新動力，讓世界分享中華文明的博大精深。
分集劇情
| 第1集-《航拍中國·新疆》 新疆是中國陸地面積最大的省份，南有崑崙山，北有阿爾泰山，中部是天山，這三座大山之間環抱著中國最大的兩個盆地。空中旅程從天山開啟，探尋水孕育生命的奧秘，在海拔5000米之上，親近博格達峰，在冰雪之中，造訪天池，向西飛進新疆最大的草原。 |  劇情圖片 |
| 第2集-《航拍中國·海南》 海南省位於中國版圖的最南端，它帶著南海眾多島嶼貢獻了相當於中國陸地面積四分之一的廣闊海域。南部的南沙群島，界定了中國最南的國界，北部的瓊州海峽，隔開了海南島嶼與內陸。這片湛藍的國土，對中國人而言總歸有著特殊的地位。但是只有到過三沙，看到那片“表里俱澄澈”的藍海，你才能深切感受到中國南海的迷人魅力。空中旅程從北部開始，探索火山如何塑造島嶼，前往一座洋溢著闖蕩精神的城市，沿著北部海岸線，邂逅三座風格迥異的燈塔。 |  劇情圖片 |
| 第3集-《航拍中國·黑龍江》 黑龍江省位於中國版圖的最北端，大小興安嶺攜手創造了一片森林的海洋，黑龍江和眾多河流一起沖積出兩大平原，成為中國最大的糧倉。從黑龍江最北端出發，感受北境雪國氣質，俯瞰大地的霧凇奇觀，追趕滑雪者的速度，體驗極致的冬日挑戰。前往哈爾濱，加入冰雪王國的狂歡。最後來到雪的故鄉，享受別樣的玩雪樂趣。 |  劇情圖片 |
| 第4集-《航拍中國·陝西》 陝西位於中國內陸腹地，因為秦嶺，中國有了南方和北方，秦嶺以南稱為陝南，一派江南景象，秦嶺北側是關中平原，號稱八百里秦川，再往北就是黃土高原的中心地帶——陝北。這趟旅程，將領略秦嶺南北的迥異風光。 |  劇情圖片 |
| 第5集-《航拍中國·江西》 江西地處中國東南部，它三面環山，廬山鎮守北大門，北部平原坦蕩，中部丘陵，盆地相間，數千條河流縱橫交錯，其中大部分匯入了鄱陽湖，從而與長江相連。進入江西的旅程，從廬山開始。 |  劇情圖片 |
| 第6集-《航拍中國·上海》 上海位於中國東部，長江在此入海，城市建立在平均海拔4米的沖積平原之上，蘇州河自西而來，黃浦江穿城而過，江的西岸叫做浦西，江的東岸叫做浦東。旅程從黃浦江的終點開啟，沿江而上，遇見上海第一條不同凡響的天際線。 |  劇情圖片 |
主創團隊
| 總監製 | 張寧 |
| 監製 | 梁紅、李向東 |
| 總導演 | 余樂 |
| 執行總導演 | 林婕 |
| 導演 | 張曉敏、楊光照、夏萌、馬靜、江小玲、崔伊(江西篇)、張超(江西篇)、苟一戈(江西篇) |
| 撰稿 | 新疆篇：黃康源、楊夢嫣 |
| 海南篇：黃康源、陳晞、高潔、楊夢嫣 | |
| 黑龍江篇：黃康源、劉汀 | |
| 陝西篇：聶作平 | |
| 江西篇：黃康源、高潔、陳晞 | |
| 上海篇：林婕、黃康源 | |
| 剪輯 | 新疆篇：夏萌、王越 |
| 海南篇：孫泗淇、夏萌 | |
| 黑龍江篇：陳爽、孫泗淇、王婧榕、王越 | |
| 陝西篇：王越、王婧榕 | |
| 江西篇：王心、孫泗淇 | |
| 上海篇：孫泗淇、王婧榕、王越 | |
| 審核 | 新疆篇：閻順、葛劍雄、田衛疆、張拴厚、李肖、馬鳴、劉夙、許建英、魏星、阿里木江、趙偉、魏亮、馬援、陳於武、韓錳 |
| 海南篇：葛劍雄、楊小波、趙志忠、周偉民、張朔人、李勃、張拴厚、周永燦、劉夙、宋延齡、劉博君、梁偉、杜繼東、許建英、黃曉華、魏星、趙偉、魏亮、茹英英、馬援、陳於武、韓錳 | |
| 黑龍江篇：葛劍雄、萬魯河、黃澄、高月、魏星、趙偉、魏亮、周振發、陸宇光、孫文政、張義豐、韋飛黎、趙保利、梁媛、馬援、陳於武、韓錳、何大偉、郭勇、張鳴海 | |
| 陝西篇：張拴厚、葛劍雄、侯甬堅、韓茂莉、魏星、趙偉、魏亮、肖健一、張在明、趙東、丁長青、曾志高、李保國、范曉、李新林、魏輔文、肖紅、左玉河、劉小龍、張虎鳴、馬援、陳於武、韓錳 | |
| 江西篇：葛劍雄、蔣梅鑫、王東林、陳家寬、萬幼楠、張拴厚、毛靜、李言闊、陳政、洪元華、王健、魏星、趙偉、魏亮、金以林、劉夙、韋飛黎、胡斌、喻志凌、張曉旭、黃建男、余天祿、馬援、陳於武、韓錳 | |
| 上海篇：葛劍雄、陳家寬、傅祥林、湯惟傑、孫忠耀、魏星、趙偉、魏亮、魏林、劉夙、龔晗、李言闊、丁長清、陳珉、馬志軍、馬強、國珊珊、張容、費英傑、胡雪峰、王健、胡俊澤、王新帥、田璐、張艷 | |
| 解說 | 李龍濱 |
| 航拍導演 | 新疆篇：王連明、梁振紅 |
| 海南篇：王連明、韓曉冰、梁振紅 | |
| 黑龍江篇：蘇永峰、張佳奚 | |
| 陝西篇：李東方、王建宏、閆京壇、王寶卿、牟彥彥、李敬博、張詩偉、傅鈺、張榮貴 | |
| 江西篇：高率 | |
| 上海篇：蘇永峰、王溦 | |
| 航拍攝影 | 新疆篇：李金鏡、張晶、趙楠、洪雷濤、鄭國強、張弢、四毛、單永恆、孫曉剛、吉日、烏拉、霍勇 |
| 海南篇：石剛、趙楠、張晶、鄭國強、馮立 | |
| 黑龍江篇：何鵬、潘揚、呂萌、王艷芳、俞士虎、夏明傑、張仕一、吳光義、張濤 | |
| 陝西篇：何鵬、張佳琦、張超、任兆生、羅鑫、安景迪、柯瑋、趙柱軍、魏天一、任志勇、任志謙、候嘉、冷然 | |
| 江西篇：孫清南、王林、王佳奇、張寬、張曉非、李楠、趙碩、冷然、張澤東 | |
| 上海篇：IrminKerck、潘楊、何鵬、李鑫超、張超、苗晨、孫紹飛、丁成亮、饒偉、魏餘明、洪安 | |
| 航拍製片 | 新疆篇：劉洋、蔣華立、張國熹、蔣秋林、金亮 |
| 海南篇：曲勇、張國熹 | |
| 黑龍江篇：賈萌、李岩、曹甫榮 | |
| 陝西篇：崔志然、李晶、李曉旭、孟雨、勒排阿東、賀亞輝 | |
| 江西篇：洪語珂、廖治滔、鄭立運、劉宗琛、胡道華 | |
| 上海篇：賈萌、李岩、曹甫榮、許海石 | |
| 航拍技術 | 新疆篇：李黎黎、張海峰、劉濤、司馬永輝 |
| 海南篇：王亦峰、石剛、石寶、牛東傑、徐仕俊 | |
| 黑龍江篇：牛曉、徐寧、陶立群、繆曾茂、董濤、王濤 | |
| 陝西篇：趙陽、牛禹浩、任奕達、朱子峰、段磊、屈曉華、何琴、胡亞楠、劉飛、徐寧、胡朔菲、劉寧一、劉漢軍、何樊、董凌、孫超、劉英兵 | |
| 江西篇：李宵權、王抗戰、李軍、劉圳、蔡威、康文、孫作超、龔雙建、程世輝、陳蕊霞、范雲、陳卓民 | |
| 上海篇：牛曉、徐寧 | |
| 前期調研 | 馬梁英、徐曼馨、李金蔓、王禕蕾、羅磊、盧晨希、段錦欣、劉煦、劉艷、鄭晴、李鑫、黃夢潔 |
| 資料編輯 | 范馨月、邱文靜、湯文君、朱芝霖、游禎武、徐姣、楊曄、白玲、楊佳雨、田蕾、周佳瑩、張彬、魏曉璐、白春陽、彭子凌、韋飛黎、張子涵、黃於悅、楊曄、吳哲浩 |
| 影像素材 | 新疆篇：新疆雅辭文化發展有限公司 |
| 海南篇：tecbus遙控影像實驗室 | |
| 黑龍江篇：tecbus遙控影像實驗室 | |
| 江西篇：tecbus遙控影像實驗室 | |
| 上海篇：tecbus遙控影像實驗室、凌眸攝影有限公司、上海智雅文化傳播有限公司 | |
| 動畫指導 | 劉華 |
| 畫面調色 | 高銘、惠雲 |
| 後期技術 | 鄭浩林、惠雲 |
| 平面設計 | 陸岩、王秋伊 |
| 動畫製作 | 閻明、李博文、王秋伊、張泉、畢瀚方、高濤、寇春山、肖玉澤、郝霽恩、閆智林 |
| 地圖審核 | 國家測繪地理信息局GS（2017）20號 |
| 片頭導演 | 崔伊 |
| 片頭製作 | 任民、郭培、田超、郭力夫、張鵬、楊順宇、於際端、陳扣、馬亞洲 |
| 宣傳片剪輯 | 王心、孫泗淇 |
| 製片 | 王海欣、李燕、劉洋、趙賽、楊凱、杜曉倩、楊琳、斐雅麗、張俊英、李增福、胡振江、胡蘇、石正、趙茜 |
| 製片主任 | 梁棟、孟繁梅、王華偉、熊悅 |
| 製片人 | 韓雯、張津林 |
| 項目監理 | 朱翌冉 |
| 播出管理 | 劉茜、蘭孝兵、陳妍妍、聶茸、霍志堅、歐陽秉輝 |
| 宣傳管理 | 李艷峰、周俊 |
| 責任編輯 | 袁峰、赫蕾蕾、唐野、蘇丹、符甦 |
| 宣傳統籌 | 白曉、段瑩、王春麗、張鶴、朱笑凡、汪曉琳、崔琬那 |
| 技術監製 | 栗小斌、李躍山 |
| 節目監製 | 汪飛舟、趙艷、史岩、陳曉卿、石世侖 |
| 航拍機構 | 新疆篇：浙江橫店銳智九州科技有限公司 |
| 海南篇：浙江橫店銳智九州科技有限公司 | |
| 黑龍江篇：北京天目遠航航空科技有限公司 | |
| 陝西篇：中視航通國際傳媒有限公司 | |
| 江西篇：大疆傳媒 | |
| 上海篇：北京天目遠航航空科技有限公司 | |
| 協助拍攝 | 中央軍委聯合參謀部作戰局、空軍參謀部航空管制局、中國社會科學院科研局、國家測繪地理信息局 |
| 新疆篇：西部戰區聯合參謀部作戰局、中共新疆維吾爾自治區宣傳部 | |
| 海南篇：南部戰區聯合參謀部作戰局、中共海南省委宣傳部 | |
| 黑龍江篇：北部戰區聯合參謀部作戰局、中共黑龍江省委宣傳部 | |
| 陝西篇：中部戰區聯合參謀部作戰局、中共陝西省宣傳部 | |
| 江西篇：東部戰區聯合參謀部作戰局、中共江西省宣傳部 | |
| 上海篇：東部戰區聯合參謀部作戰局、上海市委宣傳部 | |
| 承制 | 央視紀錄國際傳媒有限公司 |
音樂原聲
| 專輯信息 | 曲目 |
|---|---|
| 作曲：王備 發行時間：2017年2月2日 音樂合成：吾愛吾樂 音樂編輯：劉穎、凌清、黃鈞業 音效：杜雅弗、李俊博、梁大鵬、李智軒 演奏：國際首席愛樂樂團 大提琴：關正躍 竹笛：王華 女聲：霍元圓、黃婉婷 | 01「航拍中國」Intro 02「航拍中國」02-2 03「航拍中國」01 04「航拍中國」03-1(STR) 05「航拍中國」三分鐘宣傳片 06「航拍中國」03-2（Vc） 07「航拍中國」結尾鋼琴 08「航拍中國」02-9（Vc） 09「航拍中國」05-1 10「航拍中國」05-9 11「航拍中國」2017 OST 1~5 官方配樂合集 12「航拍中國」03-4 (Spic) 13「航拍中國」02-6 |
幕後製作
拍攝過程
開拍前導演組做景點調研，最後為每集收集到100多個預選拍攝地點。經過第一輪篩選，實地拍攝約40個，後期編輯過程中再一次經過篩選。每集的文字材料都有15萬字，最後選編成六到七千字的解說詞。讓觀眾觀看畫面的同時，又像打開了一本百科全書 。
拍攝中動用了16架載人直升機、57架無人機，總行程近15萬多公里。航拍之前通過網路結合衛星地圖及實地調研的形式完成多輪踩點，在模擬三維的環境中方便地預覽不同機位的效果，完成一系列構圖，再結合實地調研的情況選定拍攝地點，設計飛行路線、飛行高度和角度，畫出分鏡頭腳本，從而形成一本完整詳細的拍攝目標書。每個省約有40個拍攝點，每個拍攝點至少要拍10組鏡頭，每一個鏡頭都用手繪圖畫的方式，標出了畫面最後呈現的形態 。
航拍可以深入到無人區，拍到人們前所未見的景觀。很多動物都是用無人機拍攝的，因為噪音小，不會過度打擾它們，也便於貼近。陝西那集裡，全世界唯一的一隻棕色大熊貓就是用無人機拍的 。
海南篇拍攝的時候是颱風頻發的季節，大風大雨、高溫潮濕，空氣中含鹽量高，對直升機以及攝影設備的損耗性和破壞力很大。拍攝五指山的時候，第一次只看到一片茫茫雲海；第二次，第三次航拍五指山只有一點山尖兒；第四次，攝製組派人守在五指山腳下負責看天氣，一直守了幾天，一看到雲開霧散，立刻通知直升機航拍組起飛，在一小時之內迅速拍攝，這才拍攝到五指山的真面目 。
陝西篇拍攝的時候時逢夏天，拍攝到的涇河水一點都不分明，很渾濁。在經過調研之後知道到了冬天，涇河水的含沙量迅速減少，就會變得清澈。於是拍攝團隊到了初冬的時候又去陝西拍了一次，終於拍到了“涇渭分明”。
旁白解說
導演余樂表示，解說詞文本上需要平實又注重細節描述，感覺應該像是一個老朋友在空中帶著觀眾去飛、帶著觀眾去看的感覺，因此相應的聲音需要是平和的，講述性的，娓娓道來的。解說李龍濱的聲音有特點，具有親和力，與《航拍中國》的氣質非常契合，所以選擇他為解說 。
幕後花絮
動物通常膽小，易受驚擾，無人機往往只能拍到它們的側面甚至背影。但老虎是個例外，不僅不怕，還敢返身追逐飛行器。
獲獎記錄
| 時間 | 頒獎方 | 獎項名稱 | 獲獎者 | 提名/獲獎 | 資料 |
|---|---|---|---|---|---|
| 2017年 | 第十四屆精神文明建設“五個一工程” | 優秀作品獎 | 《航拍中國第一季》 | 獲獎 | |
| 2018年 | 中廣聯合2017年度中國最具影響力十大紀錄片 | 最具影響力紀錄片 | 《航拍中國第一季》 | 獲獎 | |
| 2018年 | 第二十五屆電視文藝“星光獎” | 電視紀錄片獎 | 《航拍中國第一季》 | 獲獎 |
作品評價
該片是一部全部由航拍影像構成的紀錄片，從高空攝影對人類視角的開闊、航拍影像的空間塑造、藝術修辭、特效動畫等方面，實現了航拍影像的美學價值拓展。通過構建“影像奇觀”，強化影片的藝術感染力，增強觀眾主觀印象的視覺記憶，從而完成了影像美學視域下的國家形象建構。航拍的視覺影像“奇觀”特徵，給予觀眾強大的視覺衝擊力。航拍作為主觀鏡頭的拍攝方法也有所體現，以動物視角的主觀開拓，讓觀眾認識世界的角度又一次發生了變化 。（《視聽》評）
該片以前所未有的航拍視角給觀眾視覺上的滿足，無論是高空拍攝還是近地拍攝全部使用航拍，無任何地面攝像機進行補拍，真正達到了“俯瞰中國”。在地點上選取上綜合自然和人文，歷史和現代等多種因素，以觀眾為核心，生活化為主，讓觀眾重視這些熟悉的景觀並且挖掘它們的潛在美。該片的畫面取材於真實場景，拍攝、剪輯、配音、音樂等方面相互配合，畫面與聲音完美的融合在一起。總體上，呈現出“三美”，一是自然美，其中的景觀體現出自然之間的神態，去矯飾，巧與拙，雅與俗並存，美的平實；二是和諧美，鏡頭中出現了自然景觀、人文歷史等多類型的畫面，綜合性的藝術表現展現人與自然、人與社會、自然本身之間和諧的唯美；三是意境美，雖然是紀錄片，但它寄情於景，將思想和技術處理得恰當，善於捕捉細節，展現細節之美，營造出別具一番的意境中國。（《新聞前哨》評）
